筱月英老師，有名越劇演員、越劇表演藝術家、越劇名家，菊壇伉儷：孫正陽、筱月英。丈夫是“江南名醜”孫正陽先生。
上世紀三四十年代，在山明水秀的浙江，繁華熱鬧的上海，傳唱著一種輕柔婉轉的旋律，那就是年輕的越劇，不少女孩被優美的唱腔、動人的故事所吸引，渴望著踏上紅氍毹，圓一個美麗的夢。筱月英就是這樣踏上越劇舞臺的。
她那個時候是13歲學戲的，因為她學戲也沒有門路，但是她是喜歡看越劇，各種劇種筱月英她都喜歡看。那個時候杭州還有杭劇，她也喜歡看，但是因為沒有門路，她就是一直到劇場裡面去看戲，她就到後臺去，看她們化妝，天天去她們也熟悉她了。她們夏天的時候，她還幫她們打打扇子，她們卸妝什麼的，她幫她們弄弄洗臉水什麼，這批老師都蠻喜歡她的。杭州人都叫她“小鬼”，小鬼蠻好的，後來就認識了沈月英，就拜她為先生了。因為她拜的師父叫沈月英，所以給她取的名字叫筱月英。正式拜先生她學的是花旦，教她“趙五娘送十里亭”、“十八相送”、《借紅燈》，總歸那種老戲。
後來因為是老師演出的機會比較少，因為她年紀也大了，筱月英她就搭班子自己去唱了，唱了以後就是一直在杭嘉湖一帶。她印象最深的，她就是杭州演出的時候，有一次大會串，上海來了很多角兒，袁雪芬、範瑞娟、傅全香、尹桂芳，還有筱丹桂、竺水招，很多很多。她看了她們的戲以後，自己感觸蠻深的，覺得她們都改革，各方面都有人物性格，各方面演得很好，自己就知道自己要繼續努力。她那時候就心裡想，自己有機會一定要到上海去，再去見識見識，再去向這批老師們學習。
懷揣著美好的夢想，筱月英來到了上海，在杭嘉湖一帶已經小有名氣的她，又將面臨一次全新的考驗。那時候她到上海、人蠻瘦的，老闆也有點看不起她，想想不知道行不行，打炮戲就是《沉香扇》，《三看御妹》、《碧玉簪》，三個戲唱下來觀眾很歡迎的，老闆就和她媽媽說了，“我放心了"。
筱月英臺上的優異表現，也吸引了少壯越劇團的頭肩小生陸錦花的注意，邀請筱月英加入自己的劇團。和她(陸錦花)搭了兩個戲，一個《齊宮血淚》古裝戲，第二個就是《筱丹桂自殺記》，那時候叫《槍斃張春帆》。她杭州來的時候，是留著兩條小辮子，因為做筱丹桂，那辮子要剪掉，那時候辮子剪掉還哭了。《筱丹桂自殺記》演好了以後，那時候丁賽君，她是從東山越藝社出來，要成立一個天鵝越劇團，她那時候派人來介紹她認識了，請她出去吃宵夜，就和她談叫她筱月英參加天鵝越藝社，她說我們都是年輕人，好像要闖一闖。
天鵝越藝社為筱月英提供了一個圓夢的舞臺，在“天鵝”期間，她和丁賽君攜手創排了一出又一出好戲。“天鵝”剛剛成立的時候，她們第一齣戲就是《楚宮怨》，在九星大戲院演出，筱月英演嬋娟，演好以後就到長江大戲院，那個時候叫卡爾登，演了《謫仙怨》、《孔雀東南飛》、《蝴蝶杯》，還有《釵頭鳳》、《梁祝》、《紅樓夢》，生意那時候是好得不得了，總歸冬天寒冬臘月的時候，觀眾拿了被子鋪蓋來排隊。
在演《孔雀東南飛》的時候，這個戲一個是情節好，一個是音樂好，裡面的詞句寫得非常好，所以在演出的時候很感人的，特別是“你我結髮兩(二)三年”，這一段戲在唱的時候，唱腔什麼都蠻特別的。那時候來看戲的觀眾，特別是有梅蘭芳太太、馬連良太太，有很多他們京劇界的這些著名演員的太太，都蠻喜歡看她們的戲的。那些太太一去以後，頭裡都掛著一排玉蘭花，坐著一排，去捧她場，而且看完了戲以後，她到他們家裡去吃夜宵什麼。這樣一來，正好她在永安大戲院的時候，排全本《楊貴妃》，她就和梅太太，她筱月英叫她梅家姆媽的，梅太太提出來，她說叫梅先生教教她，做藝術指導。