京胡演奏是京劇藝術不可或缺的組成部分，京劇的伴奏主要由京胡來完成（還有月琴、阮等樂器相輔）。要回答這個問題先要了解京胡演奏在舞臺上的兩個基本功能。京胡演奏，首要任務是為演唱者伴奏，就是演唱與京胡演奏同時進行，其次是為表演者伴奏，就是演員不唱而是進行舞臺表演，京胡為演員的舞蹈、身段、動作伴奏。
第一類，為演唱者伴奏時，大部分喝彩是給演唱者，或者是為演唱者和京胡演奏者同時給予喝彩。只是單單為京胡喝彩只有一種情況，就是京胡演奏前奏、過門這類只有音樂沒有演唱的時候。這種情況下單獨給琴師的喝彩不少，這樣的唱段也有不少，比如：《文照關》“一輪明月照窗前”唱段，第一句唱詞之後過門，《賀后罵殿》“有賀後在金殿一聲高罵”唱段中的幾個過門，《空城計》“我本是臥龍崗散淡的人”唱段中第一句唱詞之後的過門，有琴師會拉出一段精彩的快弓，《坐宮》“楊延輝坐宮院”唱段中的前奏和第一個過門也有足以讓人情不自禁喊一聲好的快弓，一些反二黃的唱段中也有大段的過門都很精彩，比如《法場換子》、《烏盆記》中的反二黃唱段，等等，不一而足。
第二類，為表演者伴奏時，京胡配合表演者根據劇情需要的動作、身段進行演奏，一般此時京胡以演奏各種曲牌為主，精彩之處京胡易得到掌聲與喝彩，比如：《四進士》中宋士傑深夜盜信時京胡配合演員表現的緊張情緒演奏的曲牌小開門，《擊鼓罵曹》中，曹操唱完“老夫下位觀鼓吏”，禰衡表演擊鼓時京胡演奏的曲牌夜深沉等！都能引起觀眾為京胡琴師喝彩。
一般來講，老生、花臉的唱腔比較激昂，和其他行當相比伴奏琴師易受到掌聲與喝彩，這和琴師的技藝水平沒有關係，不能說掌聲少水平就低。
另外，京胡琴師的風格也是因素之一，有些琴師風格激烈，琴拉的激情四射，個人覺得青年琴師中姚利先生和天津的李河遵就屬這類琴師，聽他們的演奏很過癮，不由自主的想到叫好！
當然，名家演唱加上名家演奏，觀眾又聽的如醉如痴，就算是普通的二黃原板，只要京胡聲一起，照樣能贏來喝彩，喜愛京劇的人只要聽得入神，為京胡喝彩並不拘泥。
希望比較粗淺的回答了這個問題。
京胡演奏是京劇藝術不可或缺的組成部分，京劇的伴奏主要由京胡來完成（還有月琴、阮等樂器相輔）。要回答這個問題先要了解京胡演奏在舞臺上的兩個基本功能。京胡演奏，首要任務是為演唱者伴奏，就是演唱與京胡演奏同時進行，其次是為表演者伴奏，就是演員不唱而是進行舞臺表演，京胡為演員的舞蹈、身段、動作伴奏。
第一類，為演唱者伴奏時，大部分喝彩是給演唱者，或者是為演唱者和京胡演奏者同時給予喝彩。只是單單為京胡喝彩只有一種情況，就是京胡演奏前奏、過門這類只有音樂沒有演唱的時候。這種情況下單獨給琴師的喝彩不少，這樣的唱段也有不少，比如：《文照關》“一輪明月照窗前”唱段，第一句唱詞之後過門，《賀后罵殿》“有賀後在金殿一聲高罵”唱段中的幾個過門，《空城計》“我本是臥龍崗散淡的人”唱段中第一句唱詞之後的過門，有琴師會拉出一段精彩的快弓，《坐宮》“楊延輝坐宮院”唱段中的前奏和第一個過門也有足以讓人情不自禁喊一聲好的快弓，一些反二黃的唱段中也有大段的過門都很精彩，比如《法場換子》、《烏盆記》中的反二黃唱段，等等，不一而足。
第二類，為表演者伴奏時，京胡配合表演者根據劇情需要的動作、身段進行演奏，一般此時京胡以演奏各種曲牌為主，精彩之處京胡易得到掌聲與喝彩，比如：《四進士》中宋士傑深夜盜信時京胡配合演員表現的緊張情緒演奏的曲牌小開門，《擊鼓罵曹》中，曹操唱完“老夫下位觀鼓吏”，禰衡表演擊鼓時京胡演奏的曲牌夜深沉等！都能引起觀眾為京胡琴師喝彩。
一般來講，老生、花臉的唱腔比較激昂，和其他行當相比伴奏琴師易受到掌聲與喝彩，這和琴師的技藝水平沒有關係，不能說掌聲少水平就低。
另外，京胡琴師的風格也是因素之一，有些琴師風格激烈，琴拉的激情四射，個人覺得青年琴師中姚利先生和天津的李河遵就屬這類琴師，聽他們的演奏很過癮，不由自主的想到叫好！
當然，名家演唱加上名家演奏，觀眾又聽的如醉如痴，就算是普通的二黃原板，只要京胡聲一起，照樣能贏來喝彩，喜愛京劇的人只要聽得入神，為京胡喝彩並不拘泥。
希望比較粗淺的回答了這個問題。