謝邀這問題有趣，二人是同年生的好友呵呵，唐伯虎更厲害是狀元才作何人都難超越，因京城科考被疑作弊坐牢後慘了一輩子！文徵明不願寫八股文所以屢考不中，也是名揚當代書法更超卓也常救濟貧病的唐伯虎，二者一個怪傲一個忠厚正直，還有個好友祝枝山也厲害得很，呵呵

自元朝以後，江南蘇州一帶，成為文人薈萃之地。許多著名畫家雲集蘇州，史料記載當時蘇州有畫家150餘人，佔明代畫家總數的五分之一。他們形成了一個強大的畫派。蘇州史稱“吳門”，作為有共同地區特徵的畫家群形成了“吳門畫派”。“吳門畫派”的領袖是沈周，連同文徵明、唐寅、仇英，合稱為“吳門四家”。這四位先賢中只有文徵明和唐伯虎與官場有關係。1498年，文徵明、唐伯虎二人應試於應天府，文徵明出師不利，而唐伯虎為鄉試第一，故有唐解元之稱。1499年，唐伯虎因科場案下獄，被罷黜為吏。文徵明曾七試均不中，1523年由他人推薦以貢生進京，被授職低俸微的翰林院待詔。四年後，經文徵明多次上疏乞歸，始得致仕。對官場而言只是少了兩個官吏，然就書壇畫壇卻多了兩位巨擘，二人可以全心身地投入到書畫藝術之中。

文徵明《橫塘圖》（北京故宮博物院藏）

文徵明書畫造詣全面，山水屬江南山水畫派，致力於學習趙孟頫、王蒙、吳鎮，融會變通，自成一路。人物畫師法李公麟，筆法工細流暢。花鳥畫近師沈周，遠法元人，風骨秀逸。文徵明書法功底深厚，兼工篆、隸、楷、行、草各體，直至晚年八十歲以後仍能作蠅頭小楷，與祝枝山、王寵有“吳門三家”之稱，書法史稱“吳門派”，其主力大都來自文氏一支，流風餘韻，傳佈廣遠，其影響延續到有清一代。

唐寅《杏林仕女圖》（瀋陽博物館藏）

唐伯虎書畫造詣亦全面，山水屬北方山水畫派，致力於李唐、劉松年、馬遠的“院體”傳統，並吸取“元代四家”水墨淺絳法，自創一派。人物畫多描寫仕女生活與歷史故事，造型優美，風格灑脫。花鳥畫兼有工筆與水墨寫意，有元人遺韻。唐伯虎書法師承趙孟頫，柔美嫵媚。

文徵明、唐伯虎在題畫時常題自作詩，二人均為詩、書、畫三絕。由此可見文徵明與唐伯虎的藝術成就都很高。

唐寅，字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，據傳於明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故名唐寅。漢族，吳縣（今江蘇蘇州）人。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱“江南四才子”，畫名更著，與沈周、文徵明、仇英並稱“吳門四家”。

擅山水、人物、花鳥，其山水早年隨周臣學畫，後師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復，以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細秀，佈局疏朗，風格秀逸清俊。人物畫多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統，線條清細，色彩豔麗清雅，體態優美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫，長於水墨寫意，灑脫隨意，格調秀逸。除繪畫外，唐寅亦工書法。

唐寅書畫的貢獻，還表現在其他方面，比如深化了文人畫的題材內容，促進了山水、人物、仕女、花鳥各科的全面發展，加強文人畫自我表現意識等，都給後世造成深遠影響。

唐寅的詩文，豪放不羈，戲語中寓憂思；他的繪畫也和詩一樣，如縱壬中見深沉，戲筆中寓思想。詩情與畫意的緊密結合。唐寅繪畫中的題詩和情感，緊扣畫的主題和意境，以闡發或充實畫面的內涵思想。而作品中的望背蘭墨，又透過象徵、寓意、擬人化等手法或意境的創造，形象地表達出詩意，這種詩與幽的冤美結合，也是唐寅畫的一大特點。

文徵明的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。繪畫上與沈周共創“吳派”，又與沈周、唐寅、仇英並稱“吳門四家”。書法上與祝允明、王寵並譽為“吳中三家”。文徵明書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。文徵明書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。文徵明是繼沈周之後的吳門畫派的領袖，門人、弟子眾多，形成當時吳門地區最大的繪畫流派。他的傳世書作有《醉翁事記》、《漁父辭》、《離騷》、《北山移文》等。

