《遊子吟》

慈母手中線，遊子身上衣。

臨行密密縫，意恐遲遲歸。

誰言寸草心，報得三春暉。

《七步詩》

煮豆持作羹，漉菽以為汁。

萁在釜下燃，豆在釜中泣。

本自同根生，相煎何太急？

春思

唐代：李白

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當君懷歸日，是妾斷腸時。

春風不相識，何事入羅幃。

《胡笳十八拍》

冰霜凜凜兮身苦寒，飢對肉酪兮不能餐。

夜聞隴水兮聲嗚咽，朝見長城兮路杳漫。

追思往日兮行李難，六拍悲來兮欲罷彈。

問題：六句的古詩詞有哪些？前言

我們常見的舊體詩，以四句和八句或者多餘八句為常見。六句的詩就比較少了。作為詞來說，詞譜是固定的，有的詞牌就是六句的詩，例如浣溪沙，其數量還是非常多的。

五言六句詩在魏晉時代已有，到唐朝增加了七言六句的新品種。六句詩一般認為是古體詩，但是也有合律的六句詩。

魏晉詩人應瑒的《別詩》是比較早的六句詩：

朝雲浮四海，日暮歸故山。行役懷舊土，悲思不能言。悠悠涉千里，未知何時旋。

到了唐朝，六句詩有古體也有近體，我們可以看到符合格律的六句詩。宋朝嚴羽 《滄浪詩話·詩體》中說過：

“有律詩至百五十韻者，有律詩止三韻者。”

律詩雙數句必須押韻，一韻就是兩句，三韻就是六句。

柳宗元的六句詩《雨後曉行獨至愚溪北池》，是仄韻的古體：

宿雲散洲渚，曉日明村塢。高樹臨清池，風驚夜來雨。予心適無事，偶此成賓主。　　

劉禹錫的《初夏曲》是三韻五言律詩(三韻五律)，亦稱為半律詩：

時節過繁華，陰陰千萬家。巢禽命子戲，園果墜枝斜。寂寞孤飛蝶，窺叢覓曉花。　　

到了唐朝，七言詩也漸漸成了主流，和五言詩並駕齊驅。白居易 《與微之書》提到過自己的七言六句詩：

“餘習所牽，便成三韻，雲：

‘憶昔封書與君夜，金鑾殿後欲明天。今夜封書在何處？廬山菴裡曉燈前。籠鳥檻猿俱未死，人間相見是何年？’”

這首詩，是失粘的七言近體詩。

柳宗元《漁翁》，也是著名的七言六句詩：　

漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙消日出不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，巖上無心雲相逐。　　

這首詩押仄韻的古體詩。

我們最熟悉的六句組成的詞是《浣溪沙》：

山下蘭芽短浸溪，松間沙路淨無泥，蕭蕭暮雨子規啼。誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白髮唱黃雞。

很明顯，浣溪沙其實就是七言六句、對格律有要求的詩。和柳宗元、劉禹錫等人的六句詩有一個明顯的區別，六句詩是分三聯，《浣溪沙》是分前後兩段。

崔液這首《踏歌詞》是五言六句的樂府詩，被收入《欽定詞譜》，也成了一個詞牌：

綵女迎金屋，仙姬出畫堂。鴛鴦裁錦袖，翡翠貼花黃。歌響舞分行。豔色動流光。

劉禹錫的這首五言六句詩，也被收錄入詞譜，成了一個詞牌。名為《拋球樂》：

五色繡團圓，登君玳瑁筵 。最宜紅燭下，偏稱落花前 。上客如先起 ，應須贈一船。

在文學史上，六句詩一直就不是主流，流傳下來的佳作也不太多，老街印象最深的就是劉禹錫的《漁翁》了。 您最喜歡的六句詩是哪一首呢？

1、春思

唐代：李白

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當君懷歸日，是妾斷腸時。

春風不相識，何事入羅幃。

譯文

燕地小草像碧絲般青綠，秦地的桑樹已葉翠枝綠。當你懷念家園盼歸之日，早就思念你而愁腸百結。春風啊你與我素不相識，為何吹進羅帳激我愁思？

2、浣溪沙·照日深紅暖見魚

宋代：蘇軾

照日深紅暖見魚，連溪綠暗晚藏烏。黃童白叟聚睢盱。

麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞喜不須呼。歸家說與採桑姑。

譯文

Sunny照入潭水中形成深紅色，暖暖的潭水中能見魚兒遊，潭四周樹木濃密可藏烏鴉，兒童和老人喜悅地聚觀謝雨盛會。

常到潭邊飲水的麋鹿突然逢人驚恐地逃避，猿猱聽到鼓聲不用呼叫而自來。這樣的盛況回家應告訴未能目睹的採桑姑。

3、醉中真·不信芳春厭老人

宋代：賀鑄

不信芳春厭老人，老人幾度送餘春，惜春行樂莫辭頻。

巧笑豔歌皆我意，惱花顛酒拚君瞋，物情惟有醉中真。

譯文

我不相信春天會討厭老年人，老年人還能送走幾個殘春？盡情地惜春行樂吧。且不要嫌沉溺行樂太多太頻。

美麗的笑容，豔情的歌曲，都特別符合我的情味。我愛花愛酒簡直要愛得發狂，也不怕你嗔怪責備。因為物性人情，只有在大醉中才最純真實惠。

4、浣溪沙·春點疏梅雨後枝

宋代：姜夔

春點疏梅雨後枝，翦燈心事峭寒時。市橋攜手步遲遲。

蜜炬來時人更好，玉笙吹徹夜何其。東風落靨不成歸。

譯文

江南的早春，霏霏細雨浸潤梅枝。雨後枝葉像被春色點染，愈見青翠。剪燈之後，元宵的歡樂就告結束，個個都心存惦念，冒著料峭春寒，最後一次湧上街市觀賞花燈。與朋友攜手漫步，也徜徉於燈市街橋。

花燈點燃起來，舞燈的隊伍表演起來，人們的情緒更加高漲，觀燈的人也更加多起來。玉笙鳳簫歡快的曲調一直奏響到更深夜闌。狂歡的人們在拂面春風中徹夜歌舞，留連不歸。