2010年8月24日，今敏導演去世，至今已經過去七個年頭了。學術趴不想勾起大家悲傷的回憶，只是想再好好紀念一下這位帶給我們無數感動的偉大導演，畢竟在先生走時，還“懷著對世上所有美好事物的謝意”。

最終學術趴決定向大家獻上一篇分析《千年女優》的論文。來自須川亞紀子女士。就是那位外號常盤臺的超電磁炮的大學副教授，學術趴之前曾經介紹過她對於今敏《千年女優》的故事結構的分析。本次推送書接上文，對須川女士該論文的另一個觀點進行介紹。

未完結和環形結構的手法

須川女士認為，《千年女優》未完結的印象和圓形的印象同時存在，例如滿月前一天的月亮，電影《妖怪之城》中老婆婆的紡紗機的車輪的圓形，反覆的奔跑和跌倒，以及打不開的門和通向門另一邊的廣闊異世界。共同構成了這副殘缺與環形的圖景。而這些圖景象徵了千代子未滿卻又圓滿的一生。

首先，須川女士援引今敏的話（（《Kon’s Tone》28-29）），對平澤進為《千年女優》創作的《lotus-2》進行評價——“形似的單位不斷重複，但卻不是全部重複，描繪出宛如螺旋上升般的迴轉。（中略）在不斷地重複和流轉中，靈魂得到成長”。

從這個出發點開始，須川認為該作中，不閉合的圓以螺旋的姿態永續運動。作品中表現的正是這種不閉合的永遠性。須川看到了這種螺旋上升的不閉合狀態與女性命運之間的聯絡，並從這個角度進行了進一步分析。

十四日的月亮

“圓的印象最初是在千代子隱藏反體制派的青年畫家鑰匙君的時候，兩人聊起月亮時出現的。千代子注意到藏在薄暮中閃閃發光的月亮，仰望月亮，以為是滿月實則不是。

青年說不是滿月“是十四號的月亮”這就包含了明天的希望，向千代子傳達了愛慕之情。月亮的意向，在太平洋戰爭之後，刀疤男將鑰匙君的信交給千代子也好，鑰匙君向著故鄉北海道遠去一直到失去蹤影也好，螢幕上始終都有閃著怪異光輝的月亮。即使無限接近圓，然而十四號的月亮仍舊是殘缺的圓。這就象徵了無論追尋到何處都將以未完作為終結的千代子的愛情。”

紡紗機

其次，針對片中電影《妖怪之城》中登場的老婆婆的紡紗機的圓輪。須川驚醒了日本與西方兩個維度的考量。《千年女優》中充斥著大量的致敬鏡頭，顯然《妖怪之城》有一定致敬黑澤明《蜘蛛巢城》的意味。

《蜘蛛巢城》中紡紗的老婆婆

在影片《蜘蛛巢城》中小屋裡轉著紡紗機的妖婆對在森林裡迷路的鷲津武時和三木義明做了預言：將來鷲津會成為蜘蛛巢城的城主，這之後三木的兒子將會繼承他。在該片中紡紗機上圓輪的旋轉象徵著輪迴和因果報應。《千年女優》中則象徵著永遠延續著的愛戀之苦。

另一方，從西方的角度對紡紗一詞進行考量，須川進行了如下論述“在西歐，紡紗（spin）和機織是女性婚前要做的事情，也是為數不多的有償勞動之一。

另外，紡紗和機織也經常用來象徵女性在家庭內的勞動。超過結婚年齡的女性被稱為spinster，有終生紡紗的意味。同時spinster還有經常被用來象徵殺人和性犯罪的受害者，帶有含蓄的否定意味。

在《千年女優》裡，紡紗的老婆婆有著暗示等待不在的鑰匙君的同時，已過結婚年齡的千代子的命運的意味。另外，千代子扮演的公主被老婆婆欺騙喝下了“千年長命茶”，並且還有被預言“將在永世不滅的愛火中飽受煎熬”。

