虞美人。

三軍散盡旌旗倒，玉帳佳人坐中老，香魂夜逐劍光飛，輕血化為原上草。

開始這個詞牌為歌詠項羽的虞姬。據說詞牌名也來自他們的故事。

楚漢戰爭四年，當時劉邦項羽爭天下，最後項王戰敗，被圍該下。夜晚四面楚歌聲響起，項王兵大驚，以為漢兵已經佔領了楚國的地盤，思鄉之情頓起，四散逃亡。四面楚歌垓下被圍之時，項王帳中上演了一出霸王別姬。項王與虞姬在帳中飲酒悲歌。項王悲歌一曲：力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝，騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？

當時虞姬邊歌邊舞，和一曲：漢兵已略地，四面楚歌聲，大王意氣盡，賤妾何聊生。歌罷，拔劍自刎。虞姬死後，鮮血滴在地上，地上便長出了一種草，花色鮮豔如血，名曰虞美人。

後來“虞美人”就用作詞牌，多表達離別的傷感和美景流逝好花不常開的哀傷。

有名的以《虞美人》詞牌寫的詩詞有李煜的“春花秋月何時了”，蔣捷的“少年聽雨歌樓上”，納蘭的“愁痕滿地無人尋”等。特別是辛棄疾的一首《虞美人》，更是把當年的故事、把如今的悲涼都表達的淋漓盡致：當年得意如芳草，日日春風好。拔山力盡忽悲歌。飲罷虞兮從此、奈君何。人間不識精誠苦，貪看青青舞。驀然斂袂卻亭亭。怕是曲中猶帶、楚歌聲。

喜歡的詞牌很多，但印象最深的是“蝶戀花”。尤喜柳永的《蝶戀花 佇倚危樓風細細》和毛主席的《蝶戀花 答李淑一》兩首。

《蝶戀花》 柳永

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

暮春時節，一個人獨自佇立在高樓，極目遠眺，天邊一片灰暗。夕陽下，芳草悽悽，默默無語，誰又能知道我的心思呢？

很想放縱自己以酒澆愁，高歌一曲，可是強裝歡笑，終不是辦法。日思夜想著她，人瘦了，也憔悴了，她知道麼？

這是柳永的一首詠春懷人之作，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”可謂千古名句，為歷代所推崇。

此詞采用的是“曲徑通幽”的手法，把作者漂泊異鄉的落魄，與懷念意中人一起寫，既有鄉愁，也有相思，借景抒情，寓情於景，且感情真摯，具有極強的感染力。

這又是一首著名的詠草之作，能把春愁與情思結合，借“草色煙光”表達出來，且極具畫面感，可見柳永的想象力與表現力，都是一絕。

要知道，柳永對宋詞的貢獻，在有宋一代的詞人中，當屬第一。全宋詞共有880多個詞調，其中柳永就首創了170多個。

《蝶戀花 · 答李淑一》

我失驕楊君失柳，楊柳輕颺直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。

此詞為毛主席所作，原名叫《蝶戀花·遊仙》，後改為現名。詞的背後有一段可歌可泣的故事。

李淑一是楊開慧的同學和好朋友，兩人無話不談，親如姐妹。而李淑一的丈夫柳直荀烈士就是楊開慧介紹的。

楊開慧英勇就義後，李淑一曾多次去看望楊母，深情地對楊老夫人說：“開慧犧牲了，我就是你的女兒。”

