因為京劇不缺題材啊，純武俠的京劇好像也沒有，改編還得有版權，優秀的翻拍作也不少，對於金庸武俠這種快意恩仇鮮衣怒馬的節奏拍京劇想必效果不大好，戲臺上也做不了更多的特效了。就算真改編了大家也只是一時新鮮，熱度持續不了多久。如果是為京劇發展的話，翻演的意義也不大，不如自己編劇本來得順風順水推陳出新到時想編什麼編什麼了。

像傳統的布袋戲在臺灣就有了新的演繹形式，在其中融入武俠，玄幻，儒釋道，琴棋書畫等元素，自編自導，把原來的場演搬到了電視上，劇情也是迥異傳統的劇本，意外又必然的很受歡迎啊，當然這段路也持續走了幾十年了，在布袋戲的主場下就是另一個世界與戰場。

京劇的市場越來越狹窄了，小地方想看現場版的京劇都難（草臺班子都少了）。金庸小說稱不上藝術，有實力的京劇團體看不上也沒必要做吃力不討好的事。京劇的臺詞很講究，可以反覆的聽和欣賞。金庸小說勝在情節，作為曾經的武俠謎，我也沒記住他有多少金典臺詞。 總結:改是可以的，不適合也不討好。好像金庸小說改編過粵劇。

金庸小說確實有改編成京劇的，2001年，香港京崑劇團首演了京劇版《神鵰俠侶》。

香港京崑劇團12月11日在寧上演京劇《神鵰俠侶》，這是第三屆中國京劇藝術節參演劇目，也是香港京崑劇團首次參加中國京劇藝術節演出。　　《神鵰俠侶》根據金庸同名小說改編，講述了小龍女與楊過的愛情故事。 　　小龍女由著名演員、梅花獎得主鄧宛霞扮演，她也是唯一獲得這項中國戲劇界最高榮譽的香港藝術家。

我們可以看一下人物造型。

這是老玩童。

這是金輪法王及其徒弟。別的不說，造型還是挺京劇的。

還是在2001年，另一部金庸小說《射鵰英雄傳》也曾經由武漢京劇團被改編成京劇。

記者日前獲悉，武漢京劇團率先吃螃蟹——要將《射鵰英雄傳》搬上京劇舞臺。據瞭解，鑑於《射鵰》及金庸名著在觀眾中的影響力，武漢京劇團對《射鵰》的第一部《鐵血丹心》的劇情作了濃縮修改，將之改編成大約兩個小時左右的京劇劇本，並以郭靖和黃蓉的愛情故事為主線，以靖康之恥為歷史背景，用京劇藝術傳統的唱、念、做、打表現金庸武俠“俠之大者”的主題。

這兩部京劇都在第三屆中國京劇節上上演，京劇版《射鵰英雄傳》還獲得了優秀劇目獎。而京劇團此舉，顯然是想要藉助金庸作品的人氣，帶動年輕人欣賞京劇。

正在南京舉行的第三屆中國京劇節上，兩臺根據金庸小說改編的武俠京劇——武漢京劇院的《射鵰英雄傳》和香港京崑劇團的《神鵰俠侶》遭遇尷尬局面。部分年輕觀眾觀看了不到30分鐘，就開始陸續“抽籤”退場。　　奇怪的是，提早退場者大部分是“金迷”。他們並不懂京劇，此番來看戲，一是想看看京劇如何詮釋金庸的武俠世界，同時想了解一下京劇這種國粹藝術。然而面對郭靖、黃蓉、楊過、小龍女的唱唸做打，他們提不起興趣。不少人對武俠們的開打不夠“火爆”而覺得“不過癮”，最令人啼笑皆非的是，有人認為《神鵰俠侶》沒有一隻“雕”出場，是“極大的失誤”。　　雖然大部分戲迷都都看到了終場，但並不代表他們喜歡該劇。一些觀眾說，一直沒走，是想把它看懂，但是越看越不懂。其實，京劇要想在短短三個小時裡演繹金庸一部書的全部故事，實在是勉為其難。劇情跳躍，人物混亂，節奏緩慢在所難免。熟悉金庸小說的人還能知道個大概，對金庸作品不熟悉的老戲迷就看得雲裡霧裡不知所云了。　　據一些專家說，創作武俠京劇的目的本來是想吸引更多的年輕人，但如何加強其審美性和娛樂性，卻做得很不夠。兩部武俠京劇造成“金迷”不愛、戲迷也不愛的尷尬局面的根本原因，在於金庸的小說篇幅太長，人物關係複雜，不適合以京劇單本劇的演出形式來表現，尤其是金庸小說中武功招式的具體化，也與京劇的寫意精神相背。欲以金庸作品為題材吸引年輕人喜歡京劇，卻反映了目前京劇屆創作人員的一種浮躁心態。

京劇的問題在於動作戲表現太弱。另外金庸的小說以節奏快而著稱，京劇節奏本身偏慢，所以改編不能算成功。

另外我懷疑的一個問題是其改編選擇問題。比如說京劇改編三國演義，也只是改編一小部分情節，比如《單刀赴會》《空城計》等等，往往是選擇其中最適合改編的一部分來改。而這兩部劇雖然也只是改編了兩部小說開頭一部分，但顯然那不是最適合改編的部分。我覺得如果他選擇一些文戲較多的場景，如歐陽鋒和洪七公在華山頂上的最後一戰，劇情緊湊，武戲也好表現，估計效果會很好多。