張愛玲的小說印象最深的是，半生緣和白玫瑰和紅玫瑰。前者拍過電影，但是，小說更耐看，可以說是言情小說，但透過小說，我們可以看到那時的人和歷史以及普通工薪階層的生活，，人性的弱點，個人認為還是比較耐看，比現在的什麼霸道Quattroporte好看得多了。

民國時候不但是雜文倍出的時代，也是小說的繁盛期，比如張恨水的北雁南飛，金粉世家，林語堂的京華煙雲，張是鴛鴦蝴蝶派的代表，就是以他代表的著重都是寫的風花雪夜的故事。然後就是魯迅為代表的，針砭時弊的小說，魯迅的短篇很有特色，故鄉，孔乙己，狂人日記，阿q正傳等，估計不是你喜歡的，矛盾的小說我看過子夜，估計也不是你喜歡的。，巴金的激流三部曲，曹禺的日出，等很有味道。

先說說張愛玲的生平吧。

張愛玲，中國現代作家，原籍河北省唐山市，原名張煐。1920年9月30日出生在上海公共租界西區一幢沒落貴族府邸。1944年張愛玲結識胡蘭成與之交往。1973年，張愛玲定居洛杉磯。1995年9月8日，適逢中秋節，張愛玲的房東發現她逝世於加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，因動脈硬化心血管病而去世，終年75歲，被發現的時候她已經過世一個星期。

張愛玲在去世這麼多年後，依然擁有眾多她的擁躉，其中不乏濫竽充數迎合大眾的，但也有真心瞭解她之後喜歡她的。

張愛玲去世之後，出現了很多模仿她寫作風格的人，很有趣的是，這些人至今還寂寂無名，當然也有一些跟她貌似神不似的，比如王安憶（個人覺得文筆不如張），比如安妮寶貝（初中看她書，眼淚嘩嘩掉），喔對了，還有個寫詞的林夕，我覺得有點相似吧。

至於問題中問的她的文學作品是否真的好看，情節是否真的吸引人，這個因人而異吧，但是我們縱觀文學史，能夠被人們耳熟能詳的女性作家有幾個呢？蔡文姬？上官婉兒？李清照？。。近當代其他人不論，張愛玲被這麼多青年男女喜歡必然是有原因的，她代表了一個時代，她文學作品中表現的，正是她的一聲，執拗而天真，多情又貞烈。

她的文學作品是在高中看完的，那會看起來會被感動，會刻意模仿她的風格並暗自傾佩她遣詞造句的能力常常淚溼滿襟，但現在基本不會去看了，她屬於那個那個年齡時期屬於那個時代，她們在文學史上的地位不容置疑。

有《小團圓》不錯，我比較覺得有深度哎。

其實她的作品可能都還行，但是身邊老有人寫東西開口就是：張愛玲說過……

Md搞得老子都煩了！張愛玲說啥了她說過，說自己的話！

推薦三位可以堪稱“張派傳人”的作家及其代表作：

鍾曉陽，廣東梅州市梅縣區人，父親印尼華僑，母親東北人，1962年生於廣州，後即去香港，成長期間就讀於香港“瑪利諾書院”，並畢業於美國密西根大學電影系，後來定居澳洲。

1982年，她以中篇小說〈停車暫借問〉和〈卻遺枕函淚〉在《聯合報》副刊連載，引起轟動，被稱為“張派傳人”。 《停車暫借問》當年在臺灣出版（三三書坊）。

這部小說寫了 “趙寧靜的傳奇”。這是在東北，日據時期，瀋陽那時還被叫做奉天。趙寧靜初戀物件是日本少年吉田千重。國仇家恨與私情密愛，彼此錯綜，隔著鴻溝共舞，是無出路的戀曲。兩個人“消消停停，殷殷勤勤，卻也明知是捱日子而已”，到後來抗戰勝利，敵國敗歸，少年不得不離開東北。趙寧靜的愛與訣別，像是山中紅萼，自開自落，隱微、卑小，卻又順理成章。

全書三則故事《妾住長城外》、《停車暫借問》和《卻遺枕函淚》都是不倫之戀。頭一則隔著國仇家恨，次一則隔著男方的婚約，末一則卻是隔著趙寧靜有夫之婦的身份，統統命不了名，而且“到底有限”。小說意境筆調像極了張愛玲，冷靜細膩而又百轉千回。

