我第一次看到雪中悍刀行，開頭看不下去，後來過了很長時間找不到書看，又覺得評價這麼高應該是本好書，然後耐著性子認真的看了一遍，剛開始有點不適應，後來越看越好看，回味無窮，那人物刻畫真是到了巔峰，至於陳二狗的妖孽人生，前期還蠻好的，後期就看不下去了

一個作者的不同作品，出發點不同，側重點不同，自然會使看的人有不同的感覺。或是人物打動，或是劇情打動，又或者是一種情懷。

接下了我將從以下兩點回答：

一、故事整體

就雪中來說，烽火對於人物和故事描寫的是比較細散的，從微小處入手，多事件多方位多視角，把整個故事寫的很完整，在大氣中透露著細膩，有種氣勢恢宏的感覺。佈局精細，結構宏大緊湊，人物刻畫生動。作者展現了一個更為宏觀的另類世界，吸引著讀者。

陳二狗的世界比起磅礴大氣，跟多的是更接地氣的，就像是平常人，一個不斷奮鬥，最終獲得一切的人一樣。故事整體，整體上呈現出一種積極向上的精神，告訴了我們所有有助於成功的——強悍到令人髮指的執行力，圓滑狡詐的交際，厚積薄發的蟄伏，對機會的珍惜，為人的謙遜隱忍，梟雄的狠辣的輔助品。

李淳罡就是一個不羈、不屈、不老、不灰心的真俠客，是風流劍客，也是普通俗人。既是一個高呼“天不生我李淳罡，劍道萬古長如夜”的劍仙，又是一個天天摳腳的老頭子。李淳罡之大風流，雖只如流星劃過一般短暫，但卻照亮了整本雪刀。裝逼打臉扮豬吃虎套路，卻依然深入人心。

陳二狗是一個從底層往上爬的“奮鬥人士”，他讓人又愛又恨。他身上有著慾望、野心、護短、親情等很明顯的特徵，。他不願意呆在那個窮山惡水的東北農村裡。在甩掉小妖的時候就直接告訴小妖，遇到了那個可以讓我少奮鬥十年的女人，要離開這個無法成長的地方。這是一個現實的人，不虛假，告訴你你內心最期望的事情。誰不期望飛黃騰達？誰不希望坐擁三千佳麗。有時覺得這個男人無恥的可怕，又不得不佩服他的坦誠。

有人這樣評價《雪中悍刀行》一書：“文筆有餘，合理性不足；細微處有餘，而大氣不足；配角塑造有餘，而主角塑造不足；短線有餘，長線不足；政治有餘，軍事不足；廣度有餘，深度不足；內涵有餘，張力不足；鋪陳有餘，收官大不足；煙火氣有餘，仙氣不足。”

若二狗是勵志爽文，那雪中就是霸氣俠文。一本書一個故事，讀者不同，感情不同。同時，兩部呈現的價值觀也有所不同，讀者觀看效果也就不一樣。

烽火的文，總是大氣展開的同時，也留下各種包袱讓人想像。陳二狗的妖孽人生，真的就如妖孽一般，看到他的經歷，你會認為是一種傳奇，卻又會想是不是真的，想要去向陳二狗一樣改變自己。

二狗，更接地氣~

有關陳二狗的其他回答，可以看我的其他回答~

自小學四年級開始看小說，到今天，已經有20年。這20年裡，從最開始喜歡熱鬧，不挑剔，有一本看一本，到現在只看烽火戲諸侯，辰東，夢入神機寥寥幾人的作品，雖然眼界未必有多高，但是眼睛卻刁鑽了。這就像一個食客饕餮，餓的時候，可以無所顧忌，只為填飽肚子，等到品嚐過這世間大多數的美味佳餚之後，也就不再隨意，開始鍾情幾個自己喜歡的菜餚。這菜，不一定要名貴，甚至可以是難登大雅之堂，不足為外人道的家常小菜。

最近這些年，要說翻過來倒過去不厭其煩讀過四五遍的小說，大多都是烽火戲諸侯的作品，其中以《陳二狗的妖孽人生》《雪中悍刀行》《老子是癩蛤蟆》三本讀過的次數最多。在烽火戲諸侯的所有作品中，私下以為，以《雪中悍刀行》《老子是癩蛤蟆》完整程度最高，情結設定以《烽火戲諸侯》《陳二狗的妖孽人生》最好。

