辨別清代鈞紅窯變釉瓷器，要把握三個時期特徵：
1、清中早期（雍、乾時期）鈞紅：雍、乾時期窯變鈞釉變化大，釉面藍色面積大於紅色的面積，藍色呈大塊火焰狀，叫“火焰青”，紅色叫“火焰紅”。乾隆中後期演變為藍紅相等或紅大於藍的面積，紅釉裡面有很多藍色絲絮狀或線狀的垂流感，垂流感越強越多，色澤富於變化的時代就越早，也就是說藍色垂流感越多，時代越早。通俗講，鈞紅釉是紅釉瓷器裡邊流淌最嚴重的。真品鈞紅這個藍色線條，非常纖毫的向下垂流狀態，像女人長長的藍色披肩發那樣垂流飄逸的感覺。仿品：有點類似於女人藍色捲髮那種感覺，凡是捲髮流淌的釉面就是仿品。所以說，直髮是真的，捲髮是新的。雍乾官窯鈞紅釉瓷器，胎骨堅密精細，胎色潔白，大型器物的胎骨較薄，不顯厚重感。圈足多為“泥鰍背”，底部施深淺不均勻的芝麻醬釉，有濃有淡，看上去疙疙瘩瘩的。釉下有：“大清雍正年制”、“雍正年制”和“大清乾隆年制”、“乾隆年制”很規矩的暗刻款，這是官窯的製作方法。這種刻款非常規整，線條非常流暢。民窯底足有明顯的旋痕，多施黃褐色釉，無款識。雍乾官窯器型豐富，大型陳設器居多，如：瓶、尊、壺、花觚、花盆及佛造像等，體型較小的有花澆、各式洗等文房用品。
2、清中晚期（嘉、道時期）鈞紅：乾隆晚期至嘉慶、道光時期，藍色垂流感越來越少，咸豐以後基本上就沒有藍色垂流了。這個時期鈞紅釉面流淌感不強，藍色絲狀越來越少，部分器物呈現藍、紫、紅、草綠、月白等多種顏色融合絞織的效果。胎骨稍顯粗松，潔白也差。底部的芝麻醬釉色淺，呈淡黃色，很均勻。少數器底露胎無釉，器底垂釉現象特別嚴重，採用後修胎的方法，底足普遍出現缺胎少釉現象，俗稱“狗啃底”。釉下有刻款“大清嘉慶年制”、“大清道光年制”六字篆書款，道光時期有部分六字楷書款，線條流暢規整。民窯胎質較為粗糙，無款識，底足缺胎少釉“狗啃底”現象明顯。嘉、道時期器型減少，有瓶、尊和動物造像等。
3、清晚期（咸豐、同治、光緒、宣統時期）鈞紅：釉面垂流感不強，窯變釉藍色幾乎不見，變為全紅色，有部分僅在口沿內部留有不規則的藍色或紫色窯變痕跡。到光緒和宣統時期，喜歡用黑釉刷流淌感，紅釉與黑釉無滲透，不相融。胎骨粗松，器壁厚重，有些官窯底足呈現淡淡的“火石紅”斑。這個時期垂釉嚴重，都是後修胎，普遍出現缺胎少釉的“狗啃底”現象。底部多是細砂底，不施釉，刻六字楷書款，有些同治、光緒官窯器物，足圈上刷有一層黑色
辨別清代鈞紅窯變釉瓷器，要把握三個時期特徵：
1、清中早期（雍、乾時期）鈞紅：雍、乾時期窯變鈞釉變化大，釉面藍色面積大於紅色的面積，藍色呈大塊火焰狀，叫“火焰青”，紅色叫“火焰紅”。乾隆中後期演變為藍紅相等或紅大於藍的面積，紅釉裡面有很多藍色絲絮狀或線狀的垂流感，垂流感越強越多，色澤富於變化的時代就越早，也就是說藍色垂流感越多，時代越早。通俗講，鈞紅釉是紅釉瓷器裡邊流淌最嚴重的。真品鈞紅這個藍色線條，非常纖毫的向下垂流狀態，像女人長長的藍色披肩發那樣垂流飄逸的感覺。仿品：有點類似於女人藍色捲髮那種感覺，凡是捲髮流淌的釉面就是仿品。所以說，直髮是真的，捲髮是新的。雍乾官窯鈞紅釉瓷器，胎骨堅密精細，胎色潔白，大型器物的胎骨較薄，不顯厚重感。圈足多為“泥鰍背”，底部施深淺不均勻的芝麻醬釉，有濃有淡，看上去疙疙瘩瘩的。釉下有：“大清雍正年制”、“雍正年制”和“大清乾隆年制”、“乾隆年制”很規矩的暗刻款，這是官窯的製作方法。這種刻款非常規整，線條非常流暢。民窯底足有明顯的旋痕，多施黃褐色釉，無款識。雍乾官窯器型豐富，大型陳設器居多，如：瓶、尊、壺、花觚、花盆及佛造像等，體型較小的有花澆、各式洗等文房用品。
2、清中晚期（嘉、道時期）鈞紅：乾隆晚期至嘉慶、道光時期，藍色垂流感越來越少，咸豐以後基本上就沒有藍色垂流了。這個時期鈞紅釉面流淌感不強，藍色絲狀越來越少，部分器物呈現藍、紫、紅、草綠、月白等多種顏色融合絞織的效果。胎骨稍顯粗松，潔白也差。底部的芝麻醬釉色淺，呈淡黃色，很均勻。少數器底露胎無釉，器底垂釉現象特別嚴重，採用後修胎的方法，底足普遍出現缺胎少釉現象，俗稱“狗啃底”。釉下有刻款“大清嘉慶年制”、“大清道光年制”六字篆書款，道光時期有部分六字楷書款，線條流暢規整。民窯胎質較為粗糙，無款識，底足缺胎少釉“狗啃底”現象明顯。嘉、道時期器型減少，有瓶、尊和動物造像等。
3、清晚期（咸豐、同治、光緒、宣統時期）鈞紅：釉面垂流感不強，窯變釉藍色幾乎不見，變為全紅色，有部分僅在口沿內部留有不規則的藍色或紫色窯變痕跡。到光緒和宣統時期，喜歡用黑釉刷流淌感，紅釉與黑釉無滲透，不相融。胎骨粗松，器壁厚重，有些官窯底足呈現淡淡的“火石紅”斑。這個時期垂釉嚴重，都是後修胎，普遍出現缺胎少釉的“狗啃底”現象。底部多是細砂底，不施釉，刻六字楷書款，有些同治、光緒官窯器物，足圈上刷有一層黑色