鹿角枝主枝比較瘦長，節與節之間的相差不大。主枝與樹幹形成的夾角及側枝與主幹的夾角都較小。枝多向上，比較流暢，形似鹿角。它適用於文人樹型·高聳式·斜杆式。
雞爪枝枝條相對粗壯，一般第一節較短，不出側枝；第二節後方出側枝。同樣，側枝也在第二節後伸出橫爪，橫爪還可以再生分枝，形成爪枝。脫葉之後看到的枝形剛勁虯曲，似雞爪。其枝有起有伏，有疏有密，每一節的大小和長短都有所縮小。主枝與杆的角度較大，但比直角小。側枝的方向變化大，表現出活潑·蒼勁。它多用於大樹型·懸崖式。
迴旋枝枝條柔順流暢，迴旋節彎曲地向外伸展到有足夠的空間時，才生出側枝。側枝略微縮小後，再向外伸展。以後側枝的末端生出橫角，蓄成葉序。它適合於一頭多幹樹型的造枝，有繁而不亂的效果。
飄枝枝的形狀是平行中稍向下飄，主枝迴旋跌宕，曲節流暢。它常見於飄逸的直杆式或斜杆式，可增強樹勢的飄感。
平行枝枝形與主幹曲節平行，上下延向變動不大，與次枝組成平行狀。
跌枝枝的形狀為主枝向下曲折跌宕，節奏流暢·分明，比垂枝蒼勁，能增強樹勢的險峻感和動感。但是，跌枝的位置要設定適當，否則效果會受到影響。
垂枝
枝的形狀為主枝略成弧形，向下垂蕩，姿態生動，比跌枝柔和。主枝向下生長比較緩慢。常見於高聳直杆式。
風車枝枝的形狀為主枝正面下垂或上仰，向樹幹方向扭曲並延伸，在虛的部位起到點綴的作用，克服前後空虛的缺點，增強立體感。
回頭枝回頭枝多用於側枝造型。因為主枝的第一·二節沒留側枝，形成空檔的缺陷，用回頭枝可以填補這一空檔位置，又能增加枝條形狀的美感。但是這一枝條要彎曲得蒼勁，才有好的效果。
後託枝
後託枝是指向後伸出的枝條。造型時可稍向左右斜曲，以增加立體感，彌補左右部位空虛的缺點。
頂心枝主枝長在樹幹的正前面，枝梢衝著人們。有時由於枝部疏密搭配關係，此枝不能不用。造型時枝條和第一節要短些，第二節開始把它扭歪，有節奏地曲折，向左右伸延。頂心枝的枝條不需過大。
點枝點枝不是枝託，枝條的形狀無需講究，只要有一小點青色即可，以起點綴的作用。在某一部位上，若搭配上枝託即感到重複得密不透風，不配上枝託又覺得這一部位空虛，此時用點枝就恰到好處。
僅僅是介紹一些常見的造型，初學者可以利用這些基礎知識，綜合應用，不必過於拘於形式，要靈活變通，只有這樣才能作出好的作品來。 盆景的造型藝術是一個大學問，需要學者去多看、多學、多做，瞭解樁景的自然規律，加以創新，才能玩兒出好的小樹樁。
鹿角枝主枝比較瘦長，節與節之間的相差不大。主枝與樹幹形成的夾角及側枝與主幹的夾角都較小。枝多向上，比較流暢，形似鹿角。它適用於文人樹型·高聳式·斜杆式。
雞爪枝枝條相對粗壯，一般第一節較短，不出側枝；第二節後方出側枝。同樣，側枝也在第二節後伸出橫爪，橫爪還可以再生分枝，形成爪枝。脫葉之後看到的枝形剛勁虯曲，似雞爪。其枝有起有伏，有疏有密，每一節的大小和長短都有所縮小。主枝與杆的角度較大，但比直角小。側枝的方向變化大，表現出活潑·蒼勁。它多用於大樹型·懸崖式。
迴旋枝枝條柔順流暢，迴旋節彎曲地向外伸展到有足夠的空間時，才生出側枝。側枝略微縮小後，再向外伸展。以後側枝的末端生出橫角，蓄成葉序。它適合於一頭多幹樹型的造枝，有繁而不亂的效果。
飄枝枝的形狀是平行中稍向下飄，主枝迴旋跌宕，曲節流暢。它常見於飄逸的直杆式或斜杆式，可增強樹勢的飄感。
平行枝枝形與主幹曲節平行，上下延向變動不大，與次枝組成平行狀。
跌枝枝的形狀為主枝向下曲折跌宕，節奏流暢·分明，比垂枝蒼勁，能增強樹勢的險峻感和動感。但是，跌枝的位置要設定適當，否則效果會受到影響。
垂枝
枝的形狀為主枝略成弧形，向下垂蕩，姿態生動，比跌枝柔和。主枝向下生長比較緩慢。常見於高聳直杆式。
風車枝枝的形狀為主枝正面下垂或上仰，向樹幹方向扭曲並延伸，在虛的部位起到點綴的作用，克服前後空虛的缺點，增強立體感。
回頭枝回頭枝多用於側枝造型。因為主枝的第一·二節沒留側枝，形成空檔的缺陷，用回頭枝可以填補這一空檔位置，又能增加枝條形狀的美感。但是這一枝條要彎曲得蒼勁，才有好的效果。
後託枝
後託枝是指向後伸出的枝條。造型時可稍向左右斜曲，以增加立體感，彌補左右部位空虛的缺點。
頂心枝主枝長在樹幹的正前面，枝梢衝著人們。有時由於枝部疏密搭配關係，此枝不能不用。造型時枝條和第一節要短些，第二節開始把它扭歪，有節奏地曲折，向左右伸延。頂心枝的枝條不需過大。
點枝點枝不是枝託，枝條的形狀無需講究，只要有一小點青色即可，以起點綴的作用。在某一部位上，若搭配上枝託即感到重複得密不透風，不配上枝託又覺得這一部位空虛，此時用點枝就恰到好處。
僅僅是介紹一些常見的造型，初學者可以利用這些基礎知識，綜合應用，不必過於拘於形式，要靈活變通，只有這樣才能作出好的作品來。 盆景的造型藝術是一個大學問，需要學者去多看、多學、多做，瞭解樁景的自然規律，加以創新，才能玩兒出好的小樹樁。