戲曲界有句俗話：“唱戲全憑精氣神”。氣,對於唱唸尤為重要,所謂“氣乃聲之源”。就象冬天的風吹窗戶紙,風愈大,窗戶紙發出的聲音愈強,風愈小,聲則愈弱。人的嗓音也是這個 理。一個演員要想嗓子好,必須氣足,所謂“氣足腔才甜”。要想氣足,必須有個健康的身子骨,這是基本條件。此外,還要懂得存氣、換氣、偷氣、提氣等一些用氣方法。
存氣:即在唸白中始終保持體內有儲備充足的氣息。特別是學會用腹部幫助胸部儲備氣息,老話叫“丹田氣”。具體要求是在唸白過程中不要把肚子裡的氣全部用盡,要留一部分,這樣才能保證聲音的響亮和字音的完 整。如果把肚子裡的氣全部用盡,發出的聲音既沒力量,又不悅耳。存氣最大的毛病是“跑氣”，就是把氣白白的浪費掉了。戲曲界有句經驗之談，叫做一“放聲不放氣，永遠不費力”。意思是說，氣息放出來，必須是用在聲音上，不能把氣白白的撥出去。
換氣:是指及時補充在唱、念中消耗的氣。例如我們念“潘洪，我把你這賣國的奸賊!”在唸完“潘洪”後應馬上吸一口氣，然後接著念“我把你這賣國的”，再吸一口氣，再念“奸賊”二字。只有及時補足消耗了的氣息，念出來的話白才能響亮有力。如果一口氣地把一個長句子唸完，既沒勁頭，嗓子也容易嘶啞。“換氣”，有時也稱“緩氣”，這裡的“緩”是恢復的意思。亦即恢復原來氣足的狀態。
偷氣:是換氣的另一種方式。多用於緊急的唸白中，所謂“偷”，就是叫觀眾聽不出來你在換氣。例如念“似你這樣不忠、不孝、不仁、不義之人，今日犯在本御史之手，我是哪裡容得，打!”(《審潘洪》寇準唸白)當唸完“似你這樣”之後，應立即偷一口氣，接著念“不忠、不孝、不仁、不義之人”後，再偷一口氣，接著念“今日犯在本御史之手”，再偷一口氣，然後念“我是哪裡容得”再偷一口氣，念“打”。氣息隨用隨補，總是保持氣足的狀態。這樣念出的話白，才能字音真切，鏗鏘有力，緊而不亂。才能把寇準的正義、果斷、痛恨潘洪的心情表達出來(應注意偷氣只能吸半口氣，不能深呼吸)。
提氣:這裡的“提”是提取的意思。即演員吸足了氣後，要會控制，想撥出多少就撥出多少。因為戲曲中的唸白，根據不同的內容、語氣，是有長短高低、輕重徐疾之分的。在使用氣息的大小、快慢上是不一樣的。例如“潘洪，我把你這賣國的奸賊”這句話白，“潘洪”二字要念得迅速果斷，在氣息的使用上，要求要有一足實的氣息在瞬間撥出。而最後的“賊”字，拉了一個堅實脆亮的長腔，這就需要有充實的氣息在較長的時間裡，勻實的撥出。提氣就是根據唸白音量的大小，尺寸的短長，需用多少氣，就撥出多少氣，這樣發出的聲音，才能輕重有致，頓挫分清。提氣又有“運氣”之稱，即調運氣息的意思。 打氣:所謂打氣，是指將氣息在瞬間迅猛地撥出。這種用氣法，大多用在京劇中的一些特殊的唸白裡。如角色在驚亂之中，“帶、帶、帶、帶馬！”這樣一句唸白，在唸“帶”時，要用較強的氣打動聲帶，即謂之打氣。又如老生上場前的嗽聲，以及老生的各種“笑”，均是用較強的氣息打動聲帶而發出的。
戲曲界有句俗話：“唱戲全憑精氣神”。氣,對於唱唸尤為重要,所謂“氣乃聲之源”。就象冬天的風吹窗戶紙,風愈大,窗戶紙發出的聲音愈強,風愈小,聲則愈弱。人的嗓音也是這個 理。一個演員要想嗓子好,必須氣足,所謂“氣足腔才甜”。要想氣足,必須有個健康的身子骨,這是基本條件。此外,還要懂得存氣、換氣、偷氣、提氣等一些用氣方法。
存氣:即在唸白中始終保持體內有儲備充足的氣息。特別是學會用腹部幫助胸部儲備氣息,老話叫“丹田氣”。具體要求是在唸白過程中不要把肚子裡的氣全部用盡,要留一部分,這樣才能保證聲音的響亮和字音的完 整。如果把肚子裡的氣全部用盡,發出的聲音既沒力量,又不悅耳。存氣最大的毛病是“跑氣”，就是把氣白白的浪費掉了。戲曲界有句經驗之談，叫做一“放聲不放氣，永遠不費力”。意思是說，氣息放出來，必須是用在聲音上，不能把氣白白的撥出去。
換氣:是指及時補充在唱、念中消耗的氣。例如我們念“潘洪，我把你這賣國的奸賊!”在唸完“潘洪”後應馬上吸一口氣，然後接著念“我把你這賣國的”，再吸一口氣，再念“奸賊”二字。只有及時補足消耗了的氣息，念出來的話白才能響亮有力。如果一口氣地把一個長句子唸完，既沒勁頭，嗓子也容易嘶啞。“換氣”，有時也稱“緩氣”，這裡的“緩”是恢復的意思。亦即恢復原來氣足的狀態。
偷氣:是換氣的另一種方式。多用於緊急的唸白中，所謂“偷”，就是叫觀眾聽不出來你在換氣。例如念“似你這樣不忠、不孝、不仁、不義之人，今日犯在本御史之手，我是哪裡容得，打!”(《審潘洪》寇準唸白)當唸完“似你這樣”之後，應立即偷一口氣，接著念“不忠、不孝、不仁、不義之人”後，再偷一口氣，接著念“今日犯在本御史之手”，再偷一口氣，然後念“我是哪裡容得”再偷一口氣，念“打”。氣息隨用隨補，總是保持氣足的狀態。這樣念出的話白，才能字音真切，鏗鏘有力，緊而不亂。才能把寇準的正義、果斷、痛恨潘洪的心情表達出來(應注意偷氣只能吸半口氣，不能深呼吸)。
提氣:這裡的“提”是提取的意思。即演員吸足了氣後，要會控制，想撥出多少就撥出多少。因為戲曲中的唸白，根據不同的內容、語氣，是有長短高低、輕重徐疾之分的。在使用氣息的大小、快慢上是不一樣的。例如“潘洪，我把你這賣國的奸賊”這句話白，“潘洪”二字要念得迅速果斷，在氣息的使用上，要求要有一足實的氣息在瞬間撥出。而最後的“賊”字，拉了一個堅實脆亮的長腔，這就需要有充實的氣息在較長的時間裡，勻實的撥出。提氣就是根據唸白音量的大小，尺寸的短長，需用多少氣，就撥出多少氣，這樣發出的聲音，才能輕重有致，頓挫分清。提氣又有“運氣”之稱，即調運氣息的意思。 打氣:所謂打氣，是指將氣息在瞬間迅猛地撥出。這種用氣法，大多用在京劇中的一些特殊的唸白裡。如角色在驚亂之中，“帶、帶、帶、帶馬！”這樣一句唸白，在唸“帶”時，要用較強的氣打動聲帶，即謂之打氣。又如老生上場前的嗽聲，以及老生的各種“笑”，均是用較強的氣息打動聲帶而發出的。