金豔芳老師，越劇名家、有名越劇演員、越劇表演藝術家，且有越劇的“芙蓉草”之譽。有本書叫《不與群芳爭絕豔:我的越劇人生》，是金豔芳她的回憶錄，書中回憶了她的越劇從藝歷程與人生道路。
誕生於江南的越劇，向來被認為最適合演繹“才子佳人”的故事，英俊的小生、柔美的花旦，總是吸引著大部分人的目光。其實，在越劇的舞臺上，還有這樣一批人，他們如綠葉般襯托著紅花的魅力，這就是越劇中的老生、老旦、小丑。金豔芳，就是這樣一位老旦演員。
1922年，金豔芳出生在風景如畫的浙江諸暨，作為家中的獨女，父母將她愛若掌上明珠，無憂無慮的童年時代，金豔芳最愛做的事情就是看戲、唱戲。夏天，傍晚時分，大家桌子都搬出去在家門口吃飯，在家門口一起吃飯，很熱鬧，小朋友也去湊熱鬧，她呢會唱唱的，跑到門口唱唱很開心，就自己去唱唱。然而，天有不測風雲，10歲那年，父親因病驟然離世，一家人頓時陷入困境，無奈之下，金豔芳只好選擇唱戲養家。爸爸沒了，就去學戲，人家都說這個小囡好唱戲的，因為她挺靈活的，唱也唱得好，會的東西也多，讓她去唱戲，我們大家幫她想想辦法看，左鄰右舍都蠻熱情的，大家幫她想辦法，薦到當時的杭州大世界。
在杭州大世界，拜了一位杭劇花旦袁伶悟為師，學唱杭劇，當時是在杭嘉湖一帶跑碼頭，巡迴演出。杭州大世界是當時杭州最大的演出場所之一，金豔芳一開始學的是武林班，也就是今天的杭劇，但同時也接觸到了許多其它的劇種。杭州大世界有很多劇種，有雜技，有武林班(杭劇)，有杭州戲，樣樣東西都有。當時正值越劇興起之時，面對市場的巨大誘惑，便有人建議金豔芳改唱越劇，逐漸逐漸她就覺得杭劇的家底子蠻薄的，曲調什麼都不是最豐富，她覺得沒什麼前途。當時正值抗日戰爭、逃難，就逃到寧波，逃到寧波當時越劇正好是興起的時候，她想想都是女子越劇挺好的，她就在中南大戲院改唱越劇了。寧波劇院的老闆蠻支援金豔芳她的，好的好的，金豔芳你來唱越劇，到我這裡來，我要你的。但是金豔芳她越劇不會唱，但是劇團裡的人都和她挺要好的，她們都肯教她的。
不過，改劇種也不是件簡單的事，當時的金豔芳已經有了自己的劇團，如果自己離開武林班了，姐妹們又該何去何從呢，她捨不得這一坨人啊，拿出錢，三塊一個人，五塊一個人，買火車票送他們回杭州。一個人沒登記好，飯錢不發，要她自己拿錢出去，人家看金豔芳她挺老實的，說金豔芳也被我們拖死了，那就再見，再見吧。依依不捨地告別了舊日的姐妹，金豔芳正式踏上了越劇舞臺。
她一生的演藝生涯中，曾經與眾多越劇名家同臺合作，當年的越劇皇后姚水娟就是其中之一。和越劇的一些名演員，她可以說合作得挺多的，特別像旦角，比方像趙瑞花、王杏花，三花一娟，姚水娟，後面像傅全香、邢竹琴、竺水招等等，這些花旦她都合作過，皇后大戲院水雲劇團，是姚水娟和魏素雲兩人組成的，當時姚水娟是“越劇皇后"，她在寧波就聽說她的戲好，這次和她一起合作，金豔芳她是很開心的。她想這次自己是千方百計要向她學習了，把她的好戲學到手，但是學戲她又不肯教的，當時老師教徒弟都不肯全部教呢，所以說是學戲還不如說是偷戲，她在前臺唱，金豔芳在側幕邊上就拉著門簾偷偷地看，就這樣學。姚水娟一發現邊上有人在看，她就馬上叫過去監場的值臺師傅，馬上叫監場來趕，不許看，監場就要來把他們趕走，那怎麼辦呢，那她就到臺底下去，劇場最後幾排不太有人坐的，金豔芳她就偷偷躲在角落裡看。當時是日場演老戲，夜場演新戲，一個禮拜裡換來換去總是那幾齣戲，你要學也是學得會的。在和姚水娟合作之前，金豔芳已經當上了劇團的頭牌。然而，她卻似乎更喜歡給一些名角兒做二肩旦，也就是我們現在所說的女二號。
她在小劇團裡也是掛頭牌的，她1942年就開始掛頭牌了，但是她覺得掛頭牌沒有什麼人可以學了，自己最好了，自己去向誰學習呢，自己去給人家唱二肩，頭肩有好的東西，她就可以向人家學習，可以博採眾長，頭肩擔子是挺重的，生意好壞首先要頭牌花旦負責的。她是獨養女兒，家裡就她這麼一個女兒，她媽媽特別心疼她，就說哪怕把金豔芳的學生請來，我們也唱二肩，我們不要唱頭肩，我們不想出名什麼的。二肩旦雖然不用像頭牌花旦那樣承擔票房的壓力，但要當好一名二肩旦，卻也不是一件容易的事情。
