摘去墨鏡，《老獸》中的主人公老楊就是我們身邊的一個會被人視若無睹的普通老頭。

這，使他不會像羅伯特·德尼羅那樣大放異彩，但卻會令我們覺得更接近日常。

偶爾，他還像一位非職業演員那樣表現出一些生澀和對角色的不適應。

實際上，在這部整體還算和諧自然的影片中，經常會出現一些生澀和粗暴的地方。

導演周子陽是一個電影新人，《老獸》是他的導演處女作。

可以看得出，這部電影是依循著劇作原理創作出來的，既受其指引，亦受之束縛。

他不止一次在主情節之外插入了一些看似不太必要的衝突，以給人物造成更大的壓力。

很多時候，對白顯得不太自然、日常，而像是出自一部小說，為刻畫人物性格進行了文學的修飾。

也就是說，導演在新增一些情節、編造一些對白的時候，並沒有很好地隱藏起他的目的。

正如兩個傳單發放員對老楊的毆打，是為了造成一種靈魂的黑夜、狼狽的頂峰。

不過我並不認為這一定就是缺陷。

這些生澀與粗暴，使這部影片具備了一些特點，仿若一些民間故事，帶著當地特有的淳樸風味。

為了讓影片有個性，導演在這部片裡還添加了一些中國產寫實影片中不太多見的元素。

像洗浴中心的侏儒老闆，牆裡的烏鴉，路邊的白馬，以及，荒草樹叢中行走的幽靈。

這些元素，未必見得有什麼意義，但它們代表著一種自由的精神，能激發我們對電影這一媒介的熱情。

乍富階層，不知道誰發明的名詞，智慧又刺痛。八十年代後改革又開放，說是讓一部分人先富起來，同時也讓一些人乍富起來。“羊煤土氣”的鄂爾多斯如此，早前開放的東南沿海亦如此，尤其南方很多密集型勞動先富起來的地區，乍富階層不在少數。後來工廠不景氣，乍富階層比比皆是。近年資本大行其道，民間借貸和民間資本禍亂成災，步子一大扯到蛋的大有人在。

鄂爾多斯依仗資源經濟井噴，老楊是搭過便車的，乍富之後從此再也不願下臺。人嘛，往往就是這樣，總喜歡去勇攀高峰，一旦上了梯子，哪怕窮困潦倒到了海拔線下，心理卻一步也下不來了。老楊不僅經濟破產，人生也破產，成為遊手好閒，吃喝嫖賭，眾叛親離的老楊。

故事有兒子綁架老子的紀實背景，貌似一個家庭倫理的故事，其實是個時代的腸鏡，急功近利的工業文明吞噬一切，撕裂一切，人性的免疫蛋白不說壞死也夠紊亂，結果不僅自殘還相互傷害。楊家就算沒有大起大落的乍富作梗，兩代人和諧也未盡就好，中國多少家庭，為了老人的醫療費和贍養，親人反目決裂，楊家幾個兒女間不夠麻利，但已經算是不錯的了。老楊的為老不尊，成為兒女們的出氣口，其實綁架是沒用的，強籤的協議也不會有執行力，一切不過是無奈的掙扎。他已被財富的幻夢所撕裂，失去了愛的能力。

老楊是個老混蛋這點，毋庸置疑，我卻非常同情這個老混蛋。老楊也想過救贖，搭車去找三女兒要錢，試圖彌補妻子手術費的缺口，結果這段旅程，把困獸最後那點尊嚴全拍地上了。老楊的人性並沒與泯滅，我想他偷錢的動機，不僅是為了幫助老恩人，還有不願給她手術的意思。畢竟老婆癱瘓六七年了，也折磨他六七年了，久病床前無孝子，就是這個理。可當他被小年輕揍後得知手術款齊了時，滿臉傷痛的臉上泛出了暖意。

導演周子陽還是有想法的，先將一個粗糲的混蛋老楊塞到你跟前， 讓你厭惡，讓你反感，然後又用各種細節去加以豐富，加以否定，讓愛恨交織，心懷惻隱。這是一個辯證的過程。

影片無意洗白一個老混蛋，而是一曲人生的輓歌。在我看來，病妻只是一個符號，是他無法擺脫的困境，是他生活的癌，情人莉莉也只是一個符號，是他的迷幻劑，他的精神出口。所以妻子是醫不好的，莉莉也是手中沙。莉莉的離開，把老獸手中最後一根感性的稻草抽走了。尊嚴掃地的家庭，沒有嚮往的生活，靈魂出路被堵，他最後的尊嚴，就是選擇與老伴一起“安樂”，這是他唯一能左右的現實。

困獸最後的尊嚴，被螞蝗般一點點抽乾了。

看過《老獸》，感覺大多數人沒有看到這部電影的精髓，這一部能讓人深思的電影，開始時無比鄙視老獸，到後來漸漸感受到了深層的東西，那是我們想要站到道德制高點又不想面對去隱藏的人性，找小姐是為了滿足性慾，在譴責他不顧妻子找小姐我看是作者給觀眾挖的一個坑！一個照顧癱瘓妻子五六年的人，我們在譴責他時根本沒辦法體會，五六年索然無味的生活，麻木，我們可以一語帶過，可當現實生活殘酷的折磨時大多都會有久病床前無孝子的狀態，給小姐錢、以及拿朋友駱駝賣了還桑拿錢、又偷錢還朋友，到後來又費心籌錢給老婆治病，是一種擔當，試問我們誰又能做到？一氣之下把子女告了又想盡辦法撤案，是做父親的對孩子的愛，最後無可奈何和妻子一同上路是夫妻的義，老獸！你把人性最隱藏的東西翻出來晾在了Sunny下！一部滿分的電影！