可以貼花，也可以不貼。
常見的裝飾主要有兩類，一是紫砂坯胎體上的裝飾；二是在紫砂壺表面的裝飾.以及結合這兩類裝飾技法的多種裝飾手法的綜合運用等。具體來說，主要的裝飾技法有:陶刻裝飾、印紋裝飾、泥質肌理裝飾(泥色、調砂、鋪砂裝飾)、泥繪裝飾、絞泥裝飾、捏塑裝飾、貼花裝飾、透雕玲瓏裝飾、鑲嵌裝飾、彩釉裝飾以及其他工藝裝飾等。
1. 陶刻裝飾
陶刻是用刻刀(鋼刀或竹刀等)在未燒製的紫砂壺體的表面刻上文字或圖畫，進行裝飾的一種技法。主要包括“印刻”和“空刻”兩種。其中“印刻”也稱為刻底子，清刻。是用雙刀法依據墨稿在壺坯體上鐫刻，並保留筆勢原貌。技法多種，主要有“平底刻”“圓底刻”“凹底刻”“三角底刻”“琢砂底刻”“陽刻”“陰刻”等。“空刻”是指不用畫稿，徒手在壺坯上鐫刻，對陶刻者的技法要求較高。另外還有一種是“著色刻”。其方法是先在壺體坯面上清刻畫面，刮平底面後填入白泥，用紫砂色泥點染或勾畫古書畫作品，進行藝術創作。陶刻裝飾之後，再把壺坯放人窯火中燒造，即成。
近年來，隨著電腦技術的發展，也有在燒成後的紫砂壺上，利用電腦刻字，用金剛砂噴射壺體表面，形成文字或書畫，也算是一種運用時代技術的陶刻技術吧。但市場上所見的此類茶壺刻畫，多粗糙、無手工刻刀刻出的金石味，線條生硬、深淺一致，缺乏生氣。另外，當今也有一些制壺師因各種原因在燒成後以此法或用轉速高且特別鋒利的鑽頭在成品壺上補款或文字的，這樣的刻款，能體現個人的書法特徵而不同於泥坯時的刻畫，真偽不難識別。
陶刻名手對紫砂壺進行陶刻裝飾之後，細品讀壺藝，能感覺此壺更具書卷文化之氣，使品茶人在取放砂壺之間看到字畫，得到藝術享受。
2.印紋裝飾
用常見的回紋線、菱形紋、纏枝紋、如意形紋、子母線等線條組成的各種符號表達出某種涵義，常在壺肩或壺蓋的周邊以裝飾。在具體設計時分印板和印章兩種方法。印板法是在模板上刻好設計的紋樣圖案，然後再用泥片在印板上壓印，將壓印的紋樣泥片鑲接成型，製成砂壺；印章法是把裝飾圖案刻在印章上，然後在壺蓋、壺肩等部位重複排列壓印，如回紋、纏枝紋等裝飾圖案，呈“陽文”和“陰文”兩種。
3.泥質肌理裝飾
紫砂泥料的原料可多樣性變化.可運用多種技法改善和豐富其壺表肌理，常用的手法有:色泥、調砂、鋪砂和抽砂等工藝手段。
(1)色泥裝飾，此種方法與色泥鑲嵌技法相似。是在壺上用兩種或多種紫砂泥，採用表面粉飾、點綴、嵌合等手法，使之主體分明，豐富塑造物件的自然效果。
(2)調砂裝飾，是在做成壺坯的細潤的泥中摻粗砂粒或細砂粒，由於泥質的差異，燒成後會產生似梨皮細中有粗的效果。
(3)鋪砂裝飾，是在壺坯體表面嵌入本山綠泥的砂粒，由於它聚散分合，經燒成後產生星星閃爍的色澤肌理效果。
(4)抽砂裝飾，是在加工好的粉料或漿料中分離出某一部分規格的顆粒。如在40目的粉料中抽離出60-80目的顆拉，使剩餘的顆拉與細料燒成後，壺體表面形成一種粗與細明顯的對比效果。
4.泥繪裝飾
在已經完工、但尚有一定溼度的泥坯上，用其他色泥或本色泥描繪有一定厚度的山水、圖案、文字等的裝飾技法。此種技法是從漆器堆雕工藝方法中借鑑而來，完成後具有淺浮雕、薄意雕的效果，常以中國畫構圖形式作山水圖、花鳥圖及詩詞文字，恰似一幅典雅古樸的立體書畫藝術品。常用白泥和本山綠泥繪製，黑料泥繪則色澤對比鮮明。
此種技法在實際操作中，若壺坯乾溼度不一致，泥繪部分黏附力差，圖案泥料易剝落，故傳世精品較少。
5.絞泥裝飾
將不同色彩的各種泥料摻合，絞和，以達到飽和自然的地步，形成自然花紋，似木理紋、水波紋、花石紋、蝴蝶紋和流雲紋等，可使壺體上呈現出或抽象或具像的神奇效果。絞泥技法在唐代瓷器上就有運用，漆器的“犀皮”技法也類似。但由於各種泥料的收縮率不同，燒製時要注意控制到合適的溫度，否則絞成的圖紋等的邊緣易碎裂，製成此類壺的技法不易掌握。