頭肩花旦如果說今天身體不好了，或者家裡有事了，她就不來了，你二肩花旦就要頂上去，要頂頭肩花旦的戲，你頂上去以後要同仁，也就是姐妹們要認可你，配合得比較好。還有一個呢，頭牌花旦不上場，你頂上去以後，觀眾要不退票，要這兩點做到，你就可以頂上去了。要不然怎麼頂呢，所以她和邢竹琴兩人呢，如果頂上去，沒有這種事情，觀眾不會退票的。金豔芳的出色表現，同樣引起了當時上海許多著名越劇演員的注意，她們紛紛邀請金豔芳加盟自己的劇團，比方說尹桂芳，她稱她為大姐，她有三次機會和她一起合作，第一次是在蘭心大戲院，第二次是在龍門大戲院。抗日戰爭勝利以後，後來是在新光大戲院，她三次和她合作，像徐天紅她第一次出去組織天紅劇團，在老閘大戲院演出，她就請金豔芳去，意思說我第一次掛頭牌，你要幫幫我，無論如何要和我一起去。這個時候大家要搶她這個角色，尹桂芳也叫她去，徐天紅也叫她去，那她就到了徐天紅那裡去，第一個戲是《父母之愛》，因為她是第一次唱頭牌，是應該幫幫她。金豔芳她就第一次改老旦。
1949年，金豔芳受袁雪芬的邀請來到雪聲劇團，在這裡，金豔芳感受到了一種與以往完全不同的創作狀態。而她和袁雪芬的合作，也足可以用“默契”二字來形容。她對袁雪芬也是挺崇拜的，因為一是她的改革，她的新越劇改革金豔芳她也挺羨慕的;第二，她的演技自己也挺崇拜的，她以前崇拜姚水娟，後來她就崇拜袁雪芬，她覺得有東西可以學，所以袁雪芬她來喊她、她自己也是求之不得，也沒有談什麼條件她就去了，去了以後排的第一個戲是《孟姜女》(《萬里長城》)，她也不管什麼角色。她就派了她演母親、孟姜女的母親。她演孟姜女，在演出中配合挺默契的，她也說她，這裡眼睛看看她挺好，你眼睛看我一眼，排的時候是沒有的，到了臺上你眼睛看我一眼，她說蠻好的，母女分別一場也演得蠻好的。
金豔芳老師，越劇名家、有名越劇演員、越劇表演藝術家，且有越劇的“芙蓉草”之譽。有本書叫《不與群芳爭絕豔:我的越劇人生》，是金豔芳她的回憶錄，書中回憶了她的越劇從藝歷程與人生道路。
誕生於江南的越劇，向來被認為最適合演繹“才子佳人”的故事，英俊的小生、柔美的花旦，總是吸引著大部分人的目光。其實，在越劇的舞臺上，還有這樣一批人，他們如綠葉般襯托著紅花的魅力，這就是越劇中的老生、老旦、小丑。金豔芳，就是這樣一位老旦演員。
1922年，金豔芳出生在風景如畫的浙江諸暨，作為家中的獨女，父母將她愛若掌上明珠，無憂無慮的童年時代，金豔芳最愛做的事情就是看戲、唱戲。夏天，傍晚時分，大家桌子都搬出去在家門口吃飯，在家門口一起吃飯，很熱鬧，小朋友也去湊熱鬧，她呢會唱唱的，跑到門口唱唱很開心，就自己去唱唱。然而，天有不測風雲，10歲那年，父親因病驟然離世，一家人頓時陷入困境，無奈之下，金豔芳只好選擇唱戲養家。爸爸沒了，就去學戲，人家都說這個小囡好唱戲的，因為她挺靈活的，唱也唱得好，會的東西也多，讓她去唱戲，我們大家幫她想想辦法看，左鄰右舍都蠻熱情的，大家幫她想辦法，薦到當時的杭州大世界。
在杭州大世界，拜了一位杭劇花旦袁伶悟為師，學唱杭劇，當時是在杭嘉湖一帶跑碼頭，巡迴演出。杭州大世界是當時杭州最大的演出場所之一，金豔芳一開始學的是武林班，也就是今天的杭劇，但同時也接觸到了許多其它的劇種。杭州大世界有很多劇種，有雜技，有武林班(杭劇)，有杭州戲，樣樣東西都有。當時正值越劇興起之時，面對市場的巨大誘惑，便有人建議金豔芳改唱越劇，逐漸逐漸她就覺得杭劇的家底子蠻薄的，曲調什麼都不是最豐富，她覺得沒什麼前途。當時正值抗日戰爭、逃難，就逃到寧波，逃到寧波當時越劇正好是興起的時候，她想想都是女子越劇挺好的，她就在中南大戲院改唱越劇了。寧波劇院的老闆蠻支援金豔芳她的，好的好的，金豔芳你來唱越劇，到我這裡來，我要你的。但是金豔芳她越劇不會唱，但是劇團裡的人都和她挺要好的，她們都肯教她的。
