金採風是越劇旦角流派——金派創立者。

金採風，原名金翠鳳，祖籍浙江省鄞縣，生於上海，1946年考入雪聲劇團訓練班，工小生，因唱電臺而露名聲。後轉東山越藝社改演旦角，與呂瑞英、丁賽君，被稱為“東山”的三鼎甲。1951年夏進入華東戲曲研究院越劇團，1955年隨團入新建的上海越劇院。金採風以閨門旦應工，兼擅花旦。唱腔師承袁派，並根據自己嗓音條件吸收傅派等其他流派唱腔因素，融會貫通，自成一格，被公認為“金派”。熟悉越劇的人，大概都看過越劇影片《紅樓夢》想必對金採風飾演的王熙鳳會留下深刻的印象。

金採風的唱腔婉轉秀麗，剛柔相濟。她的嗓音明亮，行腔自然流暢，質樸中展風采，秀婉中顯稜角，柔中寓剛，端莊大方；咬字清楚，特別講究唸白的抑揚頓挫，具有音樂性。她曾演唱袁派名劇《西廂記》、《祥林嫂》，在演唱時既保持了袁派委婉流暢的特點，又發揮了自己嗓音較亮、力度較強的唱法，賦予唱腔另一種藝術特色，被音樂家稱為“袁腔金唱”。由此也可以看出流派繼承、衍化的軌跡。

金採風在繼承傳統的基礎上，按照自己對角色的體驗和理解，不斷對唱腔進行新的探索和創造，尤其是對傳統的[四工腔]，在音調板式、潤腔處理等方面加以豐富發展，使其煥發出新的光彩。譬如《盤夫》這齣戲，是越劇的骨子老戲，幾乎每個越劇旦角演員都會演唱，有“女子越劇花衫鼻祖”之稱的施銀花在上世紀30年代便錄製過唱片，非常流行。金採風的演唱，既有繼承，又有創新。劇中“官人好比天上月”這段膾炙人口的唱段，原來唱腔處理比較簡單樸實，金採風將原來的[四工腔·中板]發展為[四工腔·慢中板]，增加了唱腔的抒情性。唱腔主體部分八句主要吸收施銀花的唱腔，但在[四工腔]唱腔中糅進了委婉的[尺調腔]潤腔因素，顯得更細膩優美。如果與施銀花唱的這一段相比較，就會發現金採風的唱顯得更細緻、精美，感情色彩更濃郁。

金採風的唱腔結構嚴謹，善於用不同板式和節奏、音調潤腔的處理，細緻揭示人物感情深處的波瀾，表演動作和唱腔音樂緊緊相扣。《碧玉簪》也是越劇骨子老戲，其中的“三蓋衣”是核心唱段。這段長達70句的大型唱段，以遲緩的[尺調腔·慢板]開頭，後轉入速度稍快的[中板]，又加入[男調板]，中間用疊句唱法描述緊張膽怯的情緒；第三次蓋衣時，人物內心衝突達到高潮，在一聲悽切的哭腔後，轉入對定親回憶的敘述性[清板]；到打四更時則轉入急切的[囂板]，最後一句以傳統的[清板]落調結束。整段唱由慢而快，由快轉散，生動刻劃了李秀英善良的性格，有較強的藝術感染力。

師承金派的演員，上海有應國英、胡蓓華、樊婷婷、史燕彬，江蘇有樊建萍，浙江有謝群英、郭學新、黃美菊、張杭英、張明惠等。https://iknow-pic.cdn.bcebos.com/738b4710b912c8fcbc998018fb039245d78821f8

金採風是越劇旦角流派——金派創立者。

金採風，原名金翠鳳，祖籍浙江省鄞縣，生於上海，1946年考入雪聲劇團訓練班，工小生，因唱電臺而露名聲。後轉東山越藝社改演旦角，與呂瑞英、丁賽君，被稱為“東山”的三鼎甲。1951年夏進入華東戲曲研究院越劇團，1955年隨團入新建的上海越劇院。金採風以閨門旦應工，兼擅花旦。唱腔師承袁派，並根據自己嗓音條件吸收傅派等其他流派唱腔因素，融會貫通，自成一格，被公認為“金派”。熟悉越劇的人，大概都看過越劇影片《紅樓夢》想必對金採風飾演的王熙鳳會留下深刻的印象。

金採風的唱腔婉轉秀麗，剛柔相濟。她的嗓音明亮，行腔自然流暢，質樸中展風采，秀婉中顯稜角，柔中寓剛，端莊大方；咬字清楚，特別講究唸白的抑揚頓挫，具有音樂性。她曾演唱袁派名劇《西廂記》、《祥林嫂》，在演唱時既保持了袁派委婉流暢的特點，又發揮了自己嗓音較亮、力度較強的唱法，賦予唱腔另一種藝術特色，被音樂家稱為“袁腔金唱”。由此也可以看出流派繼承、衍化的軌跡。

金採風在繼承傳統的基礎上，按照自己對角色的體驗和理解，不斷對唱腔進行新的探索和創造，尤其是對傳統的[四工腔]，在音調板式、潤腔處理等方面加以豐富發展，使其煥發出新的光彩。譬如《盤夫》這齣戲，是越劇的骨子老戲，幾乎每個越劇旦角演員都會演唱，有“女子越劇花衫鼻祖”之稱的施銀花在上世紀30年代便錄製過唱片，非常流行。金採風的演唱，既有繼承，又有創新。劇中“官人好比天上月”這段膾炙人口的唱段，原來唱腔處理比較簡單樸實，金採風將原來的[四工腔·中板]發展為[四工腔·慢中板]，增加了唱腔的抒情性。唱腔主體部分八句主要吸收施銀花的唱腔，但在[四工腔]唱腔中糅進了委婉的[尺調腔]潤腔因素，顯得更細膩優美。如果與施銀花唱的這一段相比較，就會發現金採風的唱顯得更細緻、精美，感情色彩更濃郁。

金採風的唱腔結構嚴謹，善於用不同板式和節奏、音調潤腔的處理，細緻揭示人物感情深處的波瀾，表演動作和唱腔音樂緊緊相扣。《碧玉簪》也是越劇骨子老戲，其中的“三蓋衣”是核心唱段。這段長達70句的大型唱段，以遲緩的[尺調腔·慢板]開頭，後轉入速度稍快的[中板]，又加入[男調板]，中間用疊句唱法描述緊張膽怯的情緒；第三次蓋衣時，人物內心衝突達到高潮，在一聲悽切的哭腔後，轉入對定親回憶的敘述性[清板]；到打四更時則轉入急切的[囂板]，最後一句以傳統的[清板]落調結束。整段唱由慢而快，由快轉散，生動刻劃了李秀英善良的性格，有較強的藝術感染力。

師承金派的演員，上海有應國英、胡蓓華、樊婷婷、史燕彬，江蘇有樊建萍，浙江有謝群英、郭學新、黃美菊、張杭英、張明惠等。