學習書法，筆畫筆法和間架結構沒有孰輕孰重的問題，二者同等重要。這二者不要單獨割裂開來。

開始從基本筆畫入手，然後是偏旁部首，然後學間架結構，這樣學完一遍以後就是反覆、交叉學習，你中有我，我中有你，筆畫筆法和間架結構很難割裂開來學，只是你一段時間的練習側重點不同。

筆畫筆法和間架結構哪個決定字好看呢？打個比喻，“間架結構”就是人的筋骨，是建築的框架，這個筋骨框架搭好了，才能立得起來；“筆畫”相當於人的血肉，建築的外觀裝修。光有間架結構，就如同建築的毛坯房；光有“筆畫”沒有間架結構，那建築的外觀裝修就沒有依附，空中樓閣。就是這個道理。

間架結構對於每種書體書法都特別重要。實實在在講，對於楷書書法而言，間架結構與筆畫筆法更很難絕對分開。筆畫總是整個字的筆畫，結構也依賴筆畫去體現。筆法與結構的訓練實際上相輔相承。靜態書法代表--楷書，尤其是工筆楷書，筆畫筆法就成為首重功夫。

各種字型的書法對結構與筆法依賴程度也各不一樣。結構會影響各種字型書法美觀度的表達，但精巧的筆法恐怕對於工筆書法才有上佳的表現能力。而以行書草書為代表的動態書體更關注結構美奐，筆法的表現力自然被降低。

啟功的書法應該屬於寫意頃向，他便明明白白教誨大家"結體優先"。那練習啟功體當然首先訓練間架結構。

在李津的書法表現上，他的書體有楷書的結構。筆法上又有明顯的隸書與魏碑的氣色。所有他的書法在民間也有廣大的愛好群體。但看其字，如果不將筆法功夫徹底拿到手，提筆成型，那他的書法就會失去個性。

而作為田英章先生的工楷書法，其最大的特色就在於筆畫的規範與精巧。筆法的精巧性訓練成為其書法修煉中最重要的功夫。

總體來看，筆畫筆法與間架結構對於以工筆楷書為代表的靜態書法，以及對於以行草書法為代表的動態書法兩類書法的影響程度各不相同。靜態書法以靜態精緻之美為特色價值，均衡的結構與精緻的筆法二者都是標配，當然兩種技術都需要同步訓練，相疊亦彰。

而動態書法對結構技巧要求更高，透過結構的功夫來體現動態書法的動態之美，這時筆法功夫只能起到點綴作用，當然如何對待動態書法的筆法與結構訓練也就有了答案。