關於張大千去敦煌一事，《民華人物碑傳集·卷九·張大千先生事略》有記載：“時國難方殷，居士以不能奮身疆場為憾，因思近代中國敦煌藝術，久已震驚世界，而華人尚無實地訪察者。若能有所研究，此亦身為畫家報國之一途，於是攜門人子侄，擔簦躡履而至敦煌。初意觀摩三月為期，不足，繼之以半載，又不足，終達三年之久。蓋一入寶山，不能空手而歸也。石窟皆在莫高山上，密若蜂房，俗名千佛洞。居士循祁連山下水道方向，由上而下，由南而北，再由北折向南，如是者四層，並然而序，得三百零九窟，皆親筆標明號數。每窟另有調查，量其窟之大小，考其壁畫之時代與風俗，編損成書曰《莫高山石窟記》。先是法人伯希和曾就其攝影者選擇編號，凌亂無次，為數亦少。石窟壁畫，乃六朝三唐之遺，西方因伯希和之攝影，驚為東方瑰寶，而華人猶茫然不知。居士發願臨摹，將以昭示華人。於是日坐臥石窟中，目營手追，門人子侄及番僧匠史，各執其事以從。為時不及三載，得畫兩百餘幀。其後展覽門外，始知有此莊嚴偉麗之鉅製，埋沒於荒漠者近千年。”
邢捷和柳棟先生在莫高窟
敦煌，是我向往已久的地方，2015年我終於如願以償。這裡有美麗的月牙湖和浩瀚的沙漠，當然給我留下深刻印象的還是那些精美的壁畫、雕塑和張大千當年為敦煌石窟所做的工作。張大千是第一個為莫高窟編號的華人，並且編號具有科學性、方便性。關於傳有張大千破壞敦煌壁畫一事實屬事出有因。1941年10月，張大千陪同前來參觀的于右任、高一涵來到第20窟（現為130號），當時縣府隨行人員為使大家能看到底層壁畫，手拉表層張開欲裂的壞壁，不慎用力過猛，撕碎脫落。而就在此時，適有外來遊客，欲求張大千畫未果，遂向蘭州某報反映，指稱張大千任意剝落壁畫。1948年，甘肅省參議會在蘭州召開，一參議員提出“敦煌千佛洞壁畫，前被張大千剝奪損壞極大，並在南京公開賣買贈送”，並列出《張大千在敦煌的十大罪狀》。1949年，甘肅省參議會鄭重宣佈：“張大千在千佛洞並無毀損壁畫情事”。此事真相大白，塵埃落定。張大千生前每念此事，總有著一言難盡的黯然神傷之感。
邢捷在張大千展室前留影
張大千離開敦煌後，作有許多與莫高窟有關的作品，如《莫高窟供養人》等。在這之後，張大千的人物畫深受敦煌壁畫影響，如《蕉蔭逭暑圖》等。張大千八十一歲時還惦念莫高窟，他在《荷塘》中題道：“綠腰紅頰鎖黃蛾，凝想菱花灩灩波。自種沙洲門外水，可憐腸斷採蓮歌。莫高窟在敦煌東南四十里，白楊夾道，流水繞門，予深愛之。嘗自金城攜藕根移植於此，待薰風乍發，搖蒲葵扇，行岸曲間，風裳翠蓋，自謂有江南朱夏之勝矣。惜乎不植，悵望清波輕漣無語，滄浪濯足，情見乎辭。己未（1979年）摩耶精舍荷花盛開，寫此漫識。”
張大千在莫高窟臨摹壁畫，旁邊是藏族喇嘛畫師
關於張大千去敦煌一事，《民華人物碑傳集·卷九·張大千先生事略》有記載：“時國難方殷，居士以不能奮身疆場為憾，因思近代中國敦煌藝術，久已震驚世界，而華人尚無實地訪察者。若能有所研究，此亦身為畫家報國之一途，於是攜門人子侄，擔簦躡履而至敦煌。初意觀摩三月為期，不足，繼之以半載，又不足，終達三年之久。蓋一入寶山，不能空手而歸也。石窟皆在莫高山上，密若蜂房，俗名千佛洞。居士循祁連山下水道方向，由上而下，由南而北，再由北折向南，如是者四層，並然而序，得三百零九窟，皆親筆標明號數。每窟另有調查，量其窟之大小，考其壁畫之時代與風俗，編損成書曰《莫高山石窟記》。先是法人伯希和曾就其攝影者選擇編號，凌亂無次，為數亦少。石窟壁畫，乃六朝三唐之遺，西方因伯希和之攝影，驚為東方瑰寶，而華人猶茫然不知。居士發願臨摹，將以昭示華人。於是日坐臥石窟中，目營手追，門人子侄及番僧匠史，各執其事以從。為時不及三載，得畫兩百餘幀。其後展覽門外，始知有此莊嚴偉麗之鉅製，埋沒於荒漠者近千年。”
邢捷和柳棟先生在莫高窟
敦煌，是我向往已久的地方，2015年我終於如願以償。這裡有美麗的月牙湖和浩瀚的沙漠，當然給我留下深刻印象的還是那些精美的壁畫、雕塑和張大千當年為敦煌石窟所做的工作。張大千是第一個為莫高窟編號的華人，並且編號具有科學性、方便性。關於傳有張大千破壞敦煌壁畫一事實屬事出有因。1941年10月，張大千陪同前來參觀的于右任、高一涵來到第20窟（現為130號），當時縣府隨行人員為使大家能看到底層壁畫，手拉表層張開欲裂的壞壁，不慎用力過猛，撕碎脫落。而就在此時，適有外來遊客，欲求張大千畫未果，遂向蘭州某報反映，指稱張大千任意剝落壁畫。1948年，甘肅省參議會在蘭州召開，一參議員提出“敦煌千佛洞壁畫，前被張大千剝奪損壞極大，並在南京公開賣買贈送”，並列出《張大千在敦煌的十大罪狀》。1949年，甘肅省參議會鄭重宣佈：“張大千在千佛洞並無毀損壁畫情事”。此事真相大白，塵埃落定。張大千生前每念此事，總有著一言難盡的黯然神傷之感。
邢捷在張大千展室前留影
張大千離開敦煌後，作有許多與莫高窟有關的作品，如《莫高窟供養人》等。在這之後，張大千的人物畫深受敦煌壁畫影響，如《蕉蔭逭暑圖》等。張大千八十一歲時還惦念莫高窟，他在《荷塘》中題道：“綠腰紅頰鎖黃蛾，凝想菱花灩灩波。自種沙洲門外水，可憐腸斷採蓮歌。莫高窟在敦煌東南四十里，白楊夾道，流水繞門，予深愛之。嘗自金城攜藕根移植於此，待薰風乍發，搖蒲葵扇，行岸曲間，風裳翠蓋，自謂有江南朱夏之勝矣。惜乎不植，悵望清波輕漣無語，滄浪濯足，情見乎辭。己未（1979年）摩耶精舍荷花盛開，寫此漫識。”
張大千在莫高窟臨摹壁畫，旁邊是藏族喇嘛畫師