1933年，柳直荀犧牲後，悲傷的李淑一填了一首《菩薩蠻·驚夢》。

　　蘭閨索寞翻身早，夜來觸動愁多少。底事太難堪，驚儂曉夢殘。

　　徵人何處覓？六載無訊息。醒憶別伊時，滿衫清淚滋。

1957年1月，李淑一將詞寄給毛主席，請他指正。這首詞，讓毛主席憶起往事，感慨萬端，於同年5月11日填詞和之。就是這首著名的《蝶戀花·答李淑一》。

這首詞寄託了毛澤東對夫人楊開慧烈士和親密戰友柳直荀烈士的無限深情，也表達出一代偉人對烈士遺孀和昔日老友的關愛。

宋詞把一個個或蒼涼、或典雅的漢字填入某種樂曲的曲調中被傳唱。所謂詞牌，就是詞的曲調名稱。詞牌總共有一千多個。

初期的詞，曲調與內容往往是一致的，如白居易的《憶江南》三首。到了後來，曲調、內容才分開，詞牌只標明曲調，不再作為題目。

詞牌的由來，儘管紛繁複雜，但也不外乎以下幾種情況：一是取自原本的樂曲名稱。如“清平樂”它是漢代樂府中清樂和平樂兩種樂調。“菩薩蠻”相傳是唐朝宣宗大中初年，女蠻國使者梳著高高的髮髻，戴著金冠，滿身佩掛珠寶，打扮得像菩薩般來大唐帝國進貢。當時的音樂機關——教坊，譜成“菩薩蠻”曲來款待使者。後來，“菩薩蠻”也就成了詞牌。

二是擷取詞中名句命名。“憶秦娥”，李白用這個格式寫出了第一首詞，詞中有“簫聲咽，秦娥望斷秦樓月”的句子，詞牌“憶秦娥”由此得名。“蝶戀花”則是從南梁簡文帝詞句“翻階蛺蝶戀花情”而來。

三是原來就是詞的題目。如“浪淘沙”詠淘金人的勞動生活，“踏歌詞”是一種合著腳步歌唱的曲調，“拋繡球”說的就是拋繡球等。四是直接用詞的字數來命名。“十六字令”全詞共十六個字，“百字令”全詞共一百個字。五是以人名、事物名或者故事為背景作詞牌的。如“沁園春”，據說東漢明帝女兒沁水公主有座園林，名為“沁園”，後被外戚竇憲仗勢奪去，有人作詞詠此事，詞牌“沁園春”也就產生了。“念奴嬌”因唐明皇有個歌女名“念奴”而得名。“浣溪沙”亦作“浣溪紗”以春秋時西施浣紗的故事為背景而得名。

詞牌名多達一千多種，它是詞的格式的名稱。按照詞牌名的字數不同又有多種。

1、二字常見詞牌名：八歸、入塞、三臺、無怨、天香、不見、木笡、五拍、六醜、比梅、白萱、白雪、月慢、犯花、古記、東仙、樂正、樂令、樂世、長春、西子、西河、西湖、西施、多麗、導引、尋梅、竹枝、合歡、防露、紅情、出塞、花犯、芳草、步月、別怨、杜宇陽春、河傳、佳色、尾犯、招潮、鳴梭、側犯、錄調、孤鸞、徵招、南浦、秋水、秋霽、勝常、宣情、眉嫵、垂陽、相月、品令、拜星、胡州、夏州、春遊、春晴、春弄、綠腰、綠意、哨遍、傾杯、索酒、訊息、離鸞、留家、調笑、薄倖、黃金、排歌、探春、望梅、減蘭、情詞、漁父、戚氏、梁令、寒姑、湘月、瓊臺、凱歌、韻令、催雪、塞姑、琴調、禁菸、解紅、疏影、歌令、賺煞、瑤花、酹月、暗香、鎮西、踏月、橫雲、簇水、鞮紅、露華等

2、三字詞牌名最常見也是數量最多的，代表詞牌名主要有：小桃花、小庭花、小梅花、小鎮西、小秦王、小梁州、千秋歲、千秋節、千年調、千春詞、萬年秋、萬年枝、萬年春、萬里春、萬年斯、山外雲、山花子、山桃紅、山坡羊、山漸青、山鬼謠、山亭柳、山亭燕、于飛樂、於中好、廣寒枝、廣寒秋、子夜歌、川撥棹、幹荷葉、女冠子、憶江南、長相思、漁歌子、蘇幕遮、永遇樂、虞美人、清平樂、採桑子、卜算子、雨霖鈴、菩薩蠻、醉花陰、浣溪沙、臨江仙、生查子、定風波、漁家傲、蝶戀花、鵲橋仙、踏莎行、浪淘沙、點絳唇、相見歡、搗練子等。