知道須蘭的人不多，因為她就出過兩本小說集：《須蘭小說選》（1995）《思凡》（1996），此後就基本擱筆不寫小說了。

《紅檀板》是《須蘭小說選》中的以箇中篇，也是她最好的作品，與張愛玲作品相比幾可亂真。這個故事容易使人想起《金鎖記》或者《怨女》，很多元素也相同：嫁入舊家族，二少奶奶，面目不清的老太太，掌權的媳婦，生疏的母子。說須蘭像張愛玲，更多在心理刻畫、物象場景描摹和對《紅樓夢》的借鑑上。須蘭喜歡詩詞和戲文，這是她小說中古典意蘊的另一源泉，張愛玲則更加鍾愛白話世情小說。

中篇小說《櫻桃紅》的氛圍描寫，讓人想到《紅玫瑰與白玫瑰》和《色，戒》——低氣壓的時代，天真的學生運動，以及提心吊膽的女主角。這個發生在重慶的故事雖與暗殺無涉，然而情場如戰場，一樣危機四伏。這篇比起《紅檀板》，多了兩三處密集的物象鋪陳和對於世俗生活的工筆細描，人物對話緊誚世故，冷冽的結局也有幾分亂世蒼涼的況味。

王安憶素來以寫知青題材和上海題材著稱。《長恨歌》這部長篇豐富的人物活動敘述了上海的歷史，刻畫了上海的女性，審視了上海的文化，有“張派傳人”之稱。

《長恨歌》講述了一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂裡的女人沉壘了無數理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調，在對細小瑣碎的生活細節的津津樂道中，展現時代變遷中的人和城市，被譽為“現代上海史詩”。這部小說題材、寫法酷似張愛玲，但王安憶意在擴充套件小說的時代背景，而賦予她筆下男男女女以鮮明的時代特色。

首先張愛玲是個女人，女人的視角和見解一般只能在女作家裡去找。從文筆上來說，那個時代的文人墨客實在不少，大師輩出，但是張愛玲的文筆實在不輸給誰。恍然時，能在張的文字中讀出紅樓夢的味道，帶著黯然頹唐的意象。她是那個時代的人。也死在那個時代。要說誰有張愛玲的影子，我才疏學淺，學讀非泛，至今沒發現，她像一朵夜來幽香的曇花沁人心脾時卻讓人哀傷嘆惋

作家李碧華，女，原名李白，祖籍中國廣東臺山，出生、成長於香港，畢業於香港著名女子學校香港真光中學。曾任小學教師、同時也擔任人物專訪記者、電視編劇、電影編劇及舞劇策劃，先後在刊物撰寫專欄及小說。代表作品有《霸王別姬》、《青蛇》、《秦俑》、《胭脂扣》、《生死橋》、《餃子》、《誘僧》等。專欄及小說在中港臺新馬等報刊登載，結集出版逾百本並有多國譯本。擅長寫辛辣、悽豔悲涼的故事小說，文筆流暢，觀點獨到。雖屢獲國際獎項，卻如已潑出去的水，只希望最好的作品仍未寫就。作者認為人生所追求不外"自由"與"快樂"，活得逍遙。

李碧華愛寫前塵往事、奇情畸戀，如梨園傳奇《生死橋》、《霸王別姬》，道出了"人生如戲，戲如人生"的慨嘆;另外她還喜歡故事新編，像《青蛇》，都能推陳出新，不落他人窠臼。李碧華說她寫作是為了自娛，如果本身不喜歡寫，只是為了名利，到頭來是會很傷心的，她相信自己的靈感，她創作"從來沒有刻意怎麼寫，所有的景象、聯想，見到什麼，想到什麼，都是在下筆的時候不知不覺地出來的。"

李碧華最擅長的是寫情，她筆下的情充滿了浪漫、激越、悽豔的色調，譬如《誘僧》中的紅萼公主為心愛的人生生捱了一刀，直戳心窩而視死如歸;蒙天放對冬兒的愛情三生不渝，千年不變;程蝶衣那種一個男人對另一個男人泥足深陷的情感以及《生死橋》中三男二女的情慾糾纏，都揭示了人物複雜豐富的心靈世界，表達了作者對情的執著追求，並融入歷史的、社會的、美學的、哲學的意蘊，所以她書中的人物獨具一格，故事別出心裁、瑰奇詭異、雅俗共賞，為她贏得了"天下言情第一人"的美譽。