網劇是新時代的產物，上述名導如果介入網劇也只不過是其藝術形式的一個補充，緊跟時代的腳步罷了。這或許能提升網劇的層次和品味。但，在這些藝術大咖眼裡，電影的主流地位永遠不會被取代，畢竟這是世界的藝術主流。

網路劇與電視劇的區別主要是播放媒介不同。傳統電視劇的播放媒介主要為電視，網路劇的主要播放媒介是電腦、手機、平板電腦等網路裝置。2017年2月7日晚，騰訊影片在公號上釋出109部網劇下架的重要通知。而下架的原因，是107部網劇因未在片頭新增網路試聽節目資訊備案編號，不滿足網路視聽節目上線條件被集中下架。但是網路劇的熱潮還在持續。

最近幾年,土豆、愛奇藝、騰訊等知名網站紛紛投入到了做作網路劇的行列中。問題中提到的兩個人分開說，周星馳入場，曾先森持觀望態度。

原因是，其實星爺最近幾年歲都有電影上映，但評價其實褒貶不一，而且他的導演能力也未必能和現在的網路劇的風格相吻合。

馮小剛入場，曾先森反而有點看好。原因就因為馮小剛親民，他和星爺的幽默有不同，不是那種哈哈大笑的東西，而是把戲劇用語言幽默慢慢咀嚼，讓其慢慢發酵。這種東西，北方觀眾更能接受，而且網路劇是一集一集的拍。馮小剛是有成功先例的，在沒有網路的時代，他的《編輯部的故事》長期在國內熱播，而且也是包袱一個一個甩。

每集笑過就好，這種東西是符合網路時代的網路劇的“短平快”風格的。

馮小剛，周星馳入局網劇的黃金時代到來？

題主可能是想說馮小剛投資的《火王》和周星馳電影《美人魚》、《西遊伏妖》要改編成網劇的訊息吧？今年馮小剛電影《芳華》退出國慶檔以後，伯樂公關的老總還專門就7億對賭的事情發文說明，其中就提到《火王》，稱其收益和有可能比《芳華》要高得多。而馮小剛美拉傳媒的業績對賭估計也就在此一戰了……

這是否意味著網劇的黃金時代已經到來？答案是肯定的，即使沒有馮小剛和周星馳的入局，我們也能從這兩年的趨勢當中總結出規律。從章子怡、姜文、周迅等電影咖陸續轉戰電視劇市場就可以看出，中國影視行業的重點已經從大熒幕轉移到小熒幕了，而這背後不是電視臺在發力，是各大影片網站在花費重金和資源求購優質內容，以期更好得搶佔市場。

除了購買各種電視大劇的版權，自制劇也是他們重點發力的環節。從今天暑期檔就可以看出，網劇市場已經迎來大爆發，不僅爆款頻出，在內容和題材的選擇上也更加規範。包括愛奇藝的《花間提壺方大廚》、《河神》、《無證之罪》、《盲俠》等；優酷：《軍師聯盟》、《春風十里不如你》、《白夜追兇》、《鎮魂街》、《顫抖吧！阿布》；騰訊：《雙世寵妃》、《鬼吹燈之黃皮子墳》等等。

其中《河神》背後的製作團隊是陳國富的“功夫影業”，整部網劇的水準幾乎是按照電影的節奏在進行。《軍師聯盟》則率先打開了電視劇先網後臺的新格局。《白夜追兇》和《無證之罪》開啟了兩大平臺同題材網劇同時段對壘，讓觀眾大呼過癮的同時，對於網劇市場內容品質的改善也起到了巨大的推動作用。

馮小剛是很討巧一人，年輕時他的生存技能就是左右逢源，看熱點就上。隨著年齡增長，自卑壓抑下的膨脹心爆棚（比如什麼圓鏡頭，不要整形臉之類的噱頭及1942～潘金蓮之類的針砭，都透露著自我感覺良好的馮氏得意在裡面）.開始追求自我，但還是少不了狐狸過冰面的左顧右盼，這實際導致了早期靠借力打力取得的名聲日漸式微，真是情況是令人憎惡的本色開始出現。具體點～沒了王朔的構想言辭，沒了葛優的傳神演繹，（記住這點，葛優王朔合體成就馮）馮已經不會說話，不知道誰是好演員。回憶一下，沒王朔葛優參與的馮氏作品一直都接近笑話。以上說這麼多是想說明：指望馮小剛在網劇上有所作為是痴人說夢的設想。馮是個沒有自我導致過度自我的導演～亦如自卑而自傲的演變。指望只會吃老本的馮小剛創新甚至於出現什麼黃金時代，那是不可能的事。周星馳導演似乎一直只是對作品傾入更多情感的人，他很自我，馮小剛只能望其項背，馮小剛這個有我感覺都找不到的人怎麼和周相提並論呢？網路的黃金時代早晚到來，但和馮小剛無關，至於周星馳那麼低產的導演能否參與進來，需要拭目以待。