可以貼花，也可以不貼。
常見的裝飾主要有兩類，一是紫砂坯胎體上的裝飾；二是在紫砂壺表面的裝飾.以及結合這兩類裝飾技法的多種裝飾手法的綜合運用等。具體來說，主要的裝飾技法有:陶刻裝飾、印紋裝飾、泥質肌理裝飾(泥色、調砂、鋪砂裝飾)、泥繪裝飾、絞泥裝飾、捏塑裝飾、貼花裝飾、透雕玲瓏裝飾、鑲嵌裝飾、彩釉裝飾以及其他工藝裝飾等。
1. 陶刻裝飾
陶刻是用刻刀(鋼刀或竹刀等)在未燒製的紫砂壺體的表面刻上文字或圖畫，進行裝飾的一種技法。主要包括“印刻”和“空刻”兩種。其中“印刻”也稱為刻底子，清刻。是用雙刀法依據墨稿在壺坯體上鐫刻，並保留筆勢原貌。技法多種，主要有“平底刻”“圓底刻”“凹底刻”“三角底刻”“琢砂底刻”“陽刻”“陰刻”等。“空刻”是指不用畫稿，徒手在壺坯上鐫刻，對陶刻者的技法要求較高。另外還有一種是“著色刻”。其方法是先在壺體坯面上清刻畫面，刮平底面後填入白泥，用紫砂色泥點染或勾畫古書畫作品，進行藝術創作。陶刻裝飾之後，再把壺坯放人窯火中燒造，即成。
近年來，隨著電腦技術的發展，也有在燒成後的紫砂壺上，利用電腦刻字，用金剛砂噴射壺體表面，形成文字或書畫，也算是一種運用時代技術的陶刻技術吧。但市場上所見的此類茶壺刻畫，多粗糙、無手工刻刀刻出的金石味，線條生硬、深淺一致，缺乏生氣。另外，當今也有一些制壺師因各種原因在燒成後以此法或用轉速高且特別鋒利的鑽頭在成品壺上補款或文字的，這樣的刻款，能體現個人的書法特徵而不同於泥坯時的刻畫，真偽不難識別。
陶刻名手對紫砂壺進行陶刻裝飾之後，細品讀壺藝，能感覺此壺更具書卷文化之氣，使品茶人在取放砂壺之間看到字畫，得到藝術享受。
2.印紋裝飾
用常見的回紋線、菱形紋、纏枝紋、如意形紋、子母線等線條組成的各種符號表達出某種涵義，常在壺肩或壺蓋的周邊以裝飾。在具體設計時分印板和印章兩種方法。印板法是在模板上刻好設計的紋樣圖案，然後再用泥片在印板上壓印，將壓印的紋樣泥片鑲接成型，製成砂壺；印章法是把裝飾圖案刻在印章上，然後在壺蓋、壺肩等部位重複排列壓印，如回紋、纏枝紋等裝飾圖案，呈“陽文”和“陰文”兩種。
3.泥質肌理裝飾
紫砂泥料的原料可多樣性變化.可運用多種技法改善和豐富其壺表肌理，常用的手法有:色泥、調砂、鋪砂和抽砂等工藝手段。
(1)色泥裝飾，此種方法與色泥鑲嵌技法相似。是在壺上用兩種或多種紫砂泥，採用表面粉飾、點綴、嵌合等手法，使之主體分明，豐富塑造物件的自然效果。
(2)調砂裝飾，是在做成壺坯的細潤的泥中摻粗砂粒或細砂粒，由於泥質的差異，燒成後會產生似梨皮細中有粗的效果。
(3)鋪砂裝飾，是在壺坯體表面嵌入本山綠泥的砂粒，由於它聚散分合，經燒成後產生星星閃爍的色澤肌理效果。
(4)抽砂裝飾，是在加工好的粉料或漿料中分離出某一部分規格的顆粒。如在40目的粉料中抽離出60-80目的顆拉，使剩餘的顆拉與細料燒成後，壺體表面形成一種粗與細明顯的對比效果。
4.泥繪裝飾
在已經完工、但尚有一定溼度的泥坯上，用其他色泥或本色泥描繪有一定厚度的山水、圖案、文字等的裝飾技法。此種技法是從漆器堆雕工藝方法中借鑑而來，完成後具有淺浮雕、薄意雕的效果，常以中國畫構圖形式作山水圖、花鳥圖及詩詞文字，恰似一幅典雅古樸的立體書畫藝術品。常用白泥和本山綠泥繪製，黑料泥繪則色澤對比鮮明。
此種技法在實際操作中，若壺坯乾溼度不一致，泥繪部分黏附力差，圖案泥料易剝落，故傳世精品較少。
5.絞泥裝飾
將不同色彩的各種泥料摻合，絞和，以達到飽和自然的地步，形成自然花紋，似木理紋、水波紋、花石紋、蝴蝶紋和流雲紋等，可使壺體上呈現出或抽象或具像的神奇效果。絞泥技法在唐代瓷器上就有運用，漆器的“犀皮”技法也類似。但由於各種泥料的收縮率不同，燒製時要注意控制到合適的溫度，否則絞成的圖紋等的邊緣易碎裂，製成此類壺的技法不易掌握。