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1 # 壹庸方室
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2 # 雨夜構想
一直隨意很難進步,性子急不是問題,隨意書寫才是最大的問題。
練習書法的目的是把字寫的有章法,不是隨意書寫就完事了的。如果不按照章法的書寫,就不叫書法。
性子急不是問題,很多書法大家都是急性子,並且是特別急的性子。為什麼能夠成為書法家呢!不但是人家書法天賦極高,重要的是可以把自己的性情按捺的住,在需要靜心的時候就可以隨時靜心。把自己練成書法家不是一件容易的事,但是讓自己成為書法愛好者就很簡單。雖說簡單要做到也不容易,要是不潛心練習,永遠都是觀看者。想要成為真正的練習者就要親自拿起筆來去書寫。
沒有那個人可以隨意書寫就成為書法家,性子急有性子急的好處,比如練習草書,草書需要胸有成竹,一氣呵成。急性子可能對書寫有一定的好處,但還是需要均勻呼吸,平心靜氣。想要練習好寫字,就必須要把自己的性格改變一下,最起碼在寫字的時候應該平心靜氣吧。想要改變急性子最好是練習楷書,楷書書寫緩慢,對練習耐性改變急性子是有很多好處的。
什麼時候急性子的毛病改了,書法才有可能進步。
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3 # 景行書苑
書法學習是一個長期的過程,我從來不相信什麼速成。
當然,現在很多有靈氣的青年人,利用較短的時間取得了一些成績,獲得了一些獎勵,就被認為成功了,可如果對照一下書法史上的那些大家就會發現還差的遠。但即使是這樣的成績也不是一蹴而就的,他們大多是在老師的引領下,選擇了正確的路子,並且在不算長的時間裡付出了艱苦的努力。
所以我說喜歡書法,就要有做持久戰的決心。
如果看到這裡,你還是覺得自己喜歡,想學書法,那麼我想說性子急不要緊,書法可以改變你。我自己的性子也算不得慢,但幾十年來對書法的學習斷斷續續,這說明愛的不夠。走過了一段曲折的道路之後,我才明白學習書法是一條不歸路,她會讓你覺得越來越難,可又越來越放不下。你真正喜歡上她的時候,你的性子也會慢下來。很多家長讓孩子學習書法,就是想讓孩子得到鍛鍊,能坐的住,靜的下心。
這個時候,你還是希望在書法的道路上走下去,那麼我給你幾個建議:
1、暫時放棄你對某一種字型或者書家的偏愛,選擇正確的專業書法學習程序進行學習。
2、選擇一位有較高水平,真的懂書法,懂書法教育的老師,拜師學習。
3、敬畏書法,不要過於隨便。不求速成,但相信只要行動就有收穫。
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4 # 空空居士
應該靜下心來多聽聽純音樂,走進大自然,感受萬物生滅的過程,在人生的旅途中適當的放慢腳步,去追尋真正的自我,然後達到太上忘情之境。
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5 # 風從東方來163590821
性格決定命運。說的是性格決定了一個人對事物態度的選擇走向。你的性格急燥,又喜歡需要心平氣和安靜才適於練習的書法。這恰恰是一對矛盾,你不可能先行改變性格才去練習書法呀,那要到何年何月才能稍有所成啊?因此,你可以針對自已的性格結合愛好,直接練習狂草。不需要先按傳統的按步就班地從楷行草狂去過渡。怎麼直接練習狂草呢?分三步結合練習:
一,讀貼。
搜尋你所有能夠蒐集到的狂草書帖,深入瞭解狂草的各類字形結體的特徵和表現形式。
二,練習狂草的基本線條,目的是練習基本線條的熟練運筆表現力和控筆抒暢不滯的掌控能力。(如圖)。
三,堅持大量的針對性臨帖。臨與摹是一個創造性的前提基礎。臨熟摹熟之後,很自然地能夠在不斷的書寫練習過程中,跳出有自已個性特點的字。
每天練習個把小時,以興致已過則停筆為度。不使練字成為一種心理負擔為宜。
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6 # 鴻運344
