是因為某些字的古代發音，和現在存在明顯的不同。

所謂押韻，在我們看來，也就是韻母相同，或者相近，古代人詩詞所用的韻，後人進行了總結，基本上可以體現在平水韻之中。

我隨便拿其中的一個韻做一下舉例:

上平十三元

元原源沅黿園袁猿垣煩蕃樊喧萱暄冤言軒藩媛援轅番繁翻幡璠鴛鵷蜿湲爰掀燔圈諼魂渾溫孫門尊[樽]存敦墩燉暾蹲豚村屯囤[囤積]盆奔論[動詞]昏痕根恩吞蓀捫昆鯤坤侖婚閽髡餛噴猻飩臀跟瘟飧棔

從這個韻部來看，明顯韻母是AN或UAN，可再看後面的，有魂，渾，溫，孫，門，尊，這個字的韻母是UN

再比如

入聲九屑屑節雪絕列烈結穴說血舌潔別缺裂熱決鐵滅折拙切悅轍訣洩鍥咽[嗚咽]軼噎徹澈哲鱉設齧劣玦截竊孽浙孑桔頡拮擷揭褐[曷韻同]纈碣[月韻同]挈抉褻薛拽[曳]爇冽瞥迭跌閱餮耋垤捏頁闋觖譎鴂撇蹩篾楔惙輟啜綴撤紲傑桀涅霓蜺[齊,錫韻同]批[齊韻同]

這裡面，應當是UE的韻母，而且理論上應當是第三聲或第四聲，可實際上，節，絕，結，潔，別，現在讀來全是一聲或二聲。而徹、澈，哲，設，批韻母甚至變化不少。

所以，有些詩詞現在讀起來就不是那麼押韻。

比如東坡的水調歌頭和念奴嬌，在理論上全是押韻的，

水調歌頭的韻是，天，年，寒，間，眠，圓，全，娟

而念奴嬌物，壁，雪，傑，發，滅，發，月

在《詞韻簡編中》，這些韻是通用的，水調歌頭是十三元（半）十四寒十五刪一先通用，而念奴嬌是五物六月七曷八黠九屑十六葉通用。

讀起來水調歌頭押韻，念奴嬌不押韻。而實際上，押的！只是我們現在讀起來，很扯！

有興趣你可以查一下。

這個問題是有關韻腳的問題，可從四個方面回答

一、清音，古代字音根據發音可分清音和濁音。清音就是清晰的發音，平、上、去三個聲調的音都是清音。古詩尤其是律詩，有非常嚴格的押韻要求。律詩的韻腳一律押平聲韻，這就是“大部分詩朗朗上口”的原因。只要不是平聲韻腳的就可以斷定不是律詩，如杜甫的《望嶽》，就不是律詩。

二、濁音，濁音就是模糊的發音，入聲字全是濁音。現代普通話裡沒有入聲字，也就是沒有濁音，那麼濁音去哪裡了呢？濁音清晰化後，歸入平上去三音。就以《滿江紅》為例，它的韻腳是“歇、烈、月、切、滅、缺、血、闕”，全是入聲字。但是現代普通話裡它們的聲調卻是“平、去、去、去、去、平、上(去)、去”。韻母也歸入現代的ie、üe兩韻。之所以出現這麼大的差別是因為在濁音併入清音時，因為濁音本身發音模糊不容易歸併所致。

三、音變，即使是清音，在代代相傳中，也會發生音變，在平水韻裡以“八佳”、“十灰”、“十三元”音變字最多。《白雪歌送武判官歸京》中“紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻”，“門、翻”現代聽起來根本就沒有人感到詩人在押韻，其實在當時卻是韻律和諧的詩句。還有一類情況，也可以斷定音變，“論語”的“論”都讀陽平聲，這是因為《論語》是經典，在口口相傳中沒有人敢輕易改變。象棋術語中“車”讀jū，而“看”就讀陰平聲。也是口口相傳的結果，墨子名翟音dí，可是“翟”字現在全都讀zhái，因墨子是先賢，受人尊重，名字的發音在傳承中不易發生音變，被保留下來，姓無疑是一個家族最重要的文化符號，現代的許多姓如“區、仇、解、万俟”等也是口口相傳不變音的結果。

四、韻腳的位置不合常規也給人造成不押韻的錯覺。詩句基本是隔句押韻，這是常識，可是有些詩為了所謂的“個性”而押韻並不遵守常規。尤其是詞在這方面表現得較突出。現仍以《滿江紅》為例，“怒髮衝冠，憑欄處、蕭蕭雨歇；抬望眼、仰天長嘯、壯懷激烈”，常規韻腳位置應該在“處、眼、烈”等幾個字的位置，可是它的真實的韻腳位置卻在“歇、烈”兩字處。加上這首詞使用了濁音韻腳，這就給人造成不押韻的錯覺。

造成個別詩詞讓人感到不押韻的原因大致有這幾點。