一句話，她說，好了，他梅蘭芳就教她了，教她，她到他家裡去，他住在思南路，他教她就是，梅先生的教戲，她真的是被他感動，她在下腰的時候，他要叫她，不是下腰含杯子嗎，他要叫她下到底，他說你這個不能學我現在的梅派，因為我現在年紀大了，我一下腰，觀眾就鼓掌了，他說觀眾是原諒我了。但是你年輕，不能夠下到一半，一定要下到底。梅先生教她怎麼表演，甚至連化妝都派老師去給她化妝。他也提出來叫她不要穿他們的鳳冠霞帔，他說你要保持越劇風格，他說你像我洛神這樣的打扮。
除了得到梅花芳先生的真傳外，筱月英的表演還得過許多京昆名家的悉心指點。在哪時候來說，她就跟京劇的藝術家來往很多，像藝術家言慧珠、沈小梅、她們都常在一塊兒練功，一塊兒打靶子，一塊兒跑圓場，還有那個魏蓮芳先生，什麼方傳芸、崑曲團的方傳芸老師，都去給她指導。
如果說在天鵝越藝社筱月英與丁賽君的黃金組合，為她們贏得了大量粉絲，那麼“文革"之後，彙集了張雲霞、筱月英、邵文娟、劉麗華等眾多生旦名家的盧灣越劇團，更是為筱月英打開了一片廣闊的藝術天空。
盧灣越劇團陣容是相當堅強，因為是好幾個區越劇團並起來，把所有好的主要演員都放在一起。那時候演出一出《真假太子》，《真假太子》呢，為什麼演《真假太子》，因為邵文娟和她化妝起來有點像的。所以有時候她們兩個人一出來，觀眾分不太清楚。《真假太子》演完了以後，就是在1982年，演《棒打薄情郎》，到香港去演出。她和邵文娟兩個人去，其他都是他們那裡，票友和她們一起合作的，去演出效果相當好，既交了好朋友，又在藝術上面相互交流，所以後來1984年，他們再一次又請她們再到香港去演出。
筱月英老師，有名越劇演員、越劇表演藝術家、越劇名家，菊壇伉儷：孫正陽、筱月英。丈夫是“江南名醜”孫正陽先生。
上世紀三四十年代，在山明水秀的浙江，繁華熱鬧的上海，傳唱著一種輕柔婉轉的旋律，那就是年輕的越劇，不少女孩被優美的唱腔、動人的故事所吸引，渴望著踏上紅氍毹，圓一個美麗的夢。筱月英就是這樣踏上越劇舞臺的。
她那個時候是13歲學戲的，因為她學戲也沒有門路，但是她是喜歡看越劇，各種劇種筱月英她都喜歡看。那個時候杭州還有杭劇，她也喜歡看，但是因為沒有門路，她就是一直到劇場裡面去看戲，她就到後臺去，看她們化妝，天天去她們也熟悉她了。她們夏天的時候，她還幫她們打打扇子，她們卸妝什麼的，她幫她們弄弄洗臉水什麼，這批老師都蠻喜歡她的。杭州人都叫她“小鬼”，小鬼蠻好的，後來就認識了沈月英，就拜她為先生了。因為她拜的師父叫沈月英，所以給她取的名字叫筱月英。正式拜先生她學的是花旦，教她“趙五娘送十里亭”、“十八相送”、《借紅燈》，總歸那種老戲。
後來因為是老師演出的機會比較少，因為她年紀也大了，筱月英她就搭班子自己去唱了，唱了以後就是一直在杭嘉湖一帶。她印象最深的，她就是杭州演出的時候，有一次大會串，上海來了很多角兒，袁雪芬、範瑞娟、傅全香、尹桂芳，還有筱丹桂、竺水招，很多很多。她看了她們的戲以後，自己感觸蠻深的，覺得她們都改革，各方面都有人物性格，各方面演得很好，自己就知道自己要繼續努力。她那時候就心裡想，自己有機會一定要到上海去，再去見識見識，再去向這批老師們學習。
懷揣著美好的夢想，筱月英來到了上海，在杭嘉湖一帶已經小有名氣的她，又將面臨一次全新的考驗。那時候她到上海、人蠻瘦的，老闆也有點看不起她，想想不知道行不行，打炮戲就是《沉香扇》，《三看御妹》、《碧玉簪》，三個戲唱下來觀眾很歡迎的，老闆就和她媽媽說了，“我放心了"。
