《急就章》的藝術特點和藝術風格：
一、正中寓欹，平中見奇。
《急就章》字型結構端莊中寓靈動，平穩肅穆，平正中寓含奇姿，點畫穿插避讓，朝揖互讓，情趣備增。字形以體勢方扁為主，筆短意長，並根據字形間有長方形或正方形，注意協調變化，呼應連貫。
二、用筆沉穩，不激不歷。
《急就章》用筆沉穩，方圓結合，線條直而稜角分明，給人以寧折不屈的力度，結體扁而方，少有縱逸之筆。用筆的方圓主要是指筆畫起筆處的形狀和筆的執行方式。《急就章》方筆用頓法，帶有楷書和隸書的方折筆意；圓筆用提法，帶有篆書和草書的圓潤筆意。如字的轉彎處多用圓筆，起筆等多用方筆。方筆方折峻利，神采外溢，圓筆圓轉沉毅，筋骨內蘊。《急就章》中字型方筆和圓筆結合，既有筋骨，又有神采，盡善盡美。圓以方為參照，圓者愈見圓，方以圓為參照，方者愈見方。
三、暗含隸意，古趣盎然。
對於章草，宋代書法家黃伯思說：“凡草分波磔者，名章草。非此者，但謂之草。”（《東觀餘論》）《急就章》的結體、筆畫都有其規律可循。一般來說，它雖然在一定程度上打破了篆、隸嚴整的間架結構，但仍保持平正穩定如彝之姿，十分渾穆古樸。特別其運筆保留著隸書某些重要特徵，每字的起筆、收筆還保留隸書用筆的方法。更為明顯的是，有不少橫筆的尾部寫成捺腳狀，向右上方挑出，和隸書的波折十分相似。
四、筆畫向背，字形開合。
《急就章》由於字字多以工整為主，筆畫與筆畫平行則容易單調呆板。為避免單調呆板，要使筆畫有向背關係。
“向背”包括“相向”和“相背”兩種關係。尤其是寫相同的筆畫，如兩豎、兩橫、兩撇、兩捺等，如筆畫沒有相向或相背關係，很容易寫成平行。《急就章》特別強調筆畫的向背對比，故生動活潑，變化無窮。如“開”字，外面的門框是相向關係，時面的兩豎和兩橫都是相背關係。
有開無合，字則散漫無神，有合無開，字則氣塞不暢。中國書法結構法中講究布白變化，開合變化其實就是布白變化的一種。合處白少，開處白多。《急就章》的“所”、“第”等字，上部筆畫內斂，下部筆畫外放，成為上合下開之形。 也有的字上部筆畫向外宕開，下部筆畫向內收緊，成為上開下合之形。
《急就章》的藝術特點和藝術風格：
一、正中寓欹，平中見奇。
《急就章》字型結構端莊中寓靈動，平穩肅穆，平正中寓含奇姿，點畫穿插避讓，朝揖互讓，情趣備增。字形以體勢方扁為主，筆短意長，並根據字形間有長方形或正方形，注意協調變化，呼應連貫。
二、用筆沉穩，不激不歷。
《急就章》用筆沉穩，方圓結合，線條直而稜角分明，給人以寧折不屈的力度，結體扁而方，少有縱逸之筆。用筆的方圓主要是指筆畫起筆處的形狀和筆的執行方式。《急就章》方筆用頓法，帶有楷書和隸書的方折筆意；圓筆用提法，帶有篆書和草書的圓潤筆意。如字的轉彎處多用圓筆，起筆等多用方筆。方筆方折峻利，神采外溢，圓筆圓轉沉毅，筋骨內蘊。《急就章》中字型方筆和圓筆結合，既有筋骨，又有神采，盡善盡美。圓以方為參照，圓者愈見圓，方以圓為參照，方者愈見方。
三、暗含隸意，古趣盎然。
對於章草，宋代書法家黃伯思說：“凡草分波磔者，名章草。非此者，但謂之草。”（《東觀餘論》）《急就章》的結體、筆畫都有其規律可循。一般來說，它雖然在一定程度上打破了篆、隸嚴整的間架結構，但仍保持平正穩定如彝之姿，十分渾穆古樸。特別其運筆保留著隸書某些重要特徵，每字的起筆、收筆還保留隸書用筆的方法。更為明顯的是，有不少橫筆的尾部寫成捺腳狀，向右上方挑出，和隸書的波折十分相似。
四、筆畫向背，字形開合。
《急就章》由於字字多以工整為主，筆畫與筆畫平行則容易單調呆板。為避免單調呆板，要使筆畫有向背關係。
“向背”包括“相向”和“相背”兩種關係。尤其是寫相同的筆畫，如兩豎、兩橫、兩撇、兩捺等，如筆畫沒有相向或相背關係，很容易寫成平行。《急就章》特別強調筆畫的向背對比，故生動活潑，變化無窮。如“開”字，外面的門框是相向關係，時面的兩豎和兩橫都是相背關係。
有開無合，字則散漫無神，有合無開，字則氣塞不暢。中國書法結構法中講究布白變化，開合變化其實就是布白變化的一種。合處白少，開處白多。《急就章》的“所”、“第”等字，上部筆畫內斂，下部筆畫外放，成為上合下開之形。 也有的字上部筆畫向外宕開，下部筆畫向內收緊，成為上開下合之形。