《韓熙載夜宴圖》是五代時期的畫家顧閎中所畫，《韓熙載夜宴圖》長28.7釐米，寬335.5釐米。《韓熙載夜宴圖》有五個部分：“夜宴”“觀舞”“休息”“演樂”“賓客酬應”。

《韓熙載夜宴圖》中韓熙載有時正襟危坐，有時袒胸露乳，也有時擊鼓演樂，但是韓熙載看起來沒有流露出一絲的喜悅，看起來內心鬱鬱寡歡。

《韓熙載夜宴圖》是畫家顧閎中奉南唐後主李煜之命潛伏在韓熙載的夜宴中，用“心識默記”的方法描繪出來的。所以，《韓熙載夜宴圖》中的人物非常生動、傳神。在這幅畫作中，有40多個人物，他們神態各異，神情變化多端。

這裡，大家需要了解一下南唐這個是五代十國中的一個小王朝。其實，南唐歷史只有30多年，但這短短的30來年時間，南唐留下了非常厚重的一頁。南唐從立國經過李昇、李璟兩代皇帝的精心治理，南唐發展很快，成為當時非常富裕的強國之一，南唐京城金陵是整個東南地區政治、經濟、文化、藝術中心。 李煜史稱李後主，是南唐最後一位皇帝，也是一位亡國之君。

《韓熙載夜宴圖》畫反映飽經社會事故的韓熙載因不能遇到明主的落寞與惆悵之情。可以說，此作是一幅既有高度藝術性，又有深刻思想性和現實意義的中國傳統人物畫的傑作，是中國畫史上的十大傳世名畫之一。它的歷史價值和藝術價值都是無與倫比的，對後世華人物畫的發展有著極其深遠的影響。

顧閎中是五代南唐畫家，江南人，工人物，用筆圓勁、設色濃重厚利。因《韓熙載夜宴圖》而名垂千古。

韓熙載（902-970年），出身豪族，才識過人，從北方歸南唐，至中書侍郎。但此時南唐政權衰微，北方趙匡胤建北宋對南方虎視眈眈。韓熙載清楚的看到失敗已成定局，對南唐政權深感失望。同時，後主李煜對在南唐為官的北方人猜忌日重。韓熙載為了避免破壞，放縱杯酒間，不過問朝政，裝瘋賣傻，打消了李煜的疑慮，才得以自保。李煜曾想讓韓熙載做宰相，於是讓顧閎中到韓府檢視，把韓熙載夜宴生活如實畫下來。

《韓熙載夜宴圖》是顧閎中從韓府回來後依靠記憶畫成的。畫面共分為五段，即聽樂、觀舞、歇息、清吹和散宴。每段以古代室內常見的裝飾傢俱屏風相隔。用以屏風相連時，前後獨立而相互聯絡，表現出時間順序中展開的事件。每一段中韓熙載都居於重要地位，形象高大突出，對其性格與心理刻畫極為是細緻深入。將其鬱悶空虛無聊，而無可奈何的複雜心境，生動地表現了出來。

整個畫面雖人物眾多，卻安排主次有序，疏密得當，用筆縝密，線條流暢而有彈性，並根據表現物件的不同，有粗細輕重緩急的變化，設色濃麗而穩重。作品中人物形象個性特徵鮮明，畫家在寫實傳神方面，具備非常高的水平，這是一幅能夠代表五代人物畫水平的優秀作品。

《韓熙載夜宴圖》是五代畫家顧閎中受南唐後主李煜指派所作，是中國十大傳世名畫之一，也是華人物畫的頂尖之作。

南唐後主李煜擔心政權的穩定，對在南唐做官的北方人十分猜疑。而韓熙載正是一名從北方逃亡到南朝的名門望族，且在南唐位高權重，這更加引起了李煜的猜疑，於是派畫院待詔顧閎中到韓熙載的家中探看實情。韓熙載為了避禍，選擇整日縱情聲色來遠離朝廷的鬥爭，並在顧閎中面前故意表現自己沉湎玩樂、無心過問政治的一面，顧閎中將在韓熙載家中看到的情景繪製成畫呈現給李煜，因此就有了這幅《韓熙載夜宴圖》。

五代 顧閎中 《韓熙載夜宴圖》

《韓熙載夜宴圖》描繪了韓熙載在家設夜宴的完整場面，夜宴分為五個階段，每一段以一扇屏風為自然隔界。共有琵琶演奏、六么獨舞、宴間小憩、管樂合奏、歡送賓客五段場景。在這幅鉅作中，畫有四十多個神態各異的人物，蒙太奇一樣地重複出現，各個性格突出，神情描繪自然。許多人物都有史可尋，床上的紅袍青年是新科狀元郎粲，彈琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明則在她左邊並扭頭望著她。長案的兩端坐著韓熙載的朋友太常博士陳致雍和門生紫薇郎朱銑等。

畫面轉入第二階段，描繪了韓熙載親自為舞伎擊鼓，氣氛熱烈歡快。其中有一個和尚拱手伸著手指，似乎是剛剛鼓完掌，眼神正在注視著韓熙載擊鼓的動作而沒有看舞伎，露出一種尷尬的神態，完全符合這個特定人物的特定神情。

第三階段描繪的是宴會進行中間的休息場面，人物安排相對鬆散。韓熙載在侍女們的簇擁下躺在內室的臥榻上，一邊洗手，一邊和侍女們交談著，也是整個畫卷所表現的夜宴情節的一個間歇，整體氣氛舒緩放鬆。

第四階段人物疏密有致，樂隊的吹奏調動了宴會的歡樂氣氛。韓熙載換了便服盤膝坐在椅子上，正跟一個侍女說話。奏樂者排成一列，參差婀娜，各有不同的動態，統一之中顯出變化，似乎畫面中瀰漫著清澈悅耳的音樂。

第五階段的畫面描繪宴會結束，賓客們紛紛離去以及韓熙載依依不捨的道別場景。