1、剛子用性命救了韓子昂，我以為按照好萊塢套路，韓子昂會為了不辜負剛子的犧牲，重新燃燒年輕時的熱血，一路披荊斬棘，最終與主角團隊在某個關鍵節點匯合，併發揮關鍵作用，最後哪怕是死也了無遺憾壯烈一生。

結果韓子昂也沒多活幾分鐘，直接當場去世。

2、重啟杭州推進器的過程中提到杭州地下城開始岩漿倒灌，我以為這時候要開始玩主角天神下凡，危急時刻拯救杭州城，順便讓救援團隊刮目相看，也同時展現自己邁向成熟的過程。

結果2分鐘以後直接告知杭州GG了，人一個沒跑全死了，主角甚至還沒來得及出現。

3、重啟蘇拉威西轉向口是全片中期第一目標，我想想這總輪到主角團發威了吧。按好萊塢套路，這妥妥得主角團隊當仁不讓千難萬險之後完成任務啊。

結果這車還沒開到呢，轉向口就重啟了，只留下王磊一句“飽和式救援”。

4、之後發現重啟沒用，還得自救，於是主角果然非常救世主的第一個想到了異想天開的“點燃木星計劃”，我覺得這下總算是正常災難片套路了——好萊塢大片都這樣，關鍵計劃、核心成果那肯定不是主角直接想出來就是主角團隊的某個nerd技術宅想出來的唄，並且獨此一家，最後必須也只能由主角去完成。

結果事後moss幽幽的來了一句“煞筆吧，以色列人早7小時就想出來了，連結果都算好了，你嘚瑟個什麼勁”，讓螢幕裡的劉培強和螢幕外的觀眾當場傻眼。

5、但是不要緊，主角團隊還是很有主角團隊的自覺的，你看他們，又是男主角冒死點火，又是女主角和男主他爹煽情對話，又是甘草配角壯烈犧牲，最後連全球大團結都出來了，我就問你是不是熱血的一逼！

然而好不容易成功點火，橙色光柱發射的一剎那……咦，怎麼旁邊還有兩束橙色光束？所以說其實還有人也在做著一樣的事而且比主角做的更快更好？

6、實際上包括看上去最個人英雄主義的劉培強奪控制室，電影也直接交代了，有其他倉的宇航員同樣在反抗moss，也就是如果沒有馬卡洛夫捨命相助，其實也照樣會有其他人突進到控制室……

所以其實全片看下來，到處都有著這種“不協調感”，到最後就有一種“那要主角團隊有啥意義，沒他們也能行啊”的感覺。

這很反好萊塢，反傳統災難片。

然而這正是這部片子我認為最大意義所在——好萊塢告訴大家政府不可信，拯救靠自己，靠某個英雄團隊甚至英雄個人。但我們現在告訴別人，不是的，我們經歷過的那些艱難困苦告訴我們，拯救所有人的最佳方式，永遠是所有人都參與拯救自己，進行“飽和式救援”——10萬、20萬甚至150萬犧牲了，但只要35億人能夠活下來，就代表著希望。

這就是我開頭所說的，為什麼有了好萊塢，我們依然要有自己的電影，自己的電影工業——因為我們有自己的文化，自己的價值觀，我們不應該總是被動的接受別人的文化和價值觀輸出，輿論陣地，我們應該去爭取。

就好像這部片，傳統好萊塢科幻片災難片，強調的是個人英雄主義，強調的是英雄史觀，強調的是沒有主角團隊就沒有人類和地球的明天；

但我們其實從來不這麼說，很早就有偉人教導我們，人類的歷史不是由一個個英雄推動的，而是由人民推動的，英雄史觀是不正確的——為什麼少了某個主角，人類就會滅亡？不會，少了主角，還會有另一撥“主角”成為主角，繼續著推動歷史或者拯救人類的程序。而“主角”之所以作為主角，很可能僅僅是他是一個親歷者、見證者。

就好像這部片子，劉啟是拯救世界的關鍵嗎？不是；劉培強是拯救世界的關鍵嗎？是，但是同樣可以替代，也會有人能替代。在流浪地球裡，沒有劉啟，蘇拉威西照樣點燃，“點燃木星”照樣執行；沒有劉培強，照樣有馬卡洛夫、佐藤、或者空間站的其他反抗者執行自爆計劃。

更直白的說，劉啟能成為主角，僅僅因為攝像機在他旁邊，僅此而已。

這是華人從自己身上得到的經驗與思考——98洪水也好，汶川地震也好，對災難的抵擋和救援，是靠著某一個或者某幾個英雄嗎？不是，是靠著無數工程師的徹夜演算，是靠著無數解放軍的“飽和式救援”，是靠著無數老百姓的“自我拯救”，他們才是關鍵，他們才是英雄，他們才是“主角”，在他們面前，連總理都必須乖乖讓出通道。

所以我們必須要要有我們的電影，我們的電影工業，然後製作出越來越多的和《流浪地球》一樣的借鑑好萊塢甚至以後超越好萊塢，但講述著我們自己的觀念和故事的影片。

今天我看完了流浪地球，中肯之言，非常值得貢獻電影票，劇情緊湊且硬核，該片特效絕對中國有史以來全棒，當然我完全是為了小說來看，不管是對末日景象的展現還是地球航行的驚人想像都非常完美無刻意之處，不過，吳京的演技過於賣力令人齣戲，但對父親和一位戰士的刻畫是完美的，該片雖然對於煽情部分有幾分過多用力，但對於面對人類種族的滅亡，母星崩碎的絕望之感讓人驚歎並讓人不禁去思考如果作為當事人如何抉擇，放棄絕望還是在絕望中尋找接近不可能的希望，現在我對三體的期待和該片衝全球票房的期望達到頂點