不怕不識貨，就怕貨比貨。
貨物是如此，有時候文筆也是如此。
東出祐一郎文筆在寫輕小說裡並不差，反而屬於寫得比較好的那一類。
比如他為《約會大作戰》寫得外傳《槍彈大作戰》就能體現這一點。
那麼問題就是為什麼作為輕小說作者是優秀水平的東出祐一郎，在型月就被冠以“神奇東出”這個不乏帶有貶義的外號呢？
答案我覺得是對比的人實力差距與型月作品的特點導致這一結果。
首先型月作為同人社團起家的年輕公司帶有明顯的個人色彩。
從核心來看，無疑是奈須蘑菇的個人風格，所謂“蘑菇語”。
這個作為原作來看的確看得很爽，但是也給其他人創作他的同人小說加大了難度。
這也是為什麼其他作者的作品很多人都說“沒有蘑菇的味道”。
其次奈須蘑菇本人的寫作實力也很強。
這裡拋開遊戲指令碼家的身份來說，奈須蘑菇作為作家也是被業界所認可的，甚至也有大佬對其風格獨到的點評。（新本格的大佬也是大佬）
畢竟奈須蘑菇也是法政大學人文科學畢業的高才生，基本功紮實。
第三就是型月作品背後的世界觀導致的問題，也就是“設定”。
這點其實東出是最拘謹的，也是最能領會奈須蘑菇意思的型月作者。但可能是因為東出沒有成功的把這一點傳達給讀者，或者說是用了糟糕的方式。
這反而讓讀者產生了歧義或者是並不買賬的結果。
接下來具體講一講上面幾點綜合起來是是什麼意思。
所謂風格，往往是獨到的。
即使是受影響開始模仿，等到能夠模仿到惟妙惟肖的程度時，往往會有新的想法，從而產生分歧（演變）。
而已經形成風格的作者在創作作品時除非有特殊的情況，往往會不自覺帶入自己的風格。
就如同各門各派的招式。
寫作實力，顧名思義。如果說風格是招式，那麼寫作就是內功。
雖然容易忽視，但事實上是必不可少的基本功。
基本功不紮實，招式再花哨也容易被戳穿。
而基本功紮實，即使招式樸素，也能渾然天成，大巧不工。
世界觀以及人物，在這裡可以理解為廣義的設定。
一個是設定的解釋方面。
所以各有各的想法是可以理解的。
另外一個是“設定”的主次問題。
就型月世界來說，其設定總得來說還是頗為完善、較能自洽，也很有吸引力。所以有許多讀者沉迷於其構築的設定中。
但是在文學作品中就引出了主次的問題。
設定是服務於故事的，還是故事是服務於設定的。
奈須蘑菇本人是說“設定是服從故事”這個標準答案，但是其作為創世神，大部分設定對於奈須而言可以說是遊刃有餘。
對於已經自成一套或者說有魄力的同人作者來說，早已給出了答案。哪怕在事實與輿論上都被批“OOC”，但是寫出了自己想寫的故事，目的就已經達成了。
但是如果是過於拘謹卻又沒有達到一定境界來說，往往會處置失當——沒有魄力過於拘謹就不敢對敏感問題進行自我詮釋，沒有達到或者說沒有目標就無法對主次進行取捨。
趁這個回答，個人也對型月相關的作者（狹義的作者，不包括漫畫、動畫等作品，僅限文字作品）用以上定義做一個小小的簡評：
奈須蘑菇：創世神，文風已成熟，中二之血與惡趣味沉澱於炫酷的文風之中。雖然設定為故事服務，但型月對奈須來說，已然是“從心所欲不逾矩”。
星空めてお：這是誰？說好的girls"work呢？
虛淵玄：設定為故事服務，寫自己感到爽的故事。脫胎於遊戲指令碼的文字比上不足比下有餘，足夠貫徹自己的風格。
三田誠：故事為設定服務的比重比較高，巧妙的平衡作品之間錯綜複雜的關係。自我的風格不明顯，但是從作品來看，個人覺得很適合型月的背景。
成田良悟：自我風格強烈，設定為故事服務，但到現階段為止尚能掌控局勢。
櫻井光：自我風格猛烈，有魄力，設定為故事服務，文字風格獨到，基本功相對較差。
東出祐一郎：故事為設定服務，能夠理解奈須的構思，但是操作上過於拘謹。文字從風格來說不明顯，基本功也相對來說差距比較大。
綜上所述，東出祐一郎是一個較為優秀的輕小說作者，對待作品認真，比較能領會奈須的精神。
但是在型月作品的具體創作上，往往會對於一些敏感問題過於拘謹，這就導致了東出在寫“小人物”的時候的狀態與在寫“大人物”的狀態有明顯的分別。
再加上其作品痛點不明確，與其他型月作品有較大的差距，被讀者們冠以“神奇東出”之名。
說他是神奇東出是因為他寫的的FA吧。。。
他本人都承認了FA是黑歷史…
