《銀翼殺手2049》就算不偉大，也是一部很棒的續集電影。

就算沒看過1982年雷德利-斯科特導演的《銀翼殺手》，也會輕而易舉地理解《銀翼殺手2049》的故事。儘管兩部電影在人物與情節上，有著複雜的交織，但維倫紐瓦用影片之外的“編年史”方式，釐清了從《銀翼殺手》的2019年到《銀翼殺手2049》的2049年這30年間的發生的事件脈絡，這個功課使得當年《銀翼殺手》的影迷能順利銜接前情，也能夠讓新觀眾在理解了《銀翼殺手2049》的故事之後，產生對前作的興趣。

作為導演，維倫紐瓦在空間構造能力、對神秘主義的純熟運用，都展現了他具有挖掘性的才華。看《銀翼殺手2049》，會發現這部新片延續了《降臨》的色彩、空間構圖，其高昂澎湃的音樂，更是《降臨》的升級版。《銀翼殺手2049》遠超《降臨》的製作費用，為維倫紐瓦展現自己的全部想法提供了很好的後勤保障。

憑藉此片，導演丹尼斯-維倫紐瓦完全可以繼克里斯托弗-諾蘭之後，進入封神的節奏。他們兩位，都擅長在電影的商業市場上嘗試為自己的作品融入濃厚的人文色彩，在故事的懸疑性與影像的未來感上，都有著精心的規劃與描繪。

此外，他們在很大程度上遵循好萊塢規則的同時，又不約而同地“反好萊塢”。去年維倫紐瓦執導並獲奧斯卡最佳影片的《降臨》，就給人以驚豔之感。