《火車》——宮部美雪
現在的好多東西都在向著電子化發展。現有的“存在於某處”的“東西”，都在向著“不存在於某處”變化。所有的有質量的“東西”，都在漸漸變成電子空間中無法直接觸碰到的“數值”。
遠在這種電子時代之前，就有了匯入非物質化的便利性的東西存在。貨幣、金錢就是如此。日本國內信用卡實用化的高度成長期是在60年代初期。隨著越發普及，年輕人們濫用信用卡導致的“自身破產”也成為了極大的社會問題。到了90年代，描寫“多重債務”這一社會毒瘤的推理小說也開始出現了。宮部美雪的《火車》，是入選了我心目中最喜歡的50部小說之一的傑作中的傑作。
人不可能不留痕跡的生存，就好像脫下的上衣還會殘留體溫一樣。
我覺得《火車》說是平成時代的《砂之器》也不為過。如果說松本清張的《砂之器》是透過特別的“宿命”引匯出“地獄（火車）”的小說的話，本作就是描寫了日常的“生活”中潛藏著“地獄（火車）”。是的，這是講述了一個既幸福又痛苦，最終使雙手沾染上罪惡的平凡女性的“痕跡（MEME）”的故事。同時，也是在這個過程中該女性捨棄自我迎合“社會（MEME）”的故事。MEME是用來傳播的，但是就像GENE會迎合DNA一樣，MEME也會捨棄掉舊有的外殼，用以創造新的未來。
自《火車》面世以來20年，時代經過了幾度MEME的脫皮，誕生了新的“病灶”。在“遊樂”和“日常”都電子化的現在，新的“火車”的火種也在燃燒著。之前引發話題的社交遊戲的“Complete Gacha禁止”（其實就是手遊裡的課金機制——譯註）也是其中一個先兆。所以《火車》即使到現在，也在刺痛著2012年的讀者。
因為貨幣失去實體的連鎖反應產生了信用卡貸款的地獄。為了從這個地獄中逃離，有一個捨棄了過去（MEME）的女性。還有一個把這些捨棄掉的殼（MEME）的殘渣收集起來，嘗試再現出這個女性的實體的警察。《火車》這部作品作為社會派推理享有高度評價的理由也正在於此。
在宮部美雪的作品中我最喜歡這部的理由，不是它先見的社會派的部分。為了生存，捨棄過去，奪走他人的人生(MEME)的薄情的女人。對這個女性的痕跡（MEME），我懷有一些特別的感情。
“知道蛇為什麼要脫皮嗎？（中略）因為它們相信在一次又一次的脫皮中，總有一天會長出腳來。”
本作中關於這個女性的言行、性格沒有直接的描寫，從履歷表和合影中又無法瞭解她。只能從曖昧的抽象表現和一些碎片中窺得一些資訊。沒有任何其本人的話語和感情表現。披著“關根彰子”這層外皮的“新城喬子”這名女性到底在想些什麼，到底是怎麼犯罪的？推理小說最重要的解答這部分，直到最後也沒有明確表示。正因為此，翻動書頁的我一直沒能看見她形成的腳。
特別值得一提的是在最後，追尋著事件真相的警察得到了和犯人面對面的機會。但是逮捕了兇惡犯人的老刑警，卻說了一番顛覆推理小說常識（MEME）的話語。
腦海中浮現出的，只有各種想問的問題，沒有感到憤怒。（中略）這種情況還從來沒有過，一次都沒有。
是的，讀了這麼多推理小說，最後判明一切的時候懷有這種心情的情況還從來沒有過，一次都沒有。
如果你逃掉了的話，我覺得我反而會鬆一口氣的吧。
是的，就是這種感覺。看了眾多的推理小說，還從沒見過犯人跑掉反而會覺得鬆一口氣的。
我如果見到你的話，想好好聽聽你說話。
迄今為止誰也沒有聽到過的，你獨自一人揹負著的話語。逃亡的歲月裡的，東躲西藏的歲月裡的那些話。
本應不存在的她最後的登場，正是作者想表達《火車》這個故事的未來既不是“東西”也不是“數值”，而是由讀者的“彼方”來接續。
最後一頁，最後的三行，我至今無法忘懷。
時間的話，有的是。
新城喬子——
至今仍有雙手搭在她的肩上。
我合上了《火車》的書頁。但是，雖沒有生出腳來，但我的手至今仍搭在那個女人的肩上。
