我曾經痴迷過沈老的作品，全套的書我都看過，不過平心而論，前期作品質量高於後期作品質量。舉個例吧。狼王夢，斑羚飛渡，混血豺王，瘋羊血頂兒，第七條獵犬等等屬於前期作品，邏輯清晰情節緊湊感情真摯，而虎娃金葉子，大魚之道，五彩龍鳥就屬於中後期作品了，無論是內容還是情感上都大打折扣。
沈老的作品裡有著豐富的人文主義思想。例如誘子斑鳩裡，小主人公用狐狸交換而來的誘子斑鳩誘捕了一隻野生的母斑鳩，主人公想起了母親被外來的情歌浪子騙走最後自殺身亡的往事，最後主人公殺死了誘子斑鳩放走了它捉來的母斑鳩以謝母親在天之靈。前面有朋友說過，沈老是一位高產的作家所以作品難免有粗糙重複，這點我認同。和誘子斑鳩中心相似的一篇文章叫白斑母豹，白斑母豹遭遇了主人公母子倆，母親為了保護兒子被白斑母豹吃掉了，多年以後主人公也遭遇到了白斑母豹和她的兒女們，白斑母豹也為了保護兒女英勇戰死。可見，沈老的作品有一種手法叫做“動物會重複人做過的事”，這有點“假”，但是也符合邏輯易於讀者理解動物為什麼會這樣做。
沈老的作品裡出現的真實名稱，術語等會增強文章的真實性，讓你產生一種，一個經歷過這件事的人給你講故事的感覺，像日曲卡雪山，圓通山動物園，怒江，移目糊，強巴等等。但是需要注意的是，這些真實的東西並不能表示作品內容的客觀真實性，只能產生“這就是真實的一種文學存在”。這裡給大家解釋一下吧，文學中真實性並不指的是現實中一定存在，而是邏輯上的合理性。蘇軾也自己編過文章，並且騙過了考官，儘管文章內容並不存在，但是考官覺得那就是真的，這就是文學上的真實性。
沈老其實非常狡猾，他在作品經常會將，豬、熊、老虎進行比較，因此有過一豬二熊三老虎，一熊二豬三老虎等等說法，反正就是，我寫誰誰牛逼，我寫誰就吹誰。反正特逗的。
沈老寫的不只是動物小說，很大一部分是寫人類與動物的故事。如一隻獵雕的遭遇裡那隻被主人拋棄最後在風雪隘口為救主人而犧牲的獵雕，警犬拉拉里昆明警犬大隊裡的和主人並肩作戰聯手製服過大象的狗，雙面獵犬裡為報答主人恩情甘心做狗的豺。我覺得，沈老是借動物的模樣表達一些現在社會缺乏的思想，就如同他那本書後面都有一個說明“我之所以寫動物是因為動物比人更純粹，更能表現真實等等”
拋開專業科普方面的詬病，人物形象的塑造這一亮點是許多人沒有關注到的。如熱血漢子強巴，小瞎子阿炳，雙面獵犬白眉兒的主人阿蠻星，在村裡偷雞的破落戶，淘金爺倆等，他們各有缺點也各有優點，可以稱之為立體形象，很真實，所以讀者們在逼真的環境中認為動物的所作所為符合真實也無可厚非。
綜上所述，沈老的早期作品有著鮮明的特點：劇情逼真，情節連貫，引人入勝。但後期的作品不敢恭維，確實質量下滑了一大截。我個人的觀點：沈老如果專注他雲南做知青的那一段經歷，以當地的動物為藍本寫故事也許不會成現在這樣，誰叫你要那麼高產，他媽的寫了狼寫了熊寫了狗寫了金雕寫的這麼好保持下去不好嗎，非要他媽的要去寫非洲獅子寫沙漠駱駝寫侏羅紀五彩龍鳥，你這不是作嗎？沒有底子沒有經歷只能虛構你能寫出什麼好作品？不過也不能全盤否定沈老後面所作的嘗試：誰說騰訊只能做通訊工具？一些遊戲還不是做得很不錯的。
應了一句話吧，“年輕的時候總得有點二桿子精神”這句話是沈老第一次投稿時的肺腑之言，覺得他的作品不會被選中但是依然去嘗試了。我覺得，現在的沈老依然有一股二桿子精神，不然為啥這老東西敢拋開熟悉的題材不寫他媽的去寫侏羅紀龍鳥。哎，你這個老傢伙。
