對極簡主義的善用與全片無對白的藝術手法，使吉卜力這部糅合了歐洲動畫血脈的《紅海龜》在呈現上是如此的不同，但從內在上來看，電影雖然兼具著對自然敬畏與生命的哲思隱喻，卻顯得過於空洞，難見感動。

吉卜力的手上並不只有宮崎駿這一張可以打的牌，這是後宮崎駿時代吉卜力所致力要給觀眾留下的映像，從畫風轉變的《輝夜姬的物語》到更為深耕於人物的《記憶中的瑪妮》，再到這部兼具極簡美學與歐洲風格的《紅海龜》，可以說吉卜力一直再用二維動畫散發著一種獨到的藝術魅力，這種自《風之谷》一脈相承難以言狀的風格，才是吉卜力動畫真正的王牌。

回到故事本身，《紅海龜》的劇情構思其實就是一個魔幻版的魯濱遜漂流記，人與紅海龜間的奇緣所組成的電影脈絡，既有著對自然的敬畏之意，也有著在生命中生與死所澆築的人文關懷，但作為曾憑《父與女》攬獲奧斯卡最佳動畫短片的邁克爾·度德威特，對長篇動畫節奏掌控無力的問題在這部作品裡變的尤為突出，其實《紅海龜》的故事就如同《父與女》一樣，它只能適用於一個短片動畫，而難以維繫住一部電影所需的時長。

無對白的藝術手法，就註定了電影本身要承載醞釀出更多的意境與表達，吉卜力雖然用無可挑剔的製作形成了電影所苛求的意境，但卻並無法構築電影的內在表達，極簡併不意味著空洞，就感動而言，《紅海龜》的故事尚遠不及《父與女》來的真摯，寡淡的劇情推進，令電影從中段就已然開始變的稍顯冗長，如此呈現的後果，就形成了電影對觀眾的苛求，孩子並不會在這樣一場電影去深層次的思考，很多成人也難以在這樣一場魔幻超現實又匱劇情張力的故事中得以共鳴，將電影置於了一個不上不下的尷尬境地。

單薄的故事難以承載過於厚重人與自然的命題，這部既帶有變革又有以堅守的吉卜力新作更多的是遺憾而不是驚喜，終讓電影看來只是一個美麗的空殼。

一個魔幻版的魯濱遜漂流記。人與紅海龜間的奇緣所組成的電影脈絡，既有著對自然的敬畏之意，也有著在生命中生與死所澆築的人文關懷。

這種相遇是奇蹟，相愛卻是自然。

電影採用了一種極簡風，對此有的人持保守態度，有的人卻是被感動得一塌糊塗。但不管怎樣，這是動畫電影給大家呈現出來的最新創作形態，還是值得大家去欣賞和深究的。

畢竟，寓言回到了它本來的樣子，起於原點又歸於原點，啟示是被附會上去的，講的人並沒有針對性，甚至都不管他人有沒有認真在聽。