有人問“同是烽火戲諸侯的小說，為什麼差距那麼大？”。要說，沒有差距，都是騙人的。畢竟大到社會，小到個人，都是會發展的，都有一個由稚嫩到成熟的過程，都有一個跌倒只會一把鼻涕一把淚哭爹喊娘，到流血流汗自己艱苦下嚥的過程。作為網路小說作家的烽火戲諸侯也是如此。

但是烽火戲諸侯的作品，之間的差距又沒有那麼的大，尤其是後其的《陳二狗的妖孽人生》和《雪中悍刀行》。只從這兩部作品來看，風雪戲諸侯的作品有以下幾個特點。

角色名字大多取自詩歌經籍，甚至直接借用歷史人物

《陳二狗的妖孽人生》中主角陳浮生，取自“看破浮生過半，心情半佛半神仙”。“看破浮生過半，心情半佛半神仙”其實源自清代學者李密庵《半半歌》：“看破浮生過半，半之受用無邊。半中歲月盡幽閒，半里乾坤寬展。　半郭半鄉村舍，半山半水田園。半耕半讀半經廛，半士半姻民眷。”陳富貴的名字源自孔子的““不義而富且貴，於我如浮雲。”作為哥哥，名字與弟弟陳浮生相呼應。女主角，曹蒹葭，取自《詩經.蒹葭》。陳浮生手下第一猛將陳慶之，其人物設定，與南北朝名將”千軍萬馬避白袍“的陳慶之一模一樣。陳龍象源自“三十年眾生龍馬，六十年諸佛龍象”源自《華嚴經》原句是“欲做諸佛龍象,先做眾生馬牛”。其他諸如，詹臺浮萍，納蘭王爺等都大多如此。而《雪中悍刀行》中角色也是如此，主角徐鳳年，取自中國歷史上一位紫砂藝人楊鳳年。北涼謀士李義山，取自唐朝詩人李商隱，李商隱，字義山。徐渭熊，源自《史記.齊太公世家》"西伯將出獵，卜之，曰“所獲非龍非彲，非虎非羆；所獲霸王之輔”。於是周西伯獵，果遇太公於渭之陽."李白《大獵賦》：“載非熊於渭濱。”,徐渭熊角色設定為霸王之輔，後期坐鎮北涼出謀劃策。

四大妖人，驚才絕豔，屬於傳說中的人物

《陳二狗的妖孽人生》《雪中悍刀行》甚至《老子是癩蛤蟆》，在江湖劇情設定中都有四個只聞其名，不見其人的大智，大毅力，大能力近乎神仙的妖人。《陳二狗的妖孽人生》中內蒙古有孫滿弓，東北有納蘭王爺，南邊則有詹臺浮萍，還有一個用刀的老佛爺（可能記混）。《雪中悍刀行》雖然有十大高手之說，但以王仙芝，李淳罡，曹官子，鄧太阿四人為主。而在李淳罡的那一輩武林，則有四大高手，綠袍，紅甲符將，李淳罡，槍仙王繡。《老子是癩蛤蟆》是《陳二狗的妖孽人生》的姊妹篇，同處一個江湖，陳浮生還在其中打過醬油。

詩歌典籍古籍文章的應用，妙不可言

我們現在在網上看到的很多稱之為烽火戲諸侯金句的句子，大多不是烽火戲諸侯原創，均有淵源。比如《陳二狗的妖孽人生》中陳圓殊把陳浮生丟在五星級酒店的套房裡面，陳浮生面對繁華的都市夜景甘坐一夜之後，寫下的“我心有猛虎，細嗅薔薇”一句，源自是英國詩人西格里夫·薩松代表作《於我，過去，現在以及未來 》原話是“In me the tiger sniffs the rose.”余光中翻譯為：心有猛虎，細嗅薔薇。只讀詩，未必有心驚肉跳的感覺。但是在烽火戲諸侯描寫的場景中，就是另一番滋味。《雪中悍刀行》中在北涼綠蟻酒的背景下再讀白居易的“綠蟻新醅酒， 紅泥小火爐。”就是另一番滋味。原本這兩句詩的點睛之筆在後兩句“晚來天欲雪，能飲一杯無？”但經過烽火戲諸侯的應用之後，別獨立了出來。《雪中悍刀行》中還有一句“十八萬人齊解甲，更無一人是男兒！”，以西楚亡國女子淒厲的口味說出來，倍感撕心裂肺。而這一句“十八萬人齊解甲，更無一人是男兒！”源自五代.花蕊夫人的《口占答宋太祖述亡國詩》“君王城上豎降旗，妾在深宮哪得知。十四萬人齊解甲，寧無一個是男兒！”。

