其實主要區別的原因還是在於兩類漫畫發展的大環境不同吧。
一、從創作風格上
中國產漫畫的創作元素帶中國風，從人物服飾、用具到故事梗概，是不是有很親切的感覺？除此之外，中國產漫畫人物的服飾、漫畫中不時插入具有現代流行元素的梗，不需註釋我們都能理解。
其實我們中國自己的文化中的素材真的很豐富，可是就目前所呈現的作品來看，劇情比較單一，很難脫離民族的文化，侷限性很大，都想跟自己的傳統沾邊，但最後效果適得其反。
而日漫與國漫相比就沒有那麼多的限制，主題上大都很深刻，當然也有那種純搞笑無節操的。而且在文化上也並沒有很大侷限，日漫既有運用自己文化的，也有用別的國家文化的。日漫就像一個萬花筒，總會有那麼一部合你口味的。
其實動漫應該講些什麼內容，應該是什麼形式，畫風如何，思想如何，這些都不應該限制。
二、從發展歷程上
網際網路的高度發展，讓國漫創作的門檻大大降低，但這也造成國漫圈子魚龍混雜、作品質量良莠不齊的特點。
我們的國漫極少有優質作品誕生，更沒有可稱為“大師”的漫畫家撐場面。即便漫畫家們的畫工畫技即使已經有了長足的進步，但有內涵、有真情、引人深思的好故事卻極為缺乏；
更可怕的是，漫畫作者為了迎合網路熱點，盲目跟風、討好讀者，導致作品內容浮誇可讀性極低，致使國漫也陷入了網文一般“小白文”“霸道Quattroporte”等風格高度相似化的尷尬，也傷害了好不容易對國漫產生好感的讀者。
整體來說，國漫先是缺少鼓勵機制，其次是生存環境差，最重要的動漫藝術家的個人技術和修養問題。
那麼日漫呢？
日本動漫有時會出現作者對生活、人性的思考（例如《犬夜叉》、《地獄少女》）。中國產動漫不太關心這些東西，它只愛強調這些思想：個人不能離開集體；正義一定會戰勝邪惡；犧牲是光榮的；壞人虐待好人是錯的，但好人虐待壞人是對的……
實際上日漫近年一直在走下坡路。被傑作餵飽的讀者們口味越來越叼，曾經大行其道的王道漫畫逐漸完結，卻鮮有新作嶄露頭角；本土市場經濟衰退、少子化等因素，也導致整個行業呈現收縮的趨勢。
日漫可以追，國漫還是一定要支援的，希望國漫越做越好！
其實主要區別的原因還是在於兩類漫畫發展的大環境不同吧。
一、從創作風格上
中國產漫畫的創作元素帶中國風，從人物服飾、用具到故事梗概，是不是有很親切的感覺？除此之外，中國產漫畫人物的服飾、漫畫中不時插入具有現代流行元素的梗，不需註釋我們都能理解。
其實我們中國自己的文化中的素材真的很豐富，可是就目前所呈現的作品來看，劇情比較單一，很難脫離民族的文化，侷限性很大，都想跟自己的傳統沾邊，但最後效果適得其反。
而日漫與國漫相比就沒有那麼多的限制，主題上大都很深刻，當然也有那種純搞笑無節操的。而且在文化上也並沒有很大侷限，日漫既有運用自己文化的，也有用別的國家文化的。日漫就像一個萬花筒，總會有那麼一部合你口味的。
其實動漫應該講些什麼內容，應該是什麼形式，畫風如何，思想如何，這些都不應該限制。
二、從發展歷程上
網際網路的高度發展，讓國漫創作的門檻大大降低，但這也造成國漫圈子魚龍混雜、作品質量良莠不齊的特點。
我們的國漫極少有優質作品誕生，更沒有可稱為“大師”的漫畫家撐場面。即便漫畫家們的畫工畫技即使已經有了長足的進步，但有內涵、有真情、引人深思的好故事卻極為缺乏；
更可怕的是，漫畫作者為了迎合網路熱點，盲目跟風、討好讀者，導致作品內容浮誇可讀性極低，致使國漫也陷入了網文一般“小白文”“霸道Quattroporte”等風格高度相似化的尷尬，也傷害了好不容易對國漫產生好感的讀者。
整體來說，國漫先是缺少鼓勵機制，其次是生存環境差，最重要的動漫藝術家的個人技術和修養問題。
那麼日漫呢？
日本動漫有時會出現作者對生活、人性的思考（例如《犬夜叉》、《地獄少女》）。中國產動漫不太關心這些東西，它只愛強調這些思想：個人不能離開集體；正義一定會戰勝邪惡；犧牲是光榮的；壞人虐待好人是錯的，但好人虐待壞人是對的……
實際上日漫近年一直在走下坡路。被傑作餵飽的讀者們口味越來越叼，曾經大行其道的王道漫畫逐漸完結，卻鮮有新作嶄露頭角；本土市場經濟衰退、少子化等因素，也導致整個行業呈現收縮的趨勢。
日漫可以追，國漫還是一定要支援的，希望國漫越做越好！