陳德林先生，有名的淮劇表演藝術家、國家一級演員、“淮劇皇帝”、淮劇大師、被人稱作“戲痴”。
眾所周知陳德林一家可以說是淮劇世家，陳德林的愛人黃素萍老師，也是“白玉蘭獎”獲得者，德藝雙馨的著名淮劇表演藝術家，他的女兒陳澄是淮劇界的有名旦角，他的兒子陳建宏也曾經在泰州淮劇團樂隊工作過。
黃素萍認識陳德林的時候，他們已經在一起學戲了，當時他十五歲，是在泰州藝術劇院戲劇學校學藝，兩年後她是十七歲隨團學藝，她進劇團的時候他已經到了劇團了。劉貴成私訪，是他的代表作，四十歲不到。有一張拿獎盃的照片是他1982年，捧的那個獎盃也就是說他從此走上了淮劇當時榮譽最高的榮譽，是12個淮劇團，全省搞的那個江蘇省的青年演員廣播大賽，就是每個劇團最好的，一個劇團出四個，去競賽，走上海回到泰州，是江蘇省廣播電臺組織的。那個時候，電視還沒有這麼普及，每家每戶都有那個小的錄音機，他奪魁了，就在那個時候奪了，那個獎盃就是得的一等獎的榜首，就是那一張拿獎盃的照片。
那麼，陳德林是如何跟淮劇結緣的呢?他小時候並不是愛淮劇，他起初是愛揚劇，泰州那個時候淮劇還不是太多的，以後就是從1958年，58年的時候，泰州就有了淮劇，經常來演，他的記憶比較深，所以就愛上了淮劇，覺得淮劇的曲調比其他劇種要多得多。他小時候就很有這種唱戲的天份，童年時代就有。
陳德林他出生一個工人的家庭，不是梨園世家，家裡也很窮，窮的簡直是不得了。像他小時候三歲死了母親，二十歲死了父親，四歲是繼母進門，十歲繼母離開家庭到上海做保姆，十五歲學戲，十四歲才看到蘋果是什麼樣的，十五歲的時候到戲校學戲也很艱苦。他父親做碼頭工人，母親在上海做保姆，家裡就是一個姐姐，她十七歲就出嫁了，他跟他妹妹兩個人從小在家裡很艱苦，但是喜歡看戲，怎麼會走上藝術道路的，就是他家有一個遠房親戚開了一個叫“五友戲館”，就是後來的叫工農兵醫院，以前叫“金城戲館”。由於是家裡開的戲館，小時候偷偷摸摸進去看戲，不要錢。三歲的時候，他們看他長得漂亮，就把他化裝以後，在泰州站在羅漢鼎，就是雜技團，上面站一層，再上面站一層，再上面站一層，但是頂上面要一個很漂亮的、比較輕巧的、靈巧的，爬到那個頂上面，也就是搭一個寶塔，他就是寶塔的頂子，搭一個牌坊他就是牌坊的耳朵，一點都不膽小。以後他們就說，這個小鬼很漂亮，很漂亮就把他扮成一個觀音，扮一個觀音，扮的是女的。五歲的時候他就熟悉了，就是醉麗娟，是個京劇表演藝術家，給他化的裝，五毛錢，化裝也要給勞務費的，給五毛錢的勞務費，從此以後他們就講他是一個唱戲的料子，他從此就走上了淮劇的道路。
在他的從藝經歷當中，印象最深刻的是筱文豔老師，他那時候看不到她的戲`就是聽她的唱片，哎呀，他一聽，淮劇這麼好聽，覺得她有一種高不可攀的感覺，所以說她對他影響很大。以後把那個唱片一直保留，一直到文革以後，她的唱片都一直保留下來，所以唱片對他的影響很大。以後他就認識了筱文豔老師。那他是什麼時候開始對淮劇流派有所認識的，淮劇流派，過去他學戲是60年代的時候，只知道模仿，只知道淮劇有好多的老藝人唱得很多，都是很好聽的。