王鐸的草書對中國書法是有一定貢獻，但也不足為奇，比他好的人比比皆是。 中國評論一個人的書法往往以字如其人做一定比重的衡量，作品好人品不好，也不會讓文人看好。王鐸原是明朝大臣，後又入官清朝，這個在古代來講是極其不忠不義，故一直被中國文人所鄙視，所以其書法地位在中國也就沒那麼高了！小日本本來就有奴役中國之心，所以對於二臣之人，當然會大力讚賞，巴不得所有華人都放棄中華轉而對它屈躬卑膝呢。

很多學書不深的人，是根本看不出王鐸的字好在哪裡的！

1、王鐸的字功力非常深厚，學二王、米芾、淳化閣帖等，臨帖功夫沒幾個書法家能比的上。

王鐸是一個很自信甚至狂妄的人，如他不願臨懷素的字，因為看不上。但是他卻說出這樣話，“書不入晉，終落野道”，可見他十分崇古，甘願守著二王的規矩！

2、王鐸諸體皆能，小字精到，大字氣魄。

很多人認為王鐸寫字非常狂野、出格、不細緻，這是不對的。從王鐸的小楷、小行書、他的臨帖作品、臨聖教序等作品能看出來，他的字有非常精細的一面，而且是筆筆有出處，筆筆講規矩，絕無一筆是信筆而為。大字作品是要看通篇的，重在氣勢，區域性則不計工拙。

3、王鐸創造了書法史上的第三次變革。

王羲之的書法代表第一次變革，漢字進入成熟規範狀態，王羲之吸收前人之長，為楷行草三種書體豎立了典範。但是這時寫的都還是小字！

第二次變革是在唐朝，唐朝是書法繁榮昌盛的時期，這時的楷書變古拙為流美，進入程式化，講法度，草書方面由今草發展成了狂草，唐朝的書法風格多樣，百家爭鳴，字型也有大有小！這時的唐朝行草書多是橫卷書寫，通篇流暢，行間距均勻，用墨上面沒有太多的變化。

第三次變革到了明朝王鐸這裡，大力發展豎式條幅書法、巨幅書法。一幅作品中，用墨濃淡枯潤變化，字型大小變化，行間關係變化，章法錯落變化，整幅作品的節奏感、表現豐富度都產生了變化。豐富了書法美學，也對當代書法書法產生了重要影響，這也是為什麼當今國展寫王鐸一路容易入展的原因。但是變化歸變化，王鐸筆下是有傳統的，寫的是非常自然的。而今人達不到這種手段，還把變化寫成了固定的形式，這些有待於甄別理解來去學習！

4、王鐸書法的個性，也是其成功的重要因素。

師古出新，遂能大家！個性、創新是藝術的生命。米芾學王義之有自已的面貌，蘇軾學顏真卿有自己的面貌，黃庭堅學蘇軾有自己的面貌，文徵明學黃庭堅有自已的面貌，即使是忠實復古派的趙孟俯學王羲之也不是全無變化的，也是有自己的新意的！

王鐸書法的個性是非常成功的，他植根於二王，用筆磊落灑脫，看似不經心，卻筆筆有法，形成自己雄強恣肆的書風。他真正做到了隨心所欲而不逾矩，而這一點對於當今人來說，太難了！