這裡的蝕刻我們指的是一種工藝：用腐蝕劑將某一表面的一部分腐蝕掉而得到影象，是一種化學方法，因此有別於線刻那種在表面上凸或者凹的影象的操作方法。蝕刻是一種優秀的傳統版畫技術也是凹版印刷術的一種，圖案一般是用刻針在高拋光度的銅板上刻畫出來，版上還塗有一層很薄的耐酸的底子，當影象刻畫完成後，版背和邊緣還要塗上瀝青清漆防蝕劑用以保護，然後將銅版防於裝有金屬腐蝕劑的容器內浸泡，一段時間後再取出洗淨、晾乾，若不滿意可以反覆腐蝕，最後再洗淨、拋光，上墨，僅保留刻線裡的油墨。蝕刻幾乎每個步驟使用的材料和方法都並非是一成不變的，也可以用價格低廉但敏感度稍低的鋅版代替銅版，還能與其他技術如針刻凹版等結合使用使得藝術家有更多的手段來表達自己的風格和效果。
金屬版蝕刻技術作為一種印刷方法據說是從中世紀普遍實行的酸蝕鎧甲技法演變而來。在尼德蘭和義大利大部分地區都是用銅版，其他地區用鐵版，直到17世紀，想要在粗糙紋理上得到滿意的蝕刻效果還是需要高超的技術的。畫家丟勒也有部分鐵板的版畫，說明他較為熟練的掌握了這門技術。17世紀後半葉，無論是從技術的多樣性和微妙的效果上蝕刻技術都發展得很快，並全面超越了當時的流行的版畫技術-線刻。畫家倫勃朗在作品中廣泛的使用針刻凹版，以達到直接的效果，併成為他作品的特點，這些效果連那些採用更現代或者更復雜技巧的畫家們也望塵莫及。
這裡的蝕刻我們指的是一種工藝：用腐蝕劑將某一表面的一部分腐蝕掉而得到影象，是一種化學方法，因此有別於線刻那種在表面上凸或者凹的影象的操作方法。蝕刻是一種優秀的傳統版畫技術也是凹版印刷術的一種，圖案一般是用刻針在高拋光度的銅板上刻畫出來，版上還塗有一層很薄的耐酸的底子，當影象刻畫完成後，版背和邊緣還要塗上瀝青清漆防蝕劑用以保護，然後將銅版防於裝有金屬腐蝕劑的容器內浸泡，一段時間後再取出洗淨、晾乾，若不滿意可以反覆腐蝕，最後再洗淨、拋光，上墨，僅保留刻線裡的油墨。蝕刻幾乎每個步驟使用的材料和方法都並非是一成不變的，也可以用價格低廉但敏感度稍低的鋅版代替銅版，還能與其他技術如針刻凹版等結合使用使得藝術家有更多的手段來表達自己的風格和效果。
金屬版蝕刻技術作為一種印刷方法據說是從中世紀普遍實行的酸蝕鎧甲技法演變而來。在尼德蘭和義大利大部分地區都是用銅版，其他地區用鐵版，直到17世紀，想要在粗糙紋理上得到滿意的蝕刻效果還是需要高超的技術的。畫家丟勒也有部分鐵板的版畫，說明他較為熟練的掌握了這門技術。17世紀後半葉，無論是從技術的多樣性和微妙的效果上蝕刻技術都發展得很快，並全面超越了當時的流行的版畫技術-線刻。畫家倫勃朗在作品中廣泛的使用針刻凹版，以達到直接的效果，併成為他作品的特點，這些效果連那些採用更現代或者更復雜技巧的畫家們也望塵莫及。