行文佈局信手拈來歷史典故，恰到好處

《陳二狗的妖孽人生》中陳浮生的爺爺陳半仙的故事暗合建國初期的天安門重要建築的建設。《老子是癩蛤蟆》主角趙甲第，名字取自《新唐書•選舉志上》：“凡進士，試時務策五道、帖一大經，經、策全通，為甲第。”作者在小說中託到《康熙字典》中。而甲第兩字，也符合主角的人物設定，家是牛逼，讀書好，武力值高，學習能力強，圍棋下的好.....正如烽火戲諸侯所說“身世不如趙甲第，努力當如陳浮生”。而以架空歷史為基礎的《雪中悍刀行》對於歷史典故的運用更是拿捏到巔峰，角色名字，設定，情結的佈局都有相似之處。北莽高齡女帝，為武則天。謀士李義山，名字取自李商隱字義山，人物設定，與三國時期的毒士賈詡相似。大秦王朝的短命，與歷史相切合。北涼，為南北朝時期北方十六國之一。李當心西行則是唐三藏的戲碼，而西行歸來，太安城萬人空巷的情節又是魏晉時衛階進京時的場景，《晉書·衛玠傳》：“京師人士聞其姿容，觀者如堵。”春秋亂戰，則是利用了春秋戰國的名號，局勢則是混合了春秋戰國，五代十國兩個階段。而大楚的硬氣，無論是在哪個混亂時代，都是有名的。“京觀”一詞，本是中國軍事史上一種血腥兇悍的行為，在此處卻是北涼震撼。離陽的國都太安城，與長安只有一字之差，卻有一股莽荒厚重之氣鋪面而來。徐鳳年梧桐苑的紅薯，青鳥，黃瓜等丫鬟，以及對丫鬟的等級分類，大多與《紅樓夢》相似。與樊小釵一起賞燈要吃胭脂的那個公子，及其所作所為也都是《紅樓夢》中賈寶玉的所言所行。學子聖地上陰學宮，則與戰國時期的齊國的稷下學宮是一樣的。張家聖人，則是儒家孔子的翻版。離陽王朝張鉅鹿，與明朝內閣首輔張居正如出一轍。其中離陽張鉅鹿的各種政策改革，比如郡縣之上，設州，刺史是漢武帝時期的改革。郡縣上設立道，節度使，則是唐朝時期的改革。張鉅鹿打壓士族，提升寒士的舉措，與科舉制的開創相似，而文中關於士子行文策論的規矩，則有時明朝八股文的樣子。在《雪中悍刀行》中諸如此類的內容，數不勝數，但卻令人不厭煩。這就是烽火戲諸侯的厲害之處吧。

烽火戲諸侯 的書都有濃烈的情感表達。不同小說差別大，我認為只是故事背景不同罷了，但是他描寫的每個角色行為邏輯都是相當合理的，雪中這樣群像式的寫作方法也屬於烽火文字功力大成的表現。一般人看看這幾百號人都蒙圈了，仔細看，寫得真的不比冰與火之歌差，因為這是中文語言表達力相對於英語表達有天然優勢，古文就是美。

所以，他是我第二喜歡的作家了。

作為一個烽火的老書迷我想說兩句，從初中開始看大總管的書，到現在大學畢業六年，孩子都兩歲了，基本是烽火所有的書都看完，從極品公子，一世梟雄，到宗教裁判所，二狗，雪中等等等等，說實話雪中是我唯一一本沒有看完的書，看了應該有三分之二，後面還有很大一部分沒繼續看下去，當然絕對不是書不好，而是我覺得自己的心不夠靜。雪中這本書絕對不是那種普通的網文，小白文劇情套路，高潮迭起，看起來很過癮，看完以後卻覺得內容空洞，除了狗血熱血雞血好像也沒什麼。雪中真的是需要你認真去體會字裡行間，感受那種心潮澎湃感受每個人物每份感情，感受天不生我李淳罡劍道萬古如長夜，感受劍來。。。。太多太多。一句話我不看雪中，不是因為雪中不好，而是覺得自己現在的心境太浮躁，體會不了其中的感情，不配看。雪中更適合在一個清閒的下午或晚上，沏一杯茶，焚一柱檀香細細體會。不要可惜了一本好書。個人疏見，見笑了。

