白描是敘事詩中最直白的表現手法

直白，是坦率、爽快、直截了當。與含蓄、內斂、雲山霧罩，形成鮮明的反差。白描，是敘事詩中，最常見的表現手法。用淺顯的語言，勾勒出人物形象，表達對事物的感受。魯迅先生稱之為“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。

白居易，是新樂府運動的倡導者。文辭質樸，語言平實，正是他大力倡導的詩風。在《新樂府序》中，明確指出作詩的標準是：“其辭質而徑，欲見之者易諭也；其言直而切，欲聞之者深誡也；其事核而實，使採之者傳信也；其體順而肆，可以播於樂章歌曲也。”強調文辭要質樸而徑直，言語要平直而切要，事情要準確而真實，體裁要順達而靈活。在創作中，始終堅持這一理論，並身體力行之。

《賣炭翁 》（節選）

賣炭翁，

伐薪燒炭南山中。

滿面塵灰煙火色，

兩鬢蒼蒼十指黑。

賣炭得錢何所營？

身上衣裳口中食。

可憐身上衣正單，

心憂炭賤願天寒。

僅用“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”，就把一個滿面塵灰，色如煙火，兩鬢蒼蒼，十指俱黑的賣炭翁形象勾勒出來，惟妙惟肖，栩栩如生。“可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒”，透過強烈的對比，白描賣炭翁的心理活動，表現出心憂炭賤，寧願天寒，不顧衣服單薄，凍死也不惜的悲慘際遇，具有劇烈的撞擊感，令人心生悲慼，潸然淚下。也為後面更加悲慘的命運“一車炭，千餘斤，宮使驅將惜不得”做了鋪墊。

《狂言示諸侄 》（節選）

一裘暖過冬，一飯飽終日。

勿言舍宅小，不過寢一室。

何用鞍馬多，不能騎兩匹。

如我優幸身，人中十有七。

如我知足心，人中百無一。

用直白的語言，表現作者不追求奢華的物質條件，一裘、一飯、一室、一騎，足矣。保持知足心，保持散淡豁達的定力。這種處世態度，對我們今天，仍然有借鑑意義。

作者在另一首詩《初出城留別》中，面對貶謫的逆境，用直白的語言，直抒胸臆，表現了人生追求的最高目標，只有內心安定，才是真正的歸處。

朝從紫禁歸，暮出青門去。

勿言城東陌，便是江南路。

揚鞭簇車馬，揮手辭親故。

我生本無鄉，心安是歸處。

其實寫的好的詩詞，大多都很直白，太深奧的話，大家不懂，也就不會流傳到現在了。古代上學堂的，都是男孩子，女孩子大門不出二門不邁，如果不直白的話，怎麼能懂呢。比如我們上小學之前就能背出來的:鋤禾日當午，汗滴禾下土，誰知盤中餐，粒粒皆辛苦，都不用解釋，大家都知道什麼意思。還有“離離原上草，一歲一枯榮，野火燒不盡，春風吹又生”，多直白。其實寫詩的基本要求，就是要讓大家懂你寫的是什麼，在簡單中賦予深意，比如，枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。讀下來，都知道寫的景物，可是這些景物的襯托，讓人讀出來了那麼多的淒涼滋味。