為什麼落後這個問題，其實7-90年代這段時間中，國漫出現了一個人才斷層，制度上缺乏競爭，也沒有專門的培養動畫，漫畫人才的機構和激勵機制，導致人才無力。90年代老一輩的國漫人才慢慢西去，當初還沒有感覺，陸續有些作品出來，但21世紀初期就慢慢顯現出人才匱乏，所以作品顯得非常無力。

中國產動畫現狀？其實這些年的中國產動漫有了質的飛躍，量也在慢慢變多，絕對不再是過去非常不堪的情況 。不過按筆者來說雖然質量不錯，但是走入了一個死衚衕，簡單說，“有自己特色的陷入套路，要麼就是沒特色的模仿”你看《狐妖小紅娘》，作品是不錯，但是這畫風說到頭還是日系動漫的畫風，（而且是滿大街的獸娘系廢萌人設），故事的確是中式風格的，但是“古裝風”的國漫又實在太多，所以就筆者的欣賞角度來看就是還存在缺陷的，因為就是“拿著日系畫風來講中國的故事，還不是中國現代故事，大都卡在古代或者傳說的風格里出不來”，《秦時明月》等也大都陷入這個環裡，就算畫風足夠的中系，故事也套在一個思路里出不來的感覺，大都是“古裝戲”的味道。硬要說，《全職高手》的風格還更有現代中國的味道，畫風也不這麼日系，《一人之下》感覺也不錯，（不過也不是完全沒有日系的影子。）動漫的題材這麼多，非要套在“古裝戲”的套路上用動畫的形式來表現嗎？那我為什麼要看古裝動畫不直接看古裝劇？只有古裝才能表現中國的特色？並不是。所以這條路還有待探索。說實在現在日漫在慢慢衰退，日本經濟水平也在下降，這是國漫追擊的一個好機會，作為一個華人自然是希望屬於自己國家的優秀作品有崛起的一天，甚至能走出國門，不過就現在來看，還差很遠，還沒有形成自己的“形態”，就像日系的廢萌作品，也不是一天就萌起來的，是經過十年甚至二十年的積累，慢慢從以前的畫風進展成現在的畫風的。

中國產動畫起初是很好的，比如葫蘆兄弟，邋遢大王，12生肖等經典動畫，在那段時間可以說是巔峰了。中國產動畫開始走下坡路感覺是重喜羊羊第3.4季的時候吧，（前面裡季其實還是可以的，像羊運會，古古怪界我還看哭過幾次）但是黃偉明（喜羊羊最初的導演）走後開始下坡了。畫風變得越來越幼稚，題材也越來越低齡化。但是賺的錢還不少，然後很多動畫導演紛紛效仿開始做低齡動畫。但是最近2.3年中國產動畫感覺慢慢好起來了，代表作有狐妖小紅娘，秦時明月，全職高手，鎮魂街等

（以下為個人觀點，不喜勿噴）

長輩思想固化。許多喜歡acg文化的小可愛可能都深有感觸，說自己喜歡動漫會被粑粑麻麻和家裡的長輩說是不務正業，說以後如果以此為職業會吃不上飯……比較開明的也就是允許做個愛好，堅決不允許大學以此為專業等等。有些小夥伴可以頂著壓力堅持下去，大部分的小夥伴還是無法抵抗長輩的“要求”。如此導致專業人才的缺失。

對於“中國風”的認識。目前來看許多中中國產動畫都陷入了一種怪圈，其實並不一定只有古裝等等的這類原素才是中國風的體現。中國的古典美當然好，但更待發現的是現代中國之美。

其次就是群體對於國漫的不信任……這個沒什麼好說的，需要時間來慢慢改變 畢竟好的作品的風格不是一朝一夕可以成就的。

但是隨著最近幾年的變化，動漫的受眾群體也越來越廣泛，國漫也出了不少好的作品。身邊選擇以此為業和以此為愛好的小夥伴越來越多，願意在這一領域留下的人也越來越多……

總的來說雖然現在的國漫還沒有徹底的“甦醒”，但他的前景是讓人期待的。

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原因很多。可能是劇情吧，也有可能是有些人覺得外國的任何東西都比中國好，所以一看到中國動畫和外國動畫就一定想外國動畫也比中國的好吧，主要還是以前，那時的中國沒有動畫，所以只能看外國的，而中國拍了第一個動畫時，一比較，還是外國的好，然後就想:“以後就看外國的吧。”這就是原因。（個人覺得）