一、木頭的特性及選材

木頭有的鬆軟、有的粗硬，一般木頭鬆軟的易雕，粗硬沉重的難雕。木質堅韌、紋理細密、色澤光亮的稱之為硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、便桃木、榔木等，具有雕刻的全部優點，是雕刻的上等材料，適合雕刻結構複雜的，造型細密的作品，而且在製作過程中和儲存時不易斷裂受損，有很高的收藏價值，只是雕起來比較費工夫，容易損傷刀具，價格也相對昂貴。

比較疏鬆的木質適合初學者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型結構簡單，形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟，色澤弱，有的需要著色處理，以加強量感。

5、木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼，斧子的用途是配合出坯，大量砍削木料，注意砍削時不宜用力過大，不可直上直下砍，斧刃應與垂直的木紋保持45度左右，否則，木料會開裂。木銼的用途主要是在圓雕的細坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡挫平整以便修光，又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。

1、雕刻師傅在仔細看完佛像的資料後，先算出佛像大概的高度、寬度和厚度，然後選擇木材，再用切割機裁出簡練的幾何圖形。此步驟非常重要。

2.粗坯是整個佛像的基礎，它以簡練的幾何形體概括全部構思的造型，要求做到有層次、有動勢、比例協調、重心穩定整體感強，初步形成佛像的外輪廓與內輪廓；鑿粗坯，可從下到上，從前到後，由表及裡，由淺入深，一層層地推進。

3、修光：運用精雕細刻及薄刀法修去細坯中的刀痕鑿垢，使佛像表面細緻完美，要求刀跡清楚細密，或圓滑、或板直、或粗獷，力求把作品意圖準確地表現出來。此步驟是時間最長的一個過程。

此蓮座的蓮花瓣是一片一片雕刻好再粘上去，比整段木雕刻出來會更加有立體感。

4、打磨：根據佛像需要，講木雕用粗細不同的木工砂紙磋磨，要求先用粗砂紙，後用細砂紙。要順著木的纖維方向打磨，甚至理想效果。

背部的槽是用於裝藏，一般站立的佛像裝藏位置就在此處。

傘蓋的細圖側面圖

側面圖

背光由100片樹葉用100根細鐵絲串成，每一片的規格都相同，因鐵絲細軟，可隨意曲折，葉子就顯得更加自然。

在一次次的減法造型中，我們不僅體會到佛像在“脫殼而出”的快感，甚至因木質的特性或用力過猛會減去不該減去的地方，而感到驚心動魄，但如處理得當，也可能因險象環生而喜悅。同時還能感受到各種刀法運用過程中產生的特殊韻味，有些偶然的效果，能使佛像產生新的意韻。因此，在木雕佛像創作中，是心理多變而複雜有意義的過程。

今天，我就回答一下關於佛像中的彌勒佛根雕製作方法，如有不妥，還望見諒！

1——首先，在彌勒佛這一人物的創作中，主要是根據根材的自然形態去塑造人物的形象，方法是的要領是順其根材的自然形態進行區域性雕刻，充分利用根材本身就具有的抽象形態，略微的在區域性點化，表現一種抽象的人物造型，在選材方面，要求木質細膩、緻密、堅實的為好

2——一些木材的根木不夠端正，或者是觸地部分空虛不穩，可以先把觸地部分的根材進行相應的鋸切

3——用粉筆或著其他彩色筆勾畫出彌勒佛的頭部、胸部、腹部、手、腳的大致位置，然後用電鋸或者油鋸開始切大面，切面時一定要注意人物的結構高點部分位置以及需要突出的大致高度。

4——切出五官以及其他部位的大致位置和形狀，切割時要謹記的抓住彌勒佛的特點，彌勒佛是面帶微笑，體型肥胖，其乳、腹是大而圓，耳垂，外輪廓是要呈現出弧線狀，另外還要注意五官位置的比例

5——人體各部分大致的形體造型製作結束後，對五官、頭部、胸部、腹部、手、腳等進行深入細緻的雕琢，尤其是要對五官更要精雕細刻，在眼角、嘴角的雕刻力求精細到位，這些部位最能反映人物的表情；對雕刻師傅的功底要求是要十分深厚的，不能有過大的差錯，否則將會使作品大打折扣

6——整體的造型基本結束後，需要再認真的從整體到區域性進行細心的審視，對重點強調的地方，進一步的精雕細琢，直到滿意為止；全部造型結束後，就要進行打磨、拋光、著色、上漆，為了更好的表現作品的藝術效果，建議還是以淺色或者本色為好