比如說，除了筱文豔老師，還有何叫天、楊佔魁，徐桂芳，那都是每個人都唱得好，那不懂得叫流派，只知道他們每個人都唱得不同，他就模仿，每個人的都會唱，60年代的時候他知道了，噢，流派形成了，他就覺得“自由調”是他們淮劇的主食，所謂主食，他們淮劇的調子很多，他的老師筱文豔創造的“自由調”是他們淮劇最為主的一個調子，慢慢就知道了，淮劇除了“筱派自由調”以外，還有“馬派自由調”，後來還發展了周小芳的“周派自由調”。
他從藝幾十多年，拿了不少的獎。他可以講，從一開始，從第一次獲獎就是1983年，一次就是最高獎，以後從這個時候起就拿到了華東三省一市的電視大賽的一等獎。那個競爭還是比較激烈的。以後又得個全國磁帶大賽一等獎，主要是唱腔，因為他的唱腔，與他小時候有直接的聯絡，他這個唱腔的功夫是很深的。睡覺也唱、醒了也唱、走路也唱，甚至在上海公共汽車上，那個時候最貴的公共汽車票價是1毛7，有的是1毛3到終點，到終點很長，乘公共汽車，他也不浪費時間，他也不怕上海觀眾笑話他，他這個嗓子很大，在那兒唱，一唱把這個站臺唱過了，又到終點了。到終點以後他又背詞了，嗚，又到終點了，到終點以後又到終點了，就這樣來去唱，所以人家就稱他戲瘋子。所謂戲瘋子，等於不顧一切了，所以他這個唱腔啊很有基本功，非常痴迷。按照道理講，泰州人，包括他的夫人，泰州人是不好唱淮劇的，有好多的字跟淮劇是水火不相容的。所以說泰州人唱淮劇是不容易的，泰州人能唱好淮劇更不容易，泰州人能唱出名是很不容易很不容易的事情，所以陳德林下了很大的功夫。
陳德林先生，有名的淮劇表演藝術家、國家一級演員、“淮劇皇帝”、淮劇大師、被人稱作“戲痴”。
眾所周知陳德林一家可以說是淮劇世家，陳德林的愛人黃素萍老師，也是“白玉蘭獎”獲得者，德藝雙馨的著名淮劇表演藝術家，他的女兒陳澄是淮劇界的有名旦角，他的兒子陳建宏也曾經在泰州淮劇團樂隊工作過。
黃素萍認識陳德林的時候，他們已經在一起學戲了，當時他十五歲，是在泰州藝術劇院戲劇學校學藝，兩年後她是十七歲隨團學藝，她進劇團的時候他已經到了劇團了。劉貴成私訪，是他的代表作，四十歲不到。有一張拿獎盃的照片是他1982年，捧的那個獎盃也就是說他從此走上了淮劇當時榮譽最高的榮譽，是12個淮劇團，全省搞的那個江蘇省的青年演員廣播大賽，就是每個劇團最好的，一個劇團出四個，去競賽，走上海回到泰州，是江蘇省廣播電臺組織的。那個時候，電視還沒有這麼普及，每家每戶都有那個小的錄音機，他奪魁了，就在那個時候奪了，那個獎盃就是得的一等獎的榜首，就是那一張拿獎盃的照片。
那麼，陳德林是如何跟淮劇結緣的呢?他小時候並不是愛淮劇，他起初是愛揚劇，泰州那個時候淮劇還不是太多的，以後就是從1958年，58年的時候，泰州就有了淮劇，經常來演，他的記憶比較深，所以就愛上了淮劇，覺得淮劇的曲調比其他劇種要多得多。他小時候就很有這種唱戲的天份，童年時代就有。
