不是，這個問題就好比我們跳現代舞不跳圍著火堆原始舞是不是舞蹈的沒落。寫簡化字不寫甲骨文是不是文字的沒落。做人不做猴是不是種族的沒落。

任何事物有商業化的時候，總會有人追捧的。當然也是生存的須要。有的著作得到讀者的讚許，同時也帶來了正面的啟發，應該是好作品。但也不能因此而認為文學進步或者後退了。

文學也會因時代的變化而變，網路小說連載方便年輕一代閱讀，但是網路小說的質量有待於進一步提高。大多數都是千篇一律的重複情節，冗長無趣的愛情故事，光怪陸離的鬼故事充斥著整個網路。至於勵志散文，心靈雞湯天天都有，看得多了也就如白開水一樣平淡。至於沒落之說還待商榷，經過一段時間的沉澱，相信不久的將來會有好的網路作品再現江湖。

網路小說,勵志散文及"雞湯"文，都是時代的產物，可以說沒有網路就沒有就沒有這些神作。手機電腦及網路的普及，為這些神作奠定了基礎。因為便利，大大地激發了網路文學愛好者的創作熱情，參與的人數，讀者的數量難以統計。這是時代發展的必然結果，是文學的大爆發，對當代每個人都有很大影響。不僅不代表文學的沒落，而是代表文學的進步。然而問題也是明顯的，就是過於繁多和重複，有的質量欠佳，良莠不齊，這個現象需要加強一定的管理。但這不影響網路文學的滾滾洪流。網路文學等作品給我們這個時代帶來了豐富多彩的精神世界！

被稱為【神作】，是個人或少部分人，對某人的一種拍，或叫扇情，文學作品永遠沒有頂。只有創新構思，使讀者認為得到13億認可，那叫認可。決不是神作。神是抽象的，作品被神化了，就不是文學了！

不是文學的沒落，是這一代人精神的塌陷。

社會發展的太快了，快的超越了年代，這一代人的成長趕不上社會的發展，沒有方向，沒有目標，信仰迷失，總是在空虛中抬頭望天，低頭走路，至於具體走哪條路隨波逐流的多，即使有掌控命運的心，奈何時代的大潮太猛，漲潮落潮時還是推著你身不由己。

於是雞湯文，勵志文，代入感強的玄幻穿越小說盛行於世，人們在展望未來的時候吸食著這些精神鴉片，可以在某段時間某種狀態下填補內心的空虛，從而躲避現實的煩惱。

2016年4月29日，著名作家陳忠實先生去世，中國又少了一位文壇巨匠，令人扼腕嘆息。在媒體和坊間無數的哀悼惋惜之文中，有講述陳忠實生平的，有評價其文學成就 的，也有個人回憶與其交往經歷的，而筆者還看到一種“與眾不同”的，即以作家版權收入的多少和作品文學價值的高低，將陳忠實與網路作家對比。

　　2006年的第一屆《中國作家富豪榜》榜單中，陳忠實以455萬元位列第13位，與第一名餘秋雨的1400萬元相差近千萬，與韓寒相差400萬元左右。也 是從這一年開始，網路文學開始興盛，新興一代的網路作家迅速竄起，成為作家富豪榜的主力。在2013年的第八屆作家富豪榜中，幻想文學作家、著名網路作家 江南力壓諾貝爾文學獎得主莫言，成為作家“首富”，而陳忠實則以120萬元排名第57位，版權收入不及榜首的二十分之一。

　　如今這種差距更為明顯，在作家富豪榜之外，近幾年還出現了單設的網路作家富豪榜，今年登頂的是連續三年霸佔榜首的網路作家唐家三少，其1.1億元的年度版 權收入不僅是他去年的2.2倍，也接近第二名（4600萬元）、第三名（3800萬元）和第四名（2800萬元）的年度版稅收入總和。而網路作家富豪榜前 十名的平均收入，明顯高出了以紙質作品為主要載體的作家富豪榜不止一個檔次。

　　當然，作家的版權收入與其寫作能力和其作品的文學價值沒有直接關聯，至少在大多數人看來唐家三少的《斗羅大陸》絕不會比陳忠實的《白鹿原》更有廣度和深 度，作家的收入更多反映出的是市場的口味。網際網路時代，文學作品與媒體行業似乎都面臨著受眾閱讀審美傾向改變的事實。

　　不少人憂心，這種變遷象徵著嚴肅文學的衰落，是泛娛樂化的時代對傳統價值觀的解構，是快節奏生活使然的對深刻命題的迴避。但在筆者看來，與其說這是嚴肅文學的“失寵”，不如說是網路文學的興盛。 　　實際上，嚴肅文學的欣賞有著相對較高的門檻，從來就不是市場的主流。過去的幾百年乃至上千年，無論是封建王朝時期的中國還是中世紀的歐洲，讀書識字都是少 數的社會上層人物的特權，17世紀德國開始第一個推行義務教育，到工業時代後期全球多數國家陸續擴大民眾的受教育面，文學作品的受眾才逐漸增多。但時至今 日，普羅大眾還是更傾向於淺顯易懂的通俗文學。在這一點上，全世界都是一樣的，金庸武俠和瓊瑤小說曾風靡華語世界，《暮光之城》如今的火爆程度也遠勝《百 年孤獨》。

　　而國內以80、90後為主體的網路作家的收入水平近年來飛速上漲，一是得益於網際網路的興起和移動智慧終端的普及這兩大渠道的發展，二是網路文學對於市場口 味的精準把控。比如網路作家的代表唐家三少，寫作十年來堅持雷打不動每日更新數千字甚至上萬字的連載網文，而且作品水準總是能夠大致保持在同一水平線上， 除了意志力超人外，更說明其對自身讀者的秉性和網路文學市場的運作規律十分清楚。創作了網路文學中最受歡迎的“小白文”的唐家三少們，雖然知道自己的作品 往往落入了固定模式，但並不打算隨著進行更有深度的嘗試，因為日益成熟的讀者終將慢慢離開網文世界，而新的讀者會源源不斷進入，抓住這一最大的“客源”， 日子就能風調雨順，所謂“鐵打的故事，流水的讀者”。

　　當然，大部分網路文學在創作上的難度和文學價值或許低於嚴肅文學，但在商業層面的可延展性卻高出了數倍，尤其是漫畫、遊戲、電視劇、電影等相關行業的改編 可帶來的收益，比版權收入要多得多，這也就不難理解為何手握熱門IP的知名網路作家能賺得盆滿缽滿。從這個角度來說，陳忠實和唐家三少之間的收入鴻溝，並 不能視為嚴肅文學式微的依據，僅僅是作家和讀者都求仁得仁而已。至於這算不算文學甚至時代的悲哀，就見仁見智了。

謝邀，網路小說奉為神作，也是在網路小說這個範圍裡被稱為神作。甚至是某一類的網路小說裡被奉為神作。比我就覺得飄邈之旅，誅仙，新武俠的崑崙滄海，無限流的無限恐怖，還有二狗的妖孽人生啊，悟空傳，等等的，都挺好的，還有我也喜歡柳下揮的書，那是我認為在這個領域的比較好的。並沒有跟其他相比較。我覺得奉為神作這個說法，並不是代表著文學的怎麼樣。你想多了。