立體主義(Cubism)最早出現在上世紀初的法國，是西方現代藝術史上的重要藝術流派。提起它的代表人物繞不過喬治·布拉克和畢加索，兩人於1914年一起發起了立體主義繪畫運動。布拉克是立體主義運動中相當重要的人物，影響力不亞於畢加索，他率先將數字與字母引入到繪畫當中，最早使用拼貼手法的也是他。

《桌上的白蘭地酒瓶和吉他》是他的經典之作，同時也是音樂家的布拉克對吉他特別偏愛，他的朋友甚至說吉他可以讓布拉克活的新生。在布拉克的畫面裡，真實的吉他被分解，以不同的顏色、曲線，凌亂的形狀重新組合為新的影象。畢加索立體主義時期的作品跟布拉克風格非常接近，而且畢加索也經常在作品中表現樂器，有時候將二人作品並置很難分辨識出真正的作者。

《亞威農少女》被認為是畢加索第一幅立體主義的作品，從中我們可以看到藝術家試圖在二維的平面上去表現三維空間，鼻子、眼睛、臉頰這些從不同角度觀察得來的影象被綜合在同一個形象上，人物被分解然後重構，這種繪畫方式完全顛覆了文藝復興以來所尊崇的透視法則。這件作品不管對畢加索還是對立體主義都算得上是里程碑式的作品。

從繪畫風格上來講，立體主義所追求的是分解、解析，然後重構，從多維度視角去表達物件，畫面沒有傳統透視畫法所帶來的三維空間的錯覺，由於觀看角度的不同，在同一畫面中可以呈現時間的持續性。

前衛藝術流派立體主義，對二十世紀初期的歐洲繪畫與雕塑帶來了革命。它在藝術史上是一個極其關鍵的轉折點，立體主義的藝術家拒絕寫實。相反，而是以抽象的方式，將物件的結構和形式從傳統的經驗世界中提取出來，並以之構成畫面。

立體主義藝術家追隨現代主義之父塞尚的腳步，試圖用藝術來分析形式。立體主義將日常生活中連續的視覺現象分解成一個個小部分，然後根據新的邏輯，將它們組合在一起。對於立體主義來說，藝術必須超越視覺真實。立體主義不是描繪視覺真實，而是一種觀念的真實。即使是最簡單的立體主義作品，也會把物件的幾何層面全部展現出來。

立體主義的代表藝術家有畢加索和布拉克。畢加索著名的立體主義作品《亞威農的少女》受到了古伊比利亞雕塑和非洲黑人雕塑的影響。該畫面中，畢加索像是為觀眾提供了多個觀察視角，有序統一的傳統畫面空間在這裡已經完全消失，取而代之的是一種時間和空間互動的全新再現風格。《亞威農的少女》標誌著藝術走上了一條與視覺真實完全背離的道路，畢加索對此解釋說，“我畫的是我心中所想，而不是我眼中所見。”《亞威農的少女》完成後的幾年間，畢加索只向幾位畫家展示過這件作品，而第一位觀賞者就是另一位立體主義的重要藝術家布拉克。

法國藝術評論家路易·沃克塞爾在1908年見到布拉克的作品是就曾說那幅畫“充滿了小立體方塊”。1909年，布拉克開始與畢加索合作。1911年，布拉克與畢加索共同創立立體主義畫派，當時兩人的作品及其相似， 1912年他們開始嘗試拼貼畫。1914年一戰爆發，布拉克被徵入法軍，他與畢加索的合作也自此結束。

一提起立體主義，大家腦海裡第一跳出的畫家一定是畢加索。今天，我要給大家介紹的卻是喬治·布拉克(Georges Braque，1882－1963)，他的名氣沒有畢加索大，但他也是現代藝術流派立體主義的先驅，鮮為人知的是，立體主義（Cubisme）最初是因他的作品得名。

我來介紹一幅蓬皮杜藝術中心的作品《大裸女》，這是布拉克最早期的立體主義作品之一。

喬治•布拉克 《大裸女》1907年冬-1908年6月

當我第一次在蓬皮杜藝術中心看到喬治•布拉克的這幅《大裸女》時，我感覺像是剛剛拆開一個包裹，看到一尊單腿站立的雕塑，外面還包裹著一層牛皮紙。一個身形像日本相撲的女人正在投擲鉛球：強壯的肱三頭肌、虎背和熊腰、下垂的胸部、隆起的小腹、碩大的臀部和粗壯的大腿，再加上好似戴著面具，沒有任何表情的頭部——並不是很具美感。

然而，這幅畫也可以當她是側臥的人物來欣賞，原來包裹雕塑的牛皮紙就變成了褶皺的床單，投擲鉛球的造型就變成了搔首弄姿。

再後來，我發現這幅畫還可以從俯視的角度來欣賞，這樣這位“大美女”就是坐姿了。

這正是布拉克的高明和獨創之處，在一幅圖內展示了三個維度：正面、側面和背面。

這幅畫因此也在美術史上有一席之地：藝術家以多個角度來描寫物件物，將其置於同一個畫面之中，以此來表達物件物最為完整的形象。這幅《大裸女》正是早期立體主義的萌芽。

喬治·布拉克與畢加索同為立體主義運動的創始者。兩位大藝術家相識於1907年，直到1914年第一次世界大戰爆發之前，兩人一直非常親密地在一起工作。

早先，布拉克的名氣還大過畢加索，“立體主義”這一名稱還是由布拉克的作品而來。立體主義運動中有多項創新也是由他作出，例如，將字母及數字引入繪畫、採用拼貼的手段，等等。

立體主義的代表人物是畢加索和布拉克。其中畢加索的油畫《亞威農少女》被認為是第一幅包含了立體主義因素的作品。其風格標新立異獨樹一幟。從理論上重新定義立體透視的意義。以散亂零碎的畫面以及繪畫處理方式構成視覺上的三維錯覺。