《火車》——宮部美雪
現在的好多東西都在向著電子化發展。現有的“存在於某處”的“東西”，都在向著“不存在於某處”變化。所有的有質量的“東西”，都在漸漸變成電子空間中無法直接觸碰到的“數值”。
遠在這種電子時代之前，就有了匯入非物質化的便利性的東西存在。貨幣、金錢就是如此。日本國內信用卡實用化的高度成長期是在60年代初期。隨著越發普及，年輕人們濫用信用卡導致的“自身破產”也成為了極大的社會問題。到了90年代，描寫“多重債務”這一社會毒瘤的推理小說也開始出現了。宮部美雪的《火車》，是入選了我心目中最喜歡的50部小說之一的傑作中的傑作。
人不可能不留痕跡的生存，就好像脫下的上衣還會殘留體溫一樣。
我覺得《火車》說是平成時代的《砂之器》也不為過。如果說松本清張的《砂之器》是透過特別的“宿命”引匯出“地獄（火車）”的小說的話，本作就是描寫了日常的“生活”中潛藏著“地獄（火車）”。是的，這是講述了一個既幸福又痛苦，最終使雙手沾染上罪惡的平凡女性的“痕跡（MEME）”的故事。同時，也是在這個過程中該女性捨棄自我迎合“社會（MEME）”的故事。MEME是用來傳播的，但是就像GENE會迎合DNA一樣，MEME也會捨棄掉舊有的外殼，用以創造新的未來。
自《火車》面世以來20年，時代經過了幾度MEME的脫皮，誕生了新的“病灶”。在“遊樂”和“日常”都電子化的現在，新的“火車”的火種也在燃燒著。之前引發話題的社交遊戲的“Complete Gacha禁止”（其實就是手遊裡的課金機制——譯註）也是其中一個先兆。所以《火車》即使到現在，也在刺痛著2012年的讀者。
因為貨幣失去實體的連鎖反應產生了信用卡貸款的地獄。為了從這個地獄中逃離，有一個捨棄了過去（MEME）的女性。還有一個把這些捨棄掉的殼（MEME）的殘渣收集起來，嘗試再現出這個女性的實體的警察。《火車》這部作品作為社會派推理享有高度評價的理由也正在於此。
在宮部美雪的作品中我最喜歡這部的理由，不是它先見的社會派的部分。為了生存，捨棄過去，奪走他人的人生(MEME)的薄情的女人。對這個女性的痕跡（MEME），我懷有一些特別的感情。
“知道蛇為什麼要脫皮嗎？（中略）因為它們相信在一次又一次的脫皮中，總有一天會長出腳來。”
本作中關於這個女性的言行、性格沒有直接的描寫，從履歷表和合影中又無法瞭解她。只能從曖昧的抽象表現和一些碎片中窺得一些資訊。沒有任何其本人的話語和感情表現。披著“關根彰子”這層外皮的“新城喬子”這名女性到底在想些什麼，到底是怎麼犯罪的？推理小說最重要的解答這部分，直到最後也沒有明確表示。正因為此，翻動書頁的我一直沒能看見她形成的腳。
特別值得一提的是在最後，追尋著事件真相的警察得到了和犯人面對面的機會。但是逮捕了兇惡犯人的老刑警，卻說了一番顛覆推理小說常識（MEME）的話語。
腦海中浮現出的，只有各種想問的問題，沒有感到憤怒。（中略）這種情況還從來沒有過，一次都沒有。
是的，讀了這麼多推理小說，最後判明一切的時候懷有這種心情的情況還從來沒有過，一次都沒有。
如果你逃掉了的話，我覺得我反而會鬆一口氣的吧。
是的，就是這種感覺。看了眾多的推理小說，還從沒見過犯人跑掉反而會覺得鬆一口氣的。
我如果見到你的話，想好好聽聽你說話。
迄今為止誰也沒有聽到過的，你獨自一人揹負著的話語。逃亡的歲月裡的，東躲西藏的歲月裡的那些話。
本應不存在的她最後的登場，正是作者想表達《火車》這個故事的未來既不是“東西”也不是“數值”，而是由讀者的“彼方”來接續。
最後一頁，最後的三行，我至今無法忘懷。
時間的話，有的是。
新城喬子——
至今仍有雙手搭在她的肩上。
我合上了《火車》的書頁。但是，雖沒有生出腳來，但我的手至今仍搭在那個女人的肩上。