兩首歌的中文填詞——朱婧汐女士已經為鹿晗進行過諸多歌曲的填詞創作，這兩首歌的填詞，我個人認為，《時差》一首中規中矩，《夜行記》除去詞名還能更好之外，詞本身是優於《時差》的。歐美原曲進行中文填詞，本身是比純音demo填詞要困難許多的。創作往往難免會受制於“第一感受”，而此類填詞接到的demo，往往都是已經填好英文詞的完整歌曲，在這一基礎上將英文歌詞轉化成“中英文”，同時又不影響歌曲本身的風格，是很不容易的。這是為什麼這一類的創作與林夕、黃偉文等不同，摒棄複雜的敘事和抒情，轉而用一些標誌性的詞語來傳達內容，即達到——簡單、時尚的目的。
但這種填詞方法也有一個弊端，即詞內容本身難以經得起推敲，也無法如常見的民謠歌詞一樣讓人聽出很多故事。然而，我認為這並無可厚非，因為這就是這一類歌曲的風格——快時尚。反觀歐美歌曲的歌詞，根據曲風不同，詞內容往往都有專屬的“標籤”，如說唱rap中常見的“大金鍊子小手錶，黑鬼靚妞滿街跑”，英倫搖滾中的“生命、人生、熱血、反思”等等。朱婧汐這兩首詞的創作，很好地詮釋了這一類“快時尚”歌詞應有的特色是如何，所以那些用“林夕黃偉文”來踩人的，我認為是沒有道理的。
最後還想說說鹿晗的演唱。很多人提到他的音高、假聲、換氣等等提高很多，但我認為這些提高其實很難從專輯中準確評判，因為專輯的製作包括無數次的重錄、修音等，因此專輯是無法公正評判一個歌手的唱功的。
但有一點確實無法否認的是——鹿晗的中英文咬字和尾音處理，我個人是十分喜歡的。這並非是說他的普通話和英文有多好，而是他自己獨有的一種語言特色。《時差》這首歌每句的尾音相對長一些，所以更容易聽清這種特點。他每句詞結束時的尾音和切向下一句詞開始時的咬字，細細聽來讓人十分舒服，既不兇狠也不淹沒，而且沒有類似“臺灣腔”那種吃字和上下齒間漏氣的毛病，至少我個人十分喜歡。而且他的音色條件很好，不過分陰柔也不過分粗獷。
兩首歌的中文填詞——朱婧汐女士已經為鹿晗進行過諸多歌曲的填詞創作，這兩首歌的填詞，我個人認為，《時差》一首中規中矩，《夜行記》除去詞名還能更好之外，詞本身是優於《時差》的。歐美原曲進行中文填詞，本身是比純音demo填詞要困難許多的。創作往往難免會受制於“第一感受”，而此類填詞接到的demo，往往都是已經填好英文詞的完整歌曲，在這一基礎上將英文歌詞轉化成“中英文”，同時又不影響歌曲本身的風格，是很不容易的。這是為什麼這一類的創作與林夕、黃偉文等不同，摒棄複雜的敘事和抒情，轉而用一些標誌性的詞語來傳達內容，即達到——簡單、時尚的目的。
但這種填詞方法也有一個弊端，即詞內容本身難以經得起推敲，也無法如常見的民謠歌詞一樣讓人聽出很多故事。然而，我認為這並無可厚非，因為這就是這一類歌曲的風格——快時尚。反觀歐美歌曲的歌詞，根據曲風不同，詞內容往往都有專屬的“標籤”，如說唱rap中常見的“大金鍊子小手錶，黑鬼靚妞滿街跑”，英倫搖滾中的“生命、人生、熱血、反思”等等。朱婧汐這兩首詞的創作，很好地詮釋了這一類“快時尚”歌詞應有的特色是如何，所以那些用“林夕黃偉文”來踩人的，我認為是沒有道理的。
最後還想說說鹿晗的演唱。很多人提到他的音高、假聲、換氣等等提高很多，但我認為這些提高其實很難從專輯中準確評判，因為專輯的製作包括無數次的重錄、修音等，因此專輯是無法公正評判一個歌手的唱功的。
但有一點確實無法否認的是——鹿晗的中英文咬字和尾音處理，我個人是十分喜歡的。這並非是說他的普通話和英文有多好，而是他自己獨有的一種語言特色。《時差》這首歌每句的尾音相對長一些，所以更容易聽清這種特點。他每句詞結束時的尾音和切向下一句詞開始時的咬字，細細聽來讓人十分舒服，既不兇狠也不淹沒，而且沒有類似“臺灣腔”那種吃字和上下齒間漏氣的毛病，至少我個人十分喜歡。而且他的音色條件很好，不過分陰柔也不過分粗獷。