陳德林他出生一個工人的家庭，不是梨園世家，家裡也很窮，窮的簡直是不得了。像他小時候三歲死了母親，二十歲死了父親，四歲是繼母進門，十歲繼母離開家庭到上海做保姆，十五歲學戲，十四歲才看到蘋果是什麼樣的，十五歲的時候到戲校學戲也很艱苦。他父親做碼頭工人，母親在上海做保姆，家裡就是一個姐姐，她十七歲就出嫁了，他跟他妹妹兩個人從小在家裡很艱苦，但是喜歡看戲，怎麼會走上藝術道路的，就是他家有一個遠房親戚開了一個叫“五友戲館”，就是後來的叫工農兵醫院，以前叫“金城戲館”。由於是家裡開的戲館，小時候偷偷摸摸進去看戲，不要錢。三歲的時候，他們看他長得漂亮，就把他化裝以後，在泰州站在羅漢鼎，就是雜技團，上面站一層，再上面站一層，再上面站一層，但是頂上面要一個很漂亮的、比較輕巧的、靈巧的，爬到那個頂上面，也就是搭一個寶塔，他就是寶塔的頂子，搭一個牌坊他就是牌坊的耳朵，一點都不膽小。以後他們就說，這個小鬼很漂亮，很漂亮就把他扮成一個觀音，扮一個觀音，扮的是女的。五歲的時候他就熟悉了，就是醉麗娟，是個京劇表演藝術家，給他化的裝，五毛錢，化裝也要給勞務費的，給五毛錢的勞務費，從此以後他們就講他是一個唱戲的料子，他從此就走上了淮劇的道路。
在他的從藝經歷當中，印象最深刻的是筱文豔老師，他那時候看不到她的戲`就是聽她的唱片，哎呀，他一聽，淮劇這麼好聽，覺得她有一種高不可攀的感覺，所以說她對他影響很大。以後把那個唱片一直保留，一直到文革以後，她的唱片都一直保留下來，所以唱片對他的影響很大。以後他就認識了筱文豔老師。那他是什麼時候開始對淮劇流派有所認識的，淮劇流派，過去他學戲是60年代的時候，只知道模仿，只知道淮劇有好多的老藝人唱得很多，都是很好聽的。比如說，除了筱文豔老師，還有何叫天、楊佔魁，徐桂芳，那都是每個人都唱得好，那不懂得叫流派，只知道他們每個人都唱得不同，他就模仿，每個人的都會唱，60年代的時候他知道了，噢，流派形成了，他就覺得“自由調”是他們淮劇的主食，所謂主食，他們淮劇的調子很多，他的老師筱文豔創造的“自由調”是他們淮劇最為主的一個調子，慢慢就知道了，淮劇除了“筱派自由調”以外，還有“馬派自由調”，後來還發展了周小芳的“周派自由調”。
他從藝幾十多年，拿了不少的獎。他可以講，從一開始，從第一次獲獎就是1983年，一次就是最高獎，以後從這個時候起就拿到了華東三省一市的電視大賽的一等獎。那個競爭還是比較激烈的。以後又得個全國磁帶大賽一等獎，主要是唱腔，因為他的唱腔，與他小時候有直接的聯絡，他這個唱腔的功夫是很深的。睡覺也唱、醒了也唱、走路也唱，甚至在上海公共汽車上，那個時候最貴的公共汽車票價是1毛7，有的是1毛3到終點，到終點很長，乘公共汽車，他也不浪費時間，他也不怕上海觀眾笑話他，他這個嗓子很大，在那兒唱，一唱把這個站臺唱過了，又到終點了。到終點以後他又背詞了，嗚，又到終點了，到終點以後又到終點了，就這樣來去唱，所以人家就稱他戲瘋子。所謂戲瘋子，等於不顧一切了，所以他這個唱腔啊很有基本功，非常痴迷。按照道理講，泰州人，包括他的夫人，泰州人是不好唱淮劇的，有好多的字跟淮劇是水火不相容的。所以說泰州人唱淮劇是不容易的，泰州人能唱好淮劇更不容易，泰州人能唱出名是很不容易很不容易的事情，所以陳德林下了很大的功夫。