筱月英臺上的優異表現，也吸引了少壯越劇團的頭肩小生陸錦花的注意，邀請筱月英加入自己的劇團。和她(陸錦花)搭了兩個戲，一個《齊宮血淚》古裝戲，第二個就是《筱丹桂自殺記》，那時候叫《槍斃張春帆》。她杭州來的時候，是留著兩條小辮子，因為做筱丹桂，那辮子要剪掉，那時候辮子剪掉還哭了。《筱丹桂自殺記》演好了以後，那時候丁賽君，她是從東山越藝社出來，要成立一個天鵝越劇團，她那時候派人來介紹她認識了，請她出去吃宵夜，就和她談叫她筱月英參加天鵝越藝社，她說我們都是年輕人，好像要闖一闖。
天鵝越藝社為筱月英提供了一個圓夢的舞臺，在“天鵝”期間，她和丁賽君攜手創排了一出又一出好戲。“天鵝”剛剛成立的時候，她們第一齣戲就是《楚宮怨》，在九星大戲院演出，筱月英演嬋娟，演好以後就到長江大戲院，那個時候叫卡爾登，演了《謫仙怨》、《孔雀東南飛》、《蝴蝶杯》，還有《釵頭鳳》、《梁祝》、《紅樓夢》，生意那時候是好得不得了，總歸冬天寒冬臘月的時候，觀眾拿了被子鋪蓋來排隊。
在演《孔雀東南飛》的時候，這個戲一個是情節好，一個是音樂好，裡面的詞句寫得非常好，所以在演出的時候很感人的，特別是“你我結髮兩(二)三年”，這一段戲在唱的時候，唱腔什麼都蠻特別的。那時候來看戲的觀眾，特別是有梅蘭芳太太、馬連良太太，有很多他們京劇界的這些著名演員的太太，都蠻喜歡看她們的戲的。那些太太一去以後，頭裡都掛著一排玉蘭花，坐著一排，去捧她場，而且看完了戲以後，她到他們家裡去吃夜宵什麼。這樣一來，正好她在永安大戲院的時候，排全本《楊貴妃》，她就和梅太太，她筱月英叫她梅家姆媽的，梅太太提出來，她說叫梅先生教教她，做藝術指導。一句話，她說，好了，他梅蘭芳就教她了，教她，她到他家裡去，他住在思南路，他教她就是，梅先生的教戲，她真的是被他感動，她在下腰的時候，他要叫她，不是下腰含杯子嗎，他要叫她下到底，他說你這個不能學我現在的梅派，因為我現在年紀大了，我一下腰，觀眾就鼓掌了，他說觀眾是原諒我了。但是你年輕，不能夠下到一半，一定要下到底。梅先生教她怎麼表演，甚至連化妝都派老師去給她化妝。他也提出來叫她不要穿他們的鳳冠霞帔，他說你要保持越劇風格，他說你像我洛神這樣的打扮。
除了得到梅花芳先生的真傳外，筱月英的表演還得過許多京昆名家的悉心指點。在哪時候來說，她就跟京劇的藝術家來往很多，像藝術家言慧珠、沈小梅、她們都常在一塊兒練功，一塊兒打靶子，一塊兒跑圓場，還有那個魏蓮芳先生，什麼方傳芸、崑曲團的方傳芸老師，都去給她指導。
如果說在天鵝越藝社筱月英與丁賽君的黃金組合，為她們贏得了大量粉絲，那麼“文革"之後，彙集了張雲霞、筱月英、邵文娟、劉麗華等眾多生旦名家的盧灣越劇團，更是為筱月英打開了一片廣闊的藝術天空。
盧灣越劇團陣容是相當堅強，因為是好幾個區越劇團並起來，把所有好的主要演員都放在一起。那時候演出一出《真假太子》，《真假太子》呢，為什麼演《真假太子》，因為邵文娟和她化妝起來有點像的。所以有時候她們兩個人一出來，觀眾分不太清楚。《真假太子》演完了以後，就是在1982年，演《棒打薄情郎》，到香港去演出。她和邵文娟兩個人去，其他都是他們那裡，票友和她們一起合作的，去演出效果相當好，既交了好朋友，又在藝術上面相互交流，所以後來1984年，他們再一次又請她們再到香港去演出。