西方敘事風格的東方懸疑片，只是這個東方是後工業時代的凋敝城市，城市可以凋敝，但人物要是不鮮活，就會拉低整個影片的格調。格調，於一部電影是多麼重要。一部牆外開花的作品，能說明什麼——西方評委的惡趣味。

《白日焰火》確實值得大說特說，這部作品誕生了中國第一個獲得柏林電影節的最佳男演員，成功在這個獎項上實現了中國男演員為零的突破。而最佳男演員是誰呢？他便是《白日焰火》這部片子的主角廖凡，《白日焰火》由桂綸鎂，廖凡，王學兵等主演，演員陣容基本上就能保證這肯定是一部很不錯的電影了。

再加上導演刁亦男，無疑是雙保險。刁亦男入行時間很長了，1992年從中戲戲文系畢業，和蔡尚春、張一白、孟京輝是同窗，編劇實力強悍，大學期間就有編劇狂人的外號，如《將愛情進行到底》、《洗澡》的編劇均有他的參與，且處於第一編劇的重要位置。刁亦男認為“中國具有深厚文化底蘊和眾多故事題材，為電影創作提供了豐富源泉。”

他是這麼說的，也是這麼做的，在《白日焰火》中，他呈現了冷漠、絕望的故事和人，讓這個原本就被大雪覆蓋的北方小城更冷了。用手術刀剖開了一層一層的洋蔥，最後看到人性的核心。

白日焰火是蒼白的，同是也是絢爛的，是讓人心酸的，但也是讓人深思的，刁亦男呈現了一個理解的多維空間，不同的觀眾都能有自己的解讀，這是編劇功力和導演語言成熟的體現。

透過講述特殊的普通人的故事，玲離盡致地描繪出他們那看似滿不在乎的外表之下，隱藏的是一顆焦躁而又複雜的內心。

只做展現，不做總結，這就是“刁式風格”。

西方敘事風格的東方懸疑片，只是這個東方是後工業時代的凋敝城市，城市可以凋敝，但人物要是不鮮活，就會拉低整個影片的格調。格調，於一部電影是多麼重要。一部牆外開花的作品，能說明什麼——西方評委的惡趣味。

《白日焰火》確實值得大說特說，這部作品誕生了中國第一個獲得柏林電影節的最佳男演員，成功在這個獎項上實現了中國男演員為零的突破。而最佳男演員是誰呢？他便是《白日焰火》這部片子的主角廖凡，《白日焰火》由桂綸鎂，廖凡，王學兵等主演，演員陣容基本上就能保證這肯定是一部很不錯的電影了。

再加上導演刁亦男，無疑是雙保險。刁亦男入行時間很長了，1992年從中戲戲文系畢業，和蔡尚春、張一白、孟京輝是同窗，編劇實力強悍，大學期間就有編劇狂人的外號，如《將愛情進行到底》、《洗澡》的編劇均有他的參與，且處於第一編劇的重要位置。刁亦男認為“中國具有深厚文化底蘊和眾多故事題材，為電影創作提供了豐富源泉。”

他是這麼說的，也是這麼做的，在《白日焰火》中，他呈現了冷漠、絕望的故事和人，讓這個原本就被大雪覆蓋的北方小城更冷了。用手術刀剖開了一層一層的洋蔥，最後看到人性的核心。

白日焰火是蒼白的，同是也是絢爛的，是讓人心酸的，但也是讓人深思的，刁亦男呈現了一個理解的多維空間，不同的觀眾都能有自己的解讀，這是編劇功力和導演語言成熟的體現。

透過講述特殊的普通人的故事，玲離盡致地描繪出他們那看似滿不在乎的外表之下，隱藏的是一顆焦躁而又複雜的內心。

只做展現，不做總結，這就是“刁式風格”。

剛補看了《白日焰火》，和南方車站的聚會都是又刁亦男導演的作品，大致上也是圍繞犯罪和愛情來展現故事，不過比南方車站的聚會更多了些懸疑和推理的元素，但同樣讓筆者不知該從何開口。就好像是自己曾瞻仰過一夫稀世珍品的絕倫，逢人便向其訴說那珍品有多麼美妙多麼令人驚歎，當旁人被說動想要一睹風采時，卻只能無奈的一攤手，那珍品被盜走流，無緣得見了。

那種缺憾真是難以補足，也難以說清。

這次的故事稍微複雜些，橫跨五年的三起碎屍案並沒有在這個小城掀起波瀾，但警方先後換了幾任隊長，甚至因公殉職了數位弟兄也沒有徹底偵破此案。終於，警方發現死者生前都曾和同一位女性有關很親密的關係，於是開始蹲點監視女主以期獲取線索，不料卻被查辦此案的第一任隊長撞見——由於辦案不力和兩名手下殉職，曾經威風的男主現已淪為每天醉醺醺的工廠保安，男主為了解開當年的心結也希望藉此機會讓自己重回正途，於是協助警方查案。

在各方或明或暗，或軟或硬的探查、較量後，男主終於瞭解了碎屍案的真兇和作案手段。但故事 的走向卻愈發出人意料。

該片有兩處讓人嘖嘖稱奇的展現。

一處是節點，片子臨近尾聲，女主出乎情理之外但卻在警方意料之中的承認自己才是殺人兇手，這點在容易讓觀眾一頭霧水，但把劇情往前推一些，皮草主人的老婆回憶當年場景的那場戲，你會很容易發現女主並非殺人兇手，而從皮草清洗的時間點和死亡即死者老婆所說失蹤的時間點明顯有很長的間隔，這不符合女主所說因無法賠償皮草而殺人的作案動機。而這些警方沒看到或者不想看到，警方也沒有證據來控告女主殺人，可是女主還是把殺人的罪名攬到了自己身上。回想全片女主的行為和經歷，這個主動認罪的處理實在是耐人尋味。

另一處是線性，片子以碎屍案開篇，緊張和懸疑鋪滿了，然後是警察追捕，卻意外和嫌疑人同歸於盡，領隊被貶，五年後再次追查真相，此時的節奏以變得肅穆和緩慢，然後是女主在洗衣店和馬路上還有冰場內與他人的接觸，讓片子似乎又進入了悲傷愛情故事的氛圍，結尾處男主、女主和警隊三方在幾幕戲裡讓劇情走向產生了強烈且意外的轉折又讓觀眾百思不得其解，而在片尾處樓頂醉漢點燃的焰火映襯下女囚的笑容，讓這一齣戲在觀眾腦子裡揮之不去卻又感到不真實。

就像在荒原小站上了綠皮車，從沙漠到平原，從滿山樹木又到冰封雪山，情緒上歷經了由低到高，再從高到低的起伏與衝擊，而就在自己不耐煩地抱怨著破車什麼時候才能到達目的地的時候，行駛戛然而止，下了車被冷風吹得縮著脖子的你忽然感到悵然若失。