又遇到A1這個豬隊友。。。崩壞到令人智熄。。。
不怕不識貨，就怕貨比貨。
貨物是如此，有時候文筆也是如此。
東出祐一郎文筆在寫輕小說裡並不差，反而屬於寫得比較好的那一類。
比如他為《約會大作戰》寫得外傳《槍彈大作戰》就能體現這一點。
那麼問題就是為什麼作為輕小說作者是優秀水平的東出祐一郎，在型月就被冠以“神奇東出”這個不乏帶有貶義的外號呢？
答案我覺得是對比的人實力差距與型月作品的特點導致這一結果。
首先型月作為同人社團起家的年輕公司帶有明顯的個人色彩。
從核心來看，無疑是奈須蘑菇的個人風格，所謂“蘑菇語”。
這個作為原作來看的確看得很爽，但是也給其他人創作他的同人小說加大了難度。
這也是為什麼其他作者的作品很多人都說“沒有蘑菇的味道”。
其次奈須蘑菇本人的寫作實力也很強。
這裡拋開遊戲指令碼家的身份來說，奈須蘑菇作為作家也是被業界所認可的，甚至也有大佬對其風格獨到的點評。（新本格的大佬也是大佬）
畢竟奈須蘑菇也是法政大學人文科學畢業的高才生，基本功紮實。
第三就是型月作品背後的世界觀導致的問題，也就是“設定”。
這點其實東出是最拘謹的，也是最能領會奈須蘑菇意思的型月作者。但可能是因為東出沒有成功的把這一點傳達給讀者，或者說是用了糟糕的方式。
這反而讓讀者產生了歧義或者是並不買賬的結果。
接下來具體講一講上面幾點綜合起來是是什麼意思。
所謂風格，往往是獨到的。
即使是受影響開始模仿，等到能夠模仿到惟妙惟肖的程度時，往往會有新的想法，從而產生分歧（演變）。
而已經形成風格的作者在創作作品時除非有特殊的情況，往往會不自覺帶入自己的風格。
就如同各門各派的招式。
寫作實力，顧名思義。如果說風格是招式，那麼寫作就是內功。
雖然容易忽視，但事實上是必不可少的基本功。
基本功不紮實，招式再花哨也容易被戳穿。
而基本功紮實，即使招式樸素，也能渾然天成，大巧不工。
世界觀以及人物，在這裡可以理解為廣義的設定。
一個是設定的解釋方面。
所以各有各的想法是可以理解的。
另外一個是“設定”的主次問題。
就型月世界來說，其設定總得來說還是頗為完善、較能自洽，也很有吸引力。所以有許多讀者沉迷於其構築的設定中。
但是在文學作品中就引出了主次的問題。
設定是服務於故事的，還是故事是服務於設定的。
奈須蘑菇本人是說“設定是服從故事”這個標準答案，但是其作為創世神，大部分設定對於奈須而言可以說是遊刃有餘。
對於已經自成一套或者說有魄力的同人作者來說，早已給出了答案。哪怕在事實與輿論上都被批“OOC”，但是寫出了自己想寫的故事，目的就已經達成了。
但是如果是過於拘謹卻又沒有達到一定境界來說，往往會處置失當——沒有魄力過於拘謹就不敢對敏感問題進行自我詮釋，沒有達到或者說沒有目標就無法對主次進行取捨。
趁這個回答，個人也對型月相關的作者（狹義的作者，不包括漫畫、動畫等作品，僅限文字作品）用以上定義做一個小小的簡評：
奈須蘑菇：創世神，文風已成熟，中二之血與惡趣味沉澱於炫酷的文風之中。雖然設定為故事服務，但型月對奈須來說，已然是“從心所欲不逾矩”。
星空めてお：這是誰？說好的girls"work呢？
虛淵玄：設定為故事服務，寫自己感到爽的故事。脫胎於遊戲指令碼的文字比上不足比下有餘，足夠貫徹自己的風格。
三田誠：故事為設定服務的比重比較高，巧妙的平衡作品之間錯綜複雜的關係。自我的風格不明顯，但是從作品來看，個人覺得很適合型月的背景。
成田良悟：自我風格強烈，設定為故事服務，但到現階段為止尚能掌控局勢。
櫻井光：自我風格猛烈，有魄力，設定為故事服務，文字風格獨到，基本功相對較差。
東出祐一郎：故事為設定服務，能夠理解奈須的構思，但是操作上過於拘謹。文字從風格來說不明顯，基本功也相對來說差距比較大。
綜上所述，東出祐一郎是一個較為優秀的輕小說作者，對待作品認真，比較能領會奈須的精神。
但是在型月作品的具體創作上，往往會對於一些敏感問題過於拘謹，這就導致了東出在寫“小人物”的時候的狀態與在寫“大人物”的狀態有明顯的分別。
再加上其作品痛點不明確，與其他型月作品有較大的差距，被讀者們冠以“神奇東出”之名。