這一插曲，如格林童話中白雪公主吃下魔女的毒蘋果一般，千代子被詛咒了。在《白雪公主》中，化解詛咒的是年輕的王子，而《千年女優》中直至最後王子都沒有出現。”

五次詛咒與門的運用

無法逃離的除了老婆婆的Phantom和詛咒，還有吱吱作響的紡車車輪，在這之後又出現了五次。

最初的Phantom再次出現是在以幕末京都為舞臺的電影中，千代子扮演花魁，競爭對手女演員泳子扮演千代子的前輩花魁，泳子呵責逃跑未遂的千代子的場面中，被安排在畫面深處的老婆婆對於千代子被詛咒的命運發出了恐怖的笑聲。

接下來的序列中，千代子和鑰匙君短暫重逢。老婆婆緊接著出現在了戰後被空襲燒燬的千代子家的店裡，斷壁殘垣中千代子看到了鑰匙君留下的千代子的肖像畫後徹底心死這一場面。

畫面黑屏，黑色的背景中三輪的紡車旋轉著，老婆婆的聲音再次響起：“無法（從命運中）逃脫”。鑰匙君的存在剛剛被那幅肖像畫確認不久又蒙上了詛咒的陰影。這個序列被設定成千代子的夢境，表現出濃郁的無意識下的幻想的色彩。

第三次出現是在昭和30年代的拍攝現場，宛如小津安二郎的作品，是一位不斷勸告女兒的母親和完全提不起幹勁的女兒之間對話的場面。

扮演女兒的千代子從扮演母親的泳子身後的餐具架的玻璃上看到了老婆婆的Phantom。因為千代子的驚慌失措，拍攝中斷了，而狡猾的泳子則乘機拿走了千代子的鑰匙。這就更使得千代子對於鑰匙君的記憶難以統合。

在這之後千代子從丈夫的書房中發現了那把鑰匙後，又得到了從刀疤男那裡送來的鑰匙君的信，到北海道鑰匙君失去蹤影那一幕，森林中老婆婆的Phantom伴隨著詛咒的聲音再次被安排進來。

這個時候，十四日和灰暗著閃爍著的被看做思慕之情的月亮出現，強調了未完結感。最後的《遊星Z》的拍攝中，宇航頭盔的護目上又出現了老婆婆的Phantom，以此為契機，千代子決定從演藝圈隱退。

如上述所言，非完結性伴隨著環形結構的運用，重複著奔跑和跌倒，打不開的門以及門那邊的廣闊的異世界等元素。《千年女優》的特徵應當是漫無目的的奔跑。為了和鑰匙君相見而不斷艱難的奔跑，結局卻一定是未完的。

特別是向北海道進發的途中，千代子因為列車發生事故停運而跳車在森林裡奔走的場景中，這個場景一方面出現十四日的月亮和紡紗的老婆婆強調了千代子追尋的未完結性，另一方面這個場景中不斷地奔跑和跌倒顯現了故事內世界的的永續未完性。

再加上隨著場所而插入的無法開啟的門和門所指向的廣闊的異世界都象徵了非完結性。開啟門的瞬間即進入另外的空間這種場景轉換的方式在今敏之前的作品《Perfect Blue》(譯者按：中文也譯作《未麻之部屋》)也曾經使用過。

《千年女優》中將這一手法更進一步的運用起來——門一方面作為開啟與被開啟的空間序列裡，原來閉合的空間與被開啟的空間之間的連結，另一方面也是從閉合空間到再度開啟的空間的接點。千代子並沒有向著被開啟的空間這一個方向前進。這種永續運動沒有完結，在最後一個場景中千代子向著無限的宇宙空間前行。

有趣的是，關於這句臺詞，為千代子獻聲的三位配音演員：莊司美代子，小山茉美，折笠富美子都抱有強烈的共鳴，而立花的配音演員飯冢昭三則表示不喜歡（《電影旬報》2002年，77期）。

