《少年巴比倫》放在中國產青春片中來看，無疑是新穎的，電影不再是校園套路式的愛情故事，以上世紀90年代為背景，對工廠青春的聚焦，其既有著忍俊不禁的荒誕，也再現了一個時代下屬於工人的青春影像，這使其固然作為一個導演的處女作在剪輯和節奏上都存在著不小的問題，但這樣的青春確仍舊率真質樸。
20世紀90年代的中國，是一個正歷經於在高速發展中變革的時代，而《少年巴比倫》對這種時代性的結合，透過工廠這個江湖，其實比之校園更為出色的誘發出了對時代性的共鳴，電影以面對高考失利的路小路進入糖精廠成為一名工人為展開，在那虛設的小城戴城中，能進工廠無疑是一個除了高考外很好的出路，但進了工廠的路小路他其實看不到未來和生活的方向，老一輩們的革命熱情在這個時代已然褪去，正處中年以“雞頭班長”為代表性的人物他們也只是吊兒郎當的混日子，看似平淡的工廠生活中生活的人們，其實已然處於了即將被時代所拋棄的邊緣。
在這樣一個故事中，當然會需要愛情的潤滑，電影的故事其實就是以路小路遇見美麗漂亮的廠花白藍來發酵，這段沒有墮胎也沒有撕逼的工廠愛情，成為了電影描繪青春血性與純真的所在，而也正是透過白藍，其實路小路也真正方才警醒到了自己的問題，愛的美好也成為了他試著去改變生活的動力，但《少年巴比倫》顯然不想讓自己變成一個美好的童話，現實與夢想的落差，時代與與命運下的無力，使這部電影用愛的錯過賦予了電影耐人尋味的所在。
當然對一個出色的的劇情藍本，尤其是這種用小人物著點時代的電影，其所對導演的要求也比普通的青春愛情片來的更為苛刻，但顯然作為一個導演的處女作，這部電影不論是在群像人物的駕馭上，還是劇情剪輯的處理上，都讓人很難去為之稱道，特別是電影從中段開始，一種極強的拼湊感，使電影即沒能用更多的橋段去呈現人物內心的演變，昇華路小路與白藍的愛情，對官僚世態的體現也僅是蜻蜓點水，這些難掩的缺憾使電影變的散亂，在整體觀感上來看差強人意。
《少年巴比倫》放在中國產青春片中來看，無疑是新穎的，電影不再是校園套路式的愛情故事，以上世紀90年代為背景，對工廠青春的聚焦，其既有著忍俊不禁的荒誕，也再現了一個時代下屬於工人的青春影像，這使其固然作為一個導演的處女作在剪輯和節奏上都存在著不小的問題，但這樣的青春確仍舊率真質樸。
20世紀90年代的中國，是一個正歷經於在高速發展中變革的時代，而《少年巴比倫》對這種時代性的結合，透過工廠這個江湖，其實比之校園更為出色的誘發出了對時代性的共鳴，電影以面對高考失利的路小路進入糖精廠成為一名工人為展開，在那虛設的小城戴城中，能進工廠無疑是一個除了高考外很好的出路，但進了工廠的路小路他其實看不到未來和生活的方向，老一輩們的革命熱情在這個時代已然褪去，正處中年以“雞頭班長”為代表性的人物他們也只是吊兒郎當的混日子，看似平淡的工廠生活中生活的人們，其實已然處於了即將被時代所拋棄的邊緣。
在這樣一個故事中，當然會需要愛情的潤滑，電影的故事其實就是以路小路遇見美麗漂亮的廠花白藍來發酵，這段沒有墮胎也沒有撕逼的工廠愛情，成為了電影描繪青春血性與純真的所在，而也正是透過白藍，其實路小路也真正方才警醒到了自己的問題，愛的美好也成為了他試著去改變生活的動力，但《少年巴比倫》顯然不想讓自己變成一個美好的童話，現實與夢想的落差，時代與與命運下的無力，使這部電影用愛的錯過賦予了電影耐人尋味的所在。
當然對一個出色的的劇情藍本，尤其是這種用小人物著點時代的電影，其所對導演的要求也比普通的青春愛情片來的更為苛刻，但顯然作為一個導演的處女作，這部電影不論是在群像人物的駕馭上，還是劇情剪輯的處理上，都讓人很難去為之稱道，特別是電影從中段開始，一種極強的拼湊感，使電影即沒能用更多的橋段去呈現人物內心的演變，昇華路小路與白藍的愛情，對官僚世態的體現也僅是蜻蜓點水，這些難掩的缺憾使電影變的散亂，在整體觀感上來看差強人意。