書法藝術的追求,關健要持之於恆,更要循序漸近,急不得必須靜下心來,一心求學問,更不能一口吃個胖子,多臨帖多交流,加入書法圈開闊視野定能達到藝術高峰。
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7 # 抱庸詩書
謝北燕君之邀。喜歡行草但書寫比較隨意,透露出兩個最重要的資訊,一是題主喜歡速寫,對動感奔放的字情有獨鍾;二是行書的技法技能不夠規範,個人信手隨寫的書風不耐看。最主要的問題,可能是楷書的基礎不好,也沒有經過較為系統的楷書、行書、行草臨摩習練。
(抱庸硬筆行書習作)行草行草,先行而後草,根本還是在行在楷。行草要寫漂亮,必須要強基固本,以強化楷書行書的技法技能為突破口,說得更直白一點,就是要把單字從點畫結構和結體上重新回爐再淬火。三點建議供參考:
一是先臨習一段時間小楷。比如鍾繇《宣示表》,王羲之《樂毅論》,王獻之《洛神賦十三行》,顏真卿《多寶塔碑》、《顏勤禮碑》,柳公權《玄秘塔》《神策軍碑》,歐陽詢《九成宮》,褚遂良《大字陰符經》等等,不需要全部練到,擇其兩三個即可,主要目的是讓楷法的“意識”鮮明起來,這對行草筆法字法的的規範嚴謹性上有益處。
張翰《思鱸帖》二是重點強化行書技法技能。行書筆法字法的精髓在於點畫流美,線條圓勁,粗而不臃,細而不弱,筆正鋒中,行氣流暢,錯落有致,曲折互用,寬狹相間,相映成趣。多臨習《蘭亭序》《韭花帖》《黃州寒食帖》等名家經典,必然對行書筆法字法的嫻熟通融有所幫助。
楊凝式《韭花帖》三是認真開始創作訓練,尤其是要改掉隨意性,務求慎重,力求依循法度,每一筆都要是思慮純熟的結果。堅持創作一段時間,積累到一定的量度,就會潛移默化為筆下的功夫。
抱庸硬筆行草習作抱庸淺談。
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8 # 不二齋
練習書法,學習行草書確實需要一點性情,沒有性情是很難寫好行草書的,要胸中有氣象,才能表現出大氣磅礴、淋漓盡致的行草書,比如歷史上的草書書法家都喜歡喝酒,唐代的草書書法家張旭、懷素就是一個例子,因為喜歡喝完酒以後寫字,所以他們被稱為“顛張醉素”,酒能助性,能夠讓人放鬆,發散自我,從而寫出更好的、更有創意的書法作品。
但是作為書法的基礎訓練,無論是行草書還是楷書,都需要安靜下來,沉穩下來,不然很難做好基礎訓練,沒有好的基礎訓練,用書法去表現性情和情感,都是空中樓閣,經不起推敲的。和很多其它的行業一樣,基本功底的訓練都是痛苦的,需要做反覆的重複性機械運動,我們看到的別人的自由書寫,都是在這個基礎氣之上的,所謂臺上一分鐘,臺下十年功。
我們當今社會上有很多醜書書法家,他們肆意的誇張字形結構、善於書寫表現,但是我們看他們的書法功底,缺有著非常明顯的缺陷,很多醜書書法家是寫不好正常的書法,才去走的歪門邪道,透過形式、表演等書法基本功以外的東西來博取人的眼球,但是真的讓他好好寫一幅書法作品就不行了,據露餡了。而當今的網路社會,又給了這些人以平臺,有了更多的追隨者和模仿者。
所以,我還是建議作者,去靜下心來臨帖,不要著急,既然喜歡這個就要沉下心去做,如果是在不行,那就選擇別的行業吧,書法真的急不得。
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9 # 行書一點通
急躁,也是天性,孃胎裡帶出來的性情,往往伴隨終身,你只有適應它。
因為我也有這毛病,我是這樣看這個問題的――每個人的性情,肯定不會是什麼時候都急躁。
上帝給你關了一扇窗,肯定也開了一扇窗:你既然有急躁的一面,你肯定就會有手感極佳的一面,我的看法就是――
順其自然,隨性而為。怎麼講?沒有手感時,就別多練,沒手感時練字就是浪費時間――該幹嘛就幹嘛!自己什麼時候有手感,自己把握,有手感時,把握住時間點,時間段!
咳,這麼說,理解朋友的自然會理解!
至於隨意問題我是這樣看的,在我的專欄裡,我常把有的行書結構寫出來後,旁邊還要配個圖,“這是古代某某大家作品裡的結構”,以示根紅苗正,不是隨意發揮。 練字這事,尤其是動態書體,確是有隨性的地方,但在我看來,學習古人,不要隨意發揮,當然,這並不是說臨古貼就要死搬硬套,畢竟硬筆與軟筆有太多不同之處!
這也是底線,不要太隨意,不然,還臨什麼貼呢?