接受女性的自律性的人喜歡將女性的差異並列起來。與通常的女主人公不同，與其說千代子她不被男性所承認，倒不如說她是排除男性的看法，做自己本心認可的事情，她的人生是值得肯定的自律女性的一生。

以未達成戀愛成就的女性為主人公的故事，多數都被稱之為悲劇，而《千年女優》中自律的女主人公的故事與其說結果最重要，倒不如說是未完成的思慕之情才更為人所矚目。《千年女優》將女性因傳統而揹負的既存價值觀範例被逆轉的過程完美的表現了出來。

文章標題《只因為多看了你一眼，我就可以傾盡一生往你的方向盡情奔跑》

今敏，一個才華絕對不輸宮崎駿的才子，但貌似因為他的風格沒有宮老爺子那麼能抓住大眾的胃口，所以就算有些人是混宅圈的，對於今敏的瞭解也是比較少的。在前些日子，天牛醬就介紹過今敏大師的《紅辣椒》和《未麻的部屋》這兩部非常優秀的燒腦片子，第一次看他的作品的時候，就已經深深被他的表現手法所折服。

對於鏡頭切換的把控能力，對於虛實結合的無縫連線，對於影片畫面的優秀剪輯，對於講述故事的敘事方式，今敏絕對獨一無二，他的動畫電影，像是有攝影機在全程拍攝一樣，名副其實的電影。

2001年，宮老爺子的《千與千尋》上映，一個胖嘟嘟的女孩子，一句“不能吃太胖哦，會被殺掉的”，非常精彩的作品，甚至可以說是席捲世界。而在那一年，還有一個眼角帶淚痣的為了追尋愛情可以奔跑一生一世的傳奇女優，嗯，她是今敏作品《千年女優》的女主角。也是因為這一部作品，今敏一下子就成為了與宮崎駿、押井守、大友克洋三巨頭並肩的具有國際聲譽的日本劇場動畫導演。

《千年女優》是一部時間跨度非常大的作品，也是他的作品中融合了最多電影元素的一部，你很難想象一部講述女性的作品的製作團隊竟然沒有一個女性，今敏整個團隊對於這部作品的態度都非常認真，他們為了做千代子奔跑的動作，專門請了一位女性奔跑，然後記錄下來作為參考。他們為了只出現了一次的電影海報而專門跑到電影製片廠取材。

整一部影片，都是千代子的回憶，而在千代子的回憶裡，不僅僅有千代子對於愛情的執著追尋，還有整個日本電影史。貫始至終的懸念，也就是“千代子究竟在最後能不能如願以償找到畫家”，那把“能開啟重要的東西”的鑰匙又打開了什麼呢，鏡頭快速切換，現實虛擬無縫對接，眼花繚亂，但卻是紮實豐滿，前後呼應，一口氣看完下來，還需要有一小段時間冷靜下來思考恢復劇情，熟悉的今敏風格【笑】關於片中屢次出現的地震，可以說是十分重要的現實和虛擬世界連結橋樑，於地震中出生，於地震中去世，於地震中分別，於地震中重逢。

千代子將這種為愛奮不顧身努力奔跑的姿態演繹到極致，她不是被動地等待，而是主動地追尋，只因為在那個雪天他不小心撞到了她，她抬頭看了他一眼，一眼萬年，一見鍾情。她跨越時間和空間，跨越電影和現實，她用盡自己一生，在追尋他。二戰時期，她一個年僅14歲的女孩子在雪地車站奔跑；戰國時代，她作為一個倖存的公主騎著馬奔跑；幕府時代，她穿著青樓的木屐在雪地裡奔跑；大正時代，她穿櫻花和服騎著腳踏車奔跑；昭和時代，她淋著雨穿過漆黑樹林奔跑。

無論在哪個時代，千代子都是帶著那把重要的鑰匙，奔跑著。影片看起來，是在講一個女子在用盡全力去追尋自己的那份愛情，其實天牛醬更覺得是在講一種精神，千代子追尋的這種精神，最後千代子的一句話，絕對的出乎意料，其實能否找到那個人都已經不重要了啊，重要的是，在那個追尋過程中，閃閃發光的自己啊。