我曾經痴迷過沈老的作品，全套的書我都看過，不過平心而論，前期作品質量高於後期作品質量。舉個例吧。狼王夢，斑羚飛渡，混血豺王，瘋羊血頂兒，第七條獵犬等等屬於前期作品，邏輯清晰情節緊湊感情真摯，而虎娃金葉子，大魚之道，五彩龍鳥就屬於中後期作品了，無論是內容還是情感上都大打折扣。
沈老的作品裡有著豐富的人文主義思想。例如誘子斑鳩裡，小主人公用狐狸交換而來的誘子斑鳩誘捕了一隻野生的母斑鳩，主人公想起了母親被外來的情歌浪子騙走最後自殺身亡的往事，最後主人公殺死了誘子斑鳩放走了它捉來的母斑鳩以謝母親在天之靈。前面有朋友說過，沈老是一位高產的作家所以作品難免有粗糙重複，這點我認同。和誘子斑鳩中心相似的一篇文章叫白斑母豹，白斑母豹遭遇了主人公母子倆，母親為了保護兒子被白斑母豹吃掉了，多年以後主人公也遭遇到了白斑母豹和她的兒女們，白斑母豹也為了保護兒女英勇戰死。可見，沈老的作品有一種手法叫做“動物會重複人做過的事”，這有點“假”，但是也符合邏輯易於讀者理解動物為什麼會這樣做。
沈老的作品裡出現的真實名稱，術語等會增強文章的真實性，讓你產生一種，一個經歷過這件事的人給你講故事的感覺，像日曲卡雪山，圓通山動物園，怒江，移目糊，強巴等等。但是需要注意的是，這些真實的東西並不能表示作品內容的客觀真實性，只能產生“這就是真實的一種文學存在”。這裡給大家解釋一下吧，文學中真實性並不指的是現實中一定存在，而是邏輯上的合理性。蘇軾也自己編過文章，並且騙過了考官，儘管文章內容並不存在，但是考官覺得那就是真的，這就是文學上的真實性。
沈老其實非常狡猾，他在作品經常會將，豬、熊、老虎進行比較，因此有過一豬二熊三老虎，一熊二豬三老虎等等說法，反正就是，我寫誰誰牛逼，我寫誰就吹誰。反正特逗的。
沈老寫的不只是動物小說，很大一部分是寫人類與動物的故事。如一隻獵雕的遭遇裡那隻被主人拋棄最後在風雪隘口為救主人而犧牲的獵雕，警犬拉拉里昆明警犬大隊裡的和主人並肩作戰聯手製服過大象的狗，雙面獵犬裡為報答主人恩情甘心做狗的豺。我覺得，沈老是借動物的模樣表達一些現在社會缺乏的思想，就如同他那本書後面都有一個說明“我之所以寫動物是因為動物比人更純粹，更能表現真實等等”
拋開專業科普方面的詬病，人物形象的塑造這一亮點是許多人沒有關注到的。如熱血漢子強巴，小瞎子阿炳，雙面獵犬白眉兒的主人阿蠻星，在村裡偷雞的破落戶，淘金爺倆等，他們各有缺點也各有優點，可以稱之為立體形象，很真實，所以讀者們在逼真的環境中認為動物的所作所為符合真實也無可厚非。
綜上所述，沈老的早期作品有著鮮明的特點：劇情逼真，情節連貫，引人入勝。但後期的作品不敢恭維，確實質量下滑了一大截。我個人的觀點：沈老如果專注他雲南做知青的那一段經歷，以當地的動物為藍本寫故事也許不會成現在這樣，誰叫你要那麼高產，他媽的寫了狼寫了熊寫了狗寫了金雕寫的這麼好保持下去不好嗎，非要他媽的要去寫非洲獅子寫沙漠駱駝寫侏羅紀五彩龍鳥，你這不是作嗎？沒有底子沒有經歷只能虛構你能寫出什麼好作品？不過也不能全盤否定沈老後面所作的嘗試：誰說騰訊只能做通訊工具？一些遊戲還不是做得很不錯的。
應了一句話吧，“年輕的時候總得有點二桿子精神”這句話是沈老第一次投稿時的肺腑之言，覺得他的作品不會被選中但是依然去嘗試了。我覺得，現在的沈老依然有一股二桿子精神，不然為啥這老東西敢拋開熟悉的題材不寫他媽的去寫侏羅紀龍鳥。哎，你這個老傢伙。