我姑且算是個左老的腦殘粉吧，沒辦法，他太牛了。
《新白娘子傳奇》的原聲得到了普遍讚譽，但它牛的地方在於對影視原聲的革新是具有開創性的，甚至可以說左老在當時華語影視原聲是神一樣的存在。他將戲曲融入流行，將電子融入民樂，咱們這些年老說什麼“中國風中國風”，殊不知左老在很多網友沒出生的時候就已經在玩中國風了，並且他的中國風是很純很地道的中國風，他的創作思路和編配思路都是緊扣著戲劇主題和人設情感進行展開的，適當的人聲伴唱和戲曲元素的穿插讓歌曲與影視劇的契合度已經不能用完美去形容了。
另外，左老除了給家喻戶曉的《新白娘子傳奇》做原聲配樂的工作之外，他還與另一位華語影視劇一姐合作過不少佳作，這位一姐就是瓊瑤奶奶。
左老給瓊瑤劇《青青河邊草》寫過一首同名主題曲《青青河邊草》，這首作品延續以往《新白娘子傳奇》的原生配樂理念，他在配樂中運用了大量黃梅小調的形式去表現劇集內容，此外他還以半民謠半流行的方式表現不同角色不同故事的情感，這些方式都是左宏元老師的個人特點。
左宏元老師私下也是一個關注新人成長的老先生，只是鑑於時代今非昔比，他也得靠一些辦法去賺錢，現在的左宏元老師已經不再像八九十年代那麼量產作品了，這也與臺灣影視劇衰退有著密切關係。他如今會偶爾接接編曲的工作，做一些藝術顧問，畢竟已經這把年紀。
我認為左宏元老師對於華語樂壇的貢獻是巨大的，他的存在開拓了許多人對戲劇戲曲與流行音樂的視野和認知。
我姑且算是個左老的腦殘粉吧，沒辦法，他太牛了。
《新白娘子傳奇》的原聲得到了普遍讚譽，但它牛的地方在於對影視原聲的革新是具有開創性的，甚至可以說左老在當時華語影視原聲是神一樣的存在。他將戲曲融入流行，將電子融入民樂，咱們這些年老說什麼“中國風中國風”，殊不知左老在很多網友沒出生的時候就已經在玩中國風了，並且他的中國風是很純很地道的中國風，他的創作思路和編配思路都是緊扣著戲劇主題和人設情感進行展開的，適當的人聲伴唱和戲曲元素的穿插讓歌曲與影視劇的契合度已經不能用完美去形容了。
另外，左老除了給家喻戶曉的《新白娘子傳奇》做原聲配樂的工作之外，他還與另一位華語影視劇一姐合作過不少佳作，這位一姐就是瓊瑤奶奶。
還是舉例說明吧，這樣更有畫面感：左老給瓊瑤劇《青青河邊草》寫過一首同名主題曲《青青河邊草》，這首作品延續以往《新白娘子傳奇》的原生配樂理念，他在配樂中運用了大量黃梅小調的形式去表現劇集內容，此外他還以半民謠半流行的方式表現不同角色不同故事的情感，這些方式都是左宏元老師的個人特點。
左宏元老師私下也是一個關注新人成長的老先生，只是鑑於時代今非昔比，他也得靠一些辦法去賺錢，現在的左宏元老師已經不再像八九十年代那麼量產作品了，這也與臺灣影視劇衰退有著密切關係。他如今會偶爾接接編曲的工作，做一些藝術顧問，畢竟已經這把年紀。
我認為左宏元老師對於華語樂壇的貢獻是巨大的，他的存在開拓了許多人對戲劇戲曲與流行音樂的視野和認知。