不過，改劇種也不是件簡單的事，當時的金豔芳已經有了自己的劇團，如果自己離開武林班了，姐妹們又該何去何從呢，她捨不得這一坨人啊，拿出錢，三塊一個人，五塊一個人，買火車票送他們回杭州。一個人沒登記好，飯錢不發，要她自己拿錢出去，人家看金豔芳她挺老實的，說金豔芳也被我們拖死了，那就再見，再見吧。依依不捨地告別了舊日的姐妹，金豔芳正式踏上了越劇舞臺。
她一生的演藝生涯中，曾經與眾多越劇名家同臺合作，當年的越劇皇后姚水娟就是其中之一。和越劇的一些名演員，她可以說合作得挺多的，特別像旦角，比方像趙瑞花、王杏花，三花一娟，姚水娟，後面像傅全香、邢竹琴、竺水招等等，這些花旦她都合作過，皇后大戲院水雲劇團，是姚水娟和魏素雲兩人組成的，當時姚水娟是“越劇皇后"，她在寧波就聽說她的戲好，這次和她一起合作，金豔芳她是很開心的。她想這次自己是千方百計要向她學習了，把她的好戲學到手，但是學戲她又不肯教的，當時老師教徒弟都不肯全部教呢，所以說是學戲還不如說是偷戲，她在前臺唱，金豔芳在側幕邊上就拉著門簾偷偷地看，就這樣學。姚水娟一發現邊上有人在看，她就馬上叫過去監場的值臺師傅，馬上叫監場來趕，不許看，監場就要來把他們趕走，那怎麼辦呢，那她就到臺底下去，劇場最後幾排不太有人坐的，金豔芳她就偷偷躲在角落裡看。當時是日場演老戲，夜場演新戲，一個禮拜裡換來換去總是那幾齣戲，你要學也是學得會的。在和姚水娟合作之前，金豔芳已經當上了劇團的頭牌。然而，她卻似乎更喜歡給一些名角兒做二肩旦，也就是我們現在所說的女二號。
她在小劇團裡也是掛頭牌的，她1942年就開始掛頭牌了，但是她覺得掛頭牌沒有什麼人可以學了，自己最好了，自己去向誰學習呢，自己去給人家唱二肩，頭肩有好的東西，她就可以向人家學習，可以博採眾長，頭肩擔子是挺重的，生意好壞首先要頭牌花旦負責的。她是獨養女兒，家裡就她這麼一個女兒，她媽媽特別心疼她，就說哪怕把金豔芳的學生請來，我們也唱二肩，我們不要唱頭肩，我們不想出名什麼的。二肩旦雖然不用像頭牌花旦那樣承擔票房的壓力，但要當好一名二肩旦，卻也不是一件容易的事情。
頭肩花旦如果說今天身體不好了，或者家裡有事了，她就不來了，你二肩花旦就要頂上去，要頂頭肩花旦的戲，你頂上去以後要同仁，也就是姐妹們要認可你，配合得比較好。還有一個呢，頭牌花旦不上場，你頂上去以後，觀眾要不退票，要這兩點做到，你就可以頂上去了。要不然怎麼頂呢，所以她和邢竹琴兩人呢，如果頂上去，沒有這種事情，觀眾不會退票的。金豔芳的出色表現，同樣引起了當時上海許多著名越劇演員的注意，她們紛紛邀請金豔芳加盟自己的劇團，比方說尹桂芳，她稱她為大姐，她有三次機會和她一起合作，第一次是在蘭心大戲院，第二次是在龍門大戲院。抗日戰爭勝利以後，後來是在新光大戲院，她三次和她合作，像徐天紅她第一次出去組織天紅劇團，在老閘大戲院演出，她就請金豔芳去，意思說我第一次掛頭牌，你要幫幫我，無論如何要和我一起去。這個時候大家要搶她這個角色，尹桂芳也叫她去，徐天紅也叫她去，那她就到了徐天紅那裡去，第一個戲是《父母之愛》，因為她是第一次唱頭牌，是應該幫幫她。金豔芳她就第一次改老旦。
1949年，金豔芳受袁雪芬的邀請來到雪聲劇團，在這裡，金豔芳感受到了一種與以往完全不同的創作狀態。而她和袁雪芬的合作，也足可以用“默契”二字來形容。她對袁雪芬也是挺崇拜的，因為一是她的改革，她的新越劇改革金豔芳她也挺羨慕的;第二，她的演技自己也挺崇拜的，她以前崇拜姚水娟，後來她就崇拜袁雪芬，她覺得有東西可以學，所以袁雪芬她來喊她、她自己也是求之不得，也沒有談什麼條件她就去了，去了以後排的第一個戲是《孟姜女》(《萬里長城》)，她也不管什麼角色。她就派了她演母親、孟姜女的母親。她演孟姜女，在演出中配合挺默契的，她也說她，這裡眼睛看看她挺好，你眼睛看我一眼，排的時候是沒有的，到了臺上你眼睛看我一眼，她說蠻好的，母女分別一場也演得蠻好的。