3、四字詞常見牌名：水調歌頭、長命女令、長亭怨慢、長相思令、撲蝴蝶近、公無渡河、玉水明沙、玉樓春令、玉臘梅枝、漢宮春慢、玉連環影、如此江山、江城子慢、江南春慢、西江月慢、西平樂慢、西子妝慢、西施愁春、傳言玉女、朱奴兒犯、燈月交輝、紅林擒近、紅情綠意、尹州三臺、麥秀兩岐、並蒂芙蓉、明月逐來、沉醉東風、迎春樂令、花犯念奴、泛情波偏、花上月令、慶春澤慢、應天長令、應時明近等。

4、五字詞常見牌名：減字木蘭花、減字浣溪沙、巫山一片雲、添字採桑子、清風八詠樓梁州令疊韻、綠孟舞風輕、弦曲獻仙音、番馬舞西風、晴色入青山、喝馬一枝花、銅人捧露盤、闌干萬里心、扁舟尋舊約、隔浦蓮近拍愁、倚闌干令、梅子黃時雨等。

5、六字詞常見牌名：九重春色萬年、望月樓羅門引、惜花春起早慢、霓裳中序第一、瀟湘逢故人慢等。

6、七字常見詞牌名：鳳凰臺上憶吹簫。

1、念奴嬌詞牌故事：唐玄宗李隆基是個喜聚不喜散的主兒，他每年都會在宮門樓下賜宴

群臣，常常一鬧就是好幾天。每當這個時候，唐玄宗就會讓高力士在樓上大喊：“皇上想派念奴唱歌，邠王吹笛伴奏，大家想不想聽啊?”高力士一喊，門樓下立刻安靜了下來，所有人都靜待念奴的Teana之音。因此，念奴所擅長的那種“其調高亢”的曲子，漸漸成為了她的代表作，更以她的名命名，並口耳相傳。

2、何滿子詞牌故事：據說開元年間，有一個叫何滿子的滄州籍歌女，色藝出眾，但不知因何原因，被官府判處了死刑。臨刑，歌女說她別無他求，只想在告別人世之前唱一首歌，監斬官答應了她。臨死的何滿子，湧起極度的悲憤，她的歌聲像泉水從巖隙中噴湧出來一樣，斷人肝腸。歌罷，聖旨也到了。原來，皇帝因其感人的歌聲聯想到她必有冤屈，便降旨赦免了她的死罪。此後《何滿子》這個詞牌便成了悲歌的代名詞。

3、蝶戀花詞牌故事：唐教坊曲中的《鵲踏枝》興起於盛唐時期，屬於新的燕樂曲，到了晚唐時，用這種曲調填詞的文人多了起來，其中最具代表性的是南唐詞人馮延巳的十四首《鵲踏枝》。晏殊一生富貴，詞中無愁苦卻有悲慼，沒有離恨卻有隱憂。他從南梁簡文帝的一首七言樂府“翻階蛺蝶戀花情，容華飛燕相逢迎”中取出“蝶戀花”三個字做了新詞的名稱。從此這一曲中的惜春悲秋、悽愴也越發旖旎、悵惘。

4、虞美人詞牌故事：相傳，虞美人花與美人虞姬有關。楚漢相爭，西楚霸王項羽兵敗烏

江，聽四面楚歌，自知難以突出重圍，便勸虞姬另尋生路。虞姬執意相隨，拔劍自刎，香消玉殞。而虞姬的血流淌之地，便長出了一種鮮紅的花，後人便把這種花稱作“虞美人”。人們欽佩虞姬的節烈，於是常創作詞曲，以“虞美人”為曲名，訴一縷衷腸。後來，便逐漸成了詞牌名。

5、沁園春詞牌故事：東漢明帝劉莊於永平三封第五女劉致為沁水公主，婚配東漢開國元勳鄧禹之孫高密侯鄧乾，併為其修建園林一座，名為沁園，後為外戚竇憲所奪，有人作詩詠其事，“沁園春”這個詞牌由此得名。

聲聲慢

宋-李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

鷓鴣天：高考前夕遐想

十里荷塘花正紅，清晨趕考步匆匆。

母心似水情猶重，父愛如山意更濃。

揮妙筆，且從容。林霞爛漫舞長空。

少年壯志酬家國，盡在行間字裡中。