我相信，大家聽得多的名字是唐伯虎吧？無論知名度和成就非唐寅莫屬。

謝邀這問題有趣，二人是同年生的好友呵呵，唐伯虎更厲害是狀元才作何人都難超越，因京城科考被疑作弊坐牢後慘了一輩子！文徵明不願寫八股文所以屢考不中，也是名揚當代書法更超卓也常救濟貧病的唐伯虎，二者一個怪傲一個忠厚正直，還有個好友祝枝山也厲害得很，呵呵

自元朝以後，江南蘇州一帶，成為文人薈萃之地。許多著名畫家雲集蘇州，史料記載當時蘇州有畫家150餘人，佔明代畫家總數的五分之一。他們形成了一個強大的畫派。蘇州史稱“吳門”，作為有共同地區特徵的畫家群形成了“吳門畫派”。“吳門畫派”的領袖是沈周，連同文徵明、唐寅、仇英，合稱為“吳門四家”。這四位先賢中只有文徵明和唐伯虎與官場有關係。1498年，文徵明、唐伯虎二人應試於應天府，文徵明出師不利，而唐伯虎為鄉試第一，故有唐解元之稱。1499年，唐伯虎因科場案下獄，被罷黜為吏。文徵明曾七試均不中，1523年由他人推薦以貢生進京，被授職低俸微的翰林院待詔。四年後，經文徵明多次上疏乞歸，始得致仕。對官場而言只是少了兩個官吏，然就書壇畫壇卻多了兩位巨擘，二人可以全心身地投入到書畫藝術之中。

文徵明《橫塘圖》（北京故宮博物院藏）

文徵明書畫造詣全面，山水屬江南山水畫派，致力於學習趙孟頫、王蒙、吳鎮，融會變通，自成一路。人物畫師法李公麟，筆法工細流暢。花鳥畫近師沈周，遠法元人，風骨秀逸。文徵明書法功底深厚，兼工篆、隸、楷、行、草各體，直至晚年八十歲以後仍能作蠅頭小楷，與祝枝山、王寵有“吳門三家”之稱，書法史稱“吳門派”，其主力大都來自文氏一支，流風餘韻，傳佈廣遠，其影響延續到有清一代。

唐寅《杏林仕女圖》（瀋陽博物館藏）

唐伯虎書畫造詣亦全面，山水屬北方山水畫派，致力於李唐、劉松年、馬遠的“院體”傳統，並吸取“元代四家”水墨淺絳法，自創一派。人物畫多描寫仕女生活與歷史故事，造型優美，風格灑脫。花鳥畫兼有工筆與水墨寫意，有元人遺韻。唐伯虎書法師承趙孟頫，柔美嫵媚。

文徵明、唐伯虎在題畫時常題自作詩，二人均為詩、書、畫三絕。由此可見文徵明與唐伯虎的藝術成就都很高。

唐寅，字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，據傳於明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故名唐寅。漢族，吳縣（今江蘇蘇州）人。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱“江南四才子”，畫名更著，與沈周、文徵明、仇英並稱“吳門四家”。

擅山水、人物、花鳥，其山水早年隨周臣學畫，後師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復，以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細秀，佈局疏朗，風格秀逸清俊。人物畫多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統，線條清細，色彩豔麗清雅，體態優美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫，長於水墨寫意，灑脫隨意，格調秀逸。除繪畫外，唐寅亦工書法。

唐寅書畫的貢獻，還表現在其他方面，比如深化了文人畫的題材內容，促進了山水、人物、仕女、花鳥各科的全面發展，加強文人畫自我表現意識等，都給後世造成深遠影響。

唐寅的詩文，豪放不羈，戲語中寓憂思；他的繪畫也和詩一樣，如縱壬中見深沉，戲筆中寓思想。詩情與畫意的緊密結合。唐寅繪畫中的題詩和情感，緊扣畫的主題和意境，以闡發或充實畫面的內涵思想。而作品中的望背蘭墨，又透過象徵、寓意、擬人化等手法或意境的創造，形象地表達出詩意，這種詩與幽的冤美結合，也是唐寅畫的一大特點。

文徵明的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。繪畫上與沈周共創“吳派”，又與沈周、唐寅、仇英並稱“吳門四家”。書法上與祝允明、王寵並譽為“吳中三家”。文徵明書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。文徵明書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。文徵明是繼沈周之後的吳門畫派的領袖，門人、弟子眾多，形成當時吳門地區最大的繪畫流派。他的傳世書作有《醉翁事記》、《漁父辭》、《離騷》、《北山移文》等。

我相信，大家聽得多的名字是唐伯虎吧？無論知名度和成就非唐寅莫屬。