其實這也正常，作為“作家”除非是寫書時下不下心思之外，還有就是有可能有一段時期處於“低靡狀態”或者有一段時期是其“巔峰時期”，所以也不是說“作家”後期作品一定會越寫越好。例如“靜官”“經典”的“獸血沸騰”與“續貂”的“獸血沸騰2”簡直就看不出來是一個人寫的。

當然這個作家如果能做到“自如控制”自己的狀態，至少能讓自己“系列作品”體現出的水平“保持一致”狀態，如能更進一步也是能做到讓其作品越往後期越精彩的。

看的第一部小說就是烽火寫的極品公子，讀完之後就感覺烽火這個人文化積累比較深。後來陸陸續續的讀了一些他別的書，雪中悍刀行我個人感覺和烽火寫的別的書的型別有一些不同，這是一部關於武俠的書，但烽火在寫的時候還是偏向於大格局和大環境的描寫，和他寫的其他的都市類小說差不多，但是就缺少了許多比較精彩的武鬥環節，不可否認的是，他在營造氛圍上的確很牛逼。雪中悍刀行開始讀的時候可能會因為這些許多關於氛圍描寫而讓人厭煩，但是讀下去和再重讀的時候感覺就不一樣了，古典的韻味就流漏出來了。

陳二狗的妖孽人生情節比較緊湊，而且推動比較快，看起來比較容易打動人，而且他的語言文學寫的也特別好，這本書還是一本現代都市小說，讀的時候更容易抓住讀者符合烽火迷對他的印象。

如果他的雪中悍刀行你都看不下去，他的新作‘劍來’你還是別看了，墨跡細碎到了極點，無數的對白，無數的鋪墊，看了幾十章都不知道主角是誰，再看幾十章可能有一個高潮。不過正是因為他寫的那麼細碎，能看進去的話，還是有很多細節值得回味的。至於你說雪中悍刀行，簡單的說這本書真的很棒，前提你這是要撐過前五十章，開始寫的太細碎懶散了。但是我的建議是，去喜馬拉雅聽大斌播講的雪中悍刀行有聲書，可以不誇張的說，他的播講為小說增色三成起碼。這本書聽起來非常上癮，尤其中期開始真心高潮迭起，不但激動人心，而且氣勢磅礴，同時也很催淚，真心推薦，這兩年看過的最好的武俠玄幻

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告訴你為什麼。

仔細羅列一下烽火的書你會發現

第一他很少重複碰一個題材寫兩個相差甚遠的故事

第二每次他寫書都要查閱大量的資料和相關著作，引用相關書籍片段，所以你感覺每本風格不一。

以下分析作品

陳二狗的妖孽人生，寫到是都市，偏黑道，什麼內蒙古的孫滿弓，東北的納蘭王爺，南京九千歲，上海竹葉青，江浙老佛爺等等，都是逼格很高的偏黑道文學，也有玄之又玄的玄學內容，裝逼之處很多，還是^_^涉及到了政府層面。

而烽火有一部沒寫多少字就爛尾的書六道輪迴，開篇講的也是南京，也是算命先生的話，但是草草爛尾了，就算寫出來也是和陳二狗差不多甚至可能是同一個世界觀。

這一本半可以歸位一類。

宗教裁判所其實和斷更的天神下凡是一個故事的兩部，寫的是西方宗教玄幻，其中教義，宗教制度，國家關係，民生，貴族制度，軍事描寫都很多借鑑了歐洲的歷史，烽火說他有一天會把天神寫完，我也不知道該不該信他。

正在寫的桃花和雪中悍刀行又是一類，武俠帶點仙俠，再夾雜著江湖廟堂，沒有歷史功底的看起來確實比較累，因為他本質上不是爽文，雖然主角也裝逼也有主角光環，但是你沒看懂伏筆和劇情就體會不到這個裝逼的快感。根據桃花近期的更新，我感覺這兩本書應該是同一個世界觀，這又是一類。

而最簡單易懂的就是他的極品公子了，純正裝逼流，大開後宮，極致yy，後面的一世梟雄和這個是一類，屬於後續作品。

烽火總是愛變換風格，夾帶私貨，有時候寫的還比較文藝有時候又比較酸。

但是裝逼是不會變的，拖更也不會。