2017年諾貝爾文學獎新科得主石黑一雄（Kazuo Ishiguro），是個日裔英籍作家，他在1960年隨父母移民到英格蘭，1982年加入英國籍。他長年住在英格蘭鄉下的村莊裡，很少參加什麼場面上的活動。

而村上春樹成名後，也長期在美國居住，並在大學講授創意寫作，很少與日本國內文藝界來往，他喜歡菲茲傑拉德和爵士樂，作品風格也有些西化。

石黑一雄雖然作品不多，但每一部都有沉重的主題。石黑一雄與薩爾曼·拉什迪、V.S.奈保爾一起並稱為“英國文壇移民三雄”，但在他的小說裡很少出現移民的痕跡，相反倒非常國際化。目前他只有7部長篇小說和2部短篇小說，不像村上春樹那麼高產，作品銷量也一般，所以很多普通民眾對他並不熟悉。他的長篇小說是《群山淡影》（1982）、《浮世畫家》（1986）、《長日將盡》（1989）、《無可慰藉》（1995）、《上海孤兒》（2000）、《別讓我走》（2005）、《被掩埋的巨人》（2015）；短篇小說集：《家宴》（1982）、《小夜曲：音樂與黃昏五故事集》（2009）等。

石黑一雄曾四度獲得布克獎提名，1989年，他憑《長日將盡》終於奪得布克獎。這是一個發生在二戰時期一個英國貴族的鄉村宅邸裡的故事，刻畫了一位盡善盡美的男管家史蒂文斯頹廢乖戾、偏執保守的內心世界。石黑一當時這麼年輕，酒莊戰前、戰時和戰後的英格蘭及史事如此瞭解，讓人們深感驚奇。所以這本小說推出後大受好評，媒體紛紛稱之為傑作。

他的小說《別讓我走》，有科幻小說的性質和未來主義的風格，這部小說曾改編為電影，是一對克隆人的故事，筆調沉鬱。小說《無可慰藉》，故事發生在一個無名的中世紀歐洲小城；而《浮世畫家》故事設定為他的出生地長崎，敘述者被迫參加了二戰，在原子彈爆炸後的復興時期，他發現被自己孫子輩為首的新一代指責要為日本的誤入歧途的外交政策負責，還要面對洶湧而來的現代化思潮。小說《上海孤兒》描繪1937年的上海，在日軍的圍困下，孤兒班克斯尋找父母的故事。

他的最新小說《被掩埋的巨人》整整創作了10年，他把故事放在了公元500年左右，亞瑟王時期的不列顛，一對年邁的夫妻找尋失落的記憶的故事。

石黑一雄的創作手法是讓人物在敘述過程中含蓄地揭示出他們的缺陷，因而創造出了一種哀婉感傷的筆調，在讓讀者看到敘述者弱點的同時，也深深沉浸到對敘述者的悲憫之中。因此，石黑一雄的大部分小說都是以失憶症或抑鬱症辭職而結尾，他的人物接受了自己成長的過去，典型地揭示了所面臨的現實和精神痛苦。這也可被視為日本特有的哀矜之感在文學中的反映。他的小說出入於歐亞文明之間，更多地體現多元文化的碰撞和交流，國際化更突出。

而村上春樹的小說雖很受西方影響，但在其意識、意趣和情致中，仍受到佛禪哲理的“無常觀”、幽冥觀、儒家的道德倫理觀、物我一體、悲喜與共的自然觀的影響，文中不由自主地流露出悵惘孤寂、無奈感嘆，這是充溢在他在骨子裡的，不易改變的。

評價：是金子總會發光的……

與村上春樹的不同：英語好的太多太多太多了，不是一個數量級的……

關於石黑一雄獲得諾貝爾獎的原因，瑞典文學院在公報中說，他的“小說以巨大的情感力量，揭露了我們與世界虛幻聯絡下潛藏的深淵”。（he, in novels of great emotional force, has uncovered the abyss beneath our illusory sense）

具體來說，石黑一雄的小說被評價為既平靜又可怕，總能發現單調乏味和如地獄一般毛骨悚然的交界處。他同時捕獲活著的平庸與恐懼的方式，深受讀者喜愛。

瑞典文學院常務秘書薩拉·達尼烏斯此前接受採訪時曾說，石黑一雄的作品是簡·奧斯汀與弗朗茲·卡夫卡的混合物，還有一點馬塞爾·普魯斯特的味道。她稱讚《長日留痕》是一部傑作，小說的開頭像伍德豪斯的恐怖喜劇，結尾又有點卡夫卡風格的神秘怪誕。

常被猜測離諾貝爾文學獎還有多遠的村上春樹首先在人氣上不同於石黑，可以說是長期“爆棚”，尤其在亞洲國家，多年前“村上熱”就已經成為現象和某種情調的代名詞。

具體到村上春樹的作品，有評價認為其作品一大特點是現實世界與虛構世界的一體化，這種跨過了虛擬和現實邊界的“村上流”，折射出孤獨和謎一般色彩。不過，以1994年諾貝爾文學獎得主大將健三郎等為代表一部分意見認為，村上的作品缺乏對社會問題的關注和積極姿態。

但是結合2017年村上的新作《殺死騎士團長》來看，曾在早稻田大學研究日本文學的武漢大學副教授李聖傑指出，村上作品中對社會和歷史問題的關注是一個發展和延續的過程，比如在初期的《且聽風吟》等作品中，他完全沉浸在個人世界之中。但地鐵沙林事件令村上產生很大震動，之後他開始注重社會性，這在他近年的作品《1Q84》《沒有色彩的多崎作和巡禮之年》中都有體現，也觸碰到日本社會的禁區。