而至於在影片裡，透露出的關於戰爭的思考，天牛醬突然就想到了最近剛剛看到了一個遭遇了空襲的小男孩，他說，他的心願是世界和平。我們都知道戰爭的殘酷無情，那些無序的殺戮造成的傷害大概永遠都不會康復，每個人都付出了代價，沒有誰可以從戰爭中全身而退。這是一個悲傷的故事，影片的最後，千代子，將再次踏上尋找他的旅程，這一次，她一定，能夠見到他。

另外，關於聲優，非常有趣的是，今敏先生請了三個聲優來分別配千代子老中青三個階段。今敏的風格和三巨頭的風格可以說是截然不同，大師去世之後，天牛醬再也沒有看見過有哪位導演如他這般。

大師今敏

關於今敏，認識的人都說大師大神、鬼才等等，英年早逝的今敏於1963年10月12日出生在北海道札幌市，2010年8月24日因胰腺癌逝世，他的一生充滿傳奇，成就了無數電影著作並引來無數電影大咖、名家們的借鑑、致敬，他的每一部電影都充滿著對現實與幻想之間的不斷切換造成一種令人分不清現實與夢境的錯亂感，間接的來表現出人們面對社會所帶來的種種壓力，透過各種異想天開的拍攝手法、天馬星空的想象力以及神乎其技的剪輯手法表現出讓人感覺像在空間與時間中旅行，“造夢大師”正因此油然而生。

1998年，《未麻的部屋》的上映在亞洲掀起熱潮，幻想、夢境、現實的無縫切換讓人眼花撩亂，不斷的暗示與誤導一直讓觀眾產生一個又一個的疑問，其動畫誇張的分鏡手法更是讓今敏的鏡頭超越束縛，《為麻的部屋》是一部R18動畫電影，其內容之暴力（致鬱、暴力、色情等）更然觀眾愛不釋手，“混沌”般敘事法讓看完電影的人仍然摸不清頭腦，人到底是誰殺的？諸如此以上諸多手法，在後續的電影之路上，無數電影對其進行了效仿，比如達倫·阿倫諾夫斯基導演的《夢之安魂曲》、阿倫諾夫斯基導演，讓娜塔麗·波特曼封后奧斯卡的《黑天鵝》等，其“未完結與環形故事結構”也成為了電影界“塑造深度”的一種傳承。

你可能不知道《紅辣椒》（有名《盜夢偵探》），但你一定知道克里斯托弗·諾蘭的作品《盜夢空間》，雖然諾蘭並未聲稱自己借鑑《紅辣椒》，但確實被各大媒體認為確有其說，不過這並不重要（我只是想用《盜夢空間》引《紅辣椒》出來而已）。《紅辣椒》改編自日本著名作家筒井康隆，筒井康隆同時也有許多作品被改編成電影，其中包括《穿越時空的少女》、《日本以外全部沉沒》、《紅辣椒》、《富豪警官》等等。難以想象《紅辣椒》全片90分鐘的篇幅竟然完整的表現出小說內容，色彩絢麗而又極具張力的表達方式、異想天開的拍攝手法、意味深遠的心理知識，《紅辣椒》可以說是動畫電影中最能把握時空交錯的作品了，整個故事不斷的在夢境與現實中轉換，咋看之下雜亂無章，卻有很好的結合在一起，彷彿讓觀眾置身於夢境之中，這部集各方大成之作正是今敏大師的巔峰作品，“造夢大師”正可謂實至名歸。

今敏大師的一生作品屈指可數，可他留下的作品每一部都名垂青史，在他病危之際，念念不忘的還是他未完成的新作《造夢機器》，只可惜，逝世之後，世上再無今敏，所以這部作品將會截止在今敏生前製作進度，就此封印。