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10 # 翰墨今香
剛開始練習書法的時候靜不下心是很正常的表現,莫急,關鍵是要按照正確的方法去練習,不然長時間看不到自己的成績,估計會更加著急的。
練習書法的目的就是為了修心養性,修心就是要讓自己能沉浸在書法的學習之中,兩耳不聞窗外事,就像佛家的坐禪一樣。養性的目的是為了能駕馭自己的性格、性情,而不是為了改變性格。每一種性格都有好的一面和不好的一面,透過學習書法,讓性格急躁的時候能靜下來想想,性格安靜的也能經常動一動。
這位提問者也知道自己的問題所在,喜歡行草書但是書寫隨意,這就是問題所在。行草書看似隨意,書家也往往是在很自然的一種狀態下書寫而成的,但行草書的法度並不比楷書少,行草書要寫好更需要書者有很深厚的功力,如果以為行草書就是隨意書寫,那你創作出來的作品也只能當作笑柄。
唐代孫過庭在《書譜》中雲:
“草不兼真,殆於專謹;真不通草,殊非翰札。”
寫行草書一定要有楷書的筆意,不懂楷書也很難真正寫好行草書。所以,如果真的喜歡行草書的話,還是要練練楷書的。
因為日後以行草書為主,不妨從趙孟頫的楷書入手,趙孟頫的楷書是略帶行書筆意的,學習趙孟頫的楷書對日後往行草書轉化就容易的多了。
學習書法的時候,最好有個老師教你比較好。實在沒有好的老師的話,可以多看看一些優秀老師的書法教學影片。您可以加入我的《嘉禾書社-書法交流圈》,圈子裡為書友們提供了各種名家法帖的影片教學資源,就是為了助力自學書法的朋友們。
行草書寫寫起來不死一味地快,而是有快有慢,有提按變化,有節奏變化的,如果不看老師寫的話,自己很難琢磨出來的。我當初學習行書的時候就深受其害,只是一味地快,現在改起來很難。所以,再次真心勸告,寫書法,節奏很重要。
要想把書法練好,不管是行草書還是楷書,都離不開臨帖,所以一定要從臨帖開始練起。自己隨意書寫的時候,確實很難靜下來。但是臨帖的時候,往往能讓自己靜下來。因為臨帖的時候不僅是寫,還需要看,也就是讀帖和分析,需要用心去對比找差距,這個時候不自然就靜下心來了。
我想這位書友,如果能這樣按照正確方法去學習的話,書法一定可以練好的。我一直以為,隨便寫字也是寫,認真臨帖按照正確方法練習也是寫字,但堅持下來之後,差別就大了。既然下的功夫都差不多,與其這樣,不如一開始就好好寫起來。
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11 # 千年蘭亭
行草書,較適宜表達性情,有較廣泛的群眾基礎,其書寫速度也相對較快,但它又並非一味地快,而是要講究節奏變化。
寫行草,輕、重、徐、疾四法當相互交替使用,既要保持整幅作品筆 調的統一協調,又要筆調靈活多變,關鍵在於用筆是否得法。
若不能速而速,謂之“狂馳”,狂馳則病在無骨,點畫浮薄,筆無頓挫,最易失勢。
若不當遲而遲,謂之“淹滯”,淹滯則病在骨痴,點畫滯鈍,筆不勁利,最易質濁。
有書法認為,學習楷書者,可以兼習行書,以增強筆意的流動;學習行草者,可以兼習楷書,以增強筆意的沉著。我非常贊同這種觀點。
鑑於你目前的情況,我建議你:在學習行草的同時,可以臨習一下小楷。原因有二:
一、如上所述,學習楷書可以讓你的行書更“沉著”。所謂“沉著”,既指筆力入木三分,又指意態沉靜,以虛取韻。
二、小楷能讓你筆法精到。行草速度雖快,但一點一畫必須到位,而在鍛鍊筆法方面,小楷無疑更有優勢,其字形雖小,但五臟俱全,於筆法要求更為精緻,故在書法圈,凡以行草為主攻方向者,無不寫得一手好小楷。
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別說了,我已經知道原因了。
首先,我也是急性子,但我寫字不急,第二,我也喜歡行書,但沒有特別隨性。看了老師的問題,我想答案已經出來了,你來看看,對不對。
首先說性格,急性子的人多著去了,可以說各行各業都有,科學家也有急性子,要是這東西都把控不住,那科學家估計要把器材都拆了。
所以,急性子只是性格的一個方面,並不是說完全就是缺點,再說了,急性子也不是說啥都是急性子,對不,還是受大腦支配的嗎,不能把所有不好的根源歸結到急性子上去。
另一個,那便是隨性,誰都喜歡舒服,誰都喜歡我行我素,這就是對於自由的潛意識追求啊。可我們也不是必須要隨性子,要那樣,領導都被打殘了,馬路牙子都被掀開了,紅綠燈早都拆掉了。
其實,你說的都不是主要原因。真正導致你寫字比較急,比較隨性的原因,是自己對書法的認知自己學習方法。
首先,對書法認識不是特別深刻,所以總認為自己感覺美的東西就美,所以才會沒有法度,沒有規則的去寫一些東西,也沒有一個系統的認識,結果發現一直沒有進步。
其次,就是方法,自己都不知道怎麼去寫,那是不可能寫好的,每個電話你都要去做起筆行筆收筆,每個都有不同的變化,結字注重技巧,篇幅注重統一搭配,你想隨性都難,在急的性子,都能給你磨光溜了。