候場。在這半個小時的跨度裡，演員正要完成從真實的界域向幻想國度的飛昇，這既要求他們吃透飾演角色包括性格、身世在內的一切，也務須首先捨棄自己在凡塵俗世中的一切人格與記憶，唯此，方可真正化身成為角色。
有趣之處在於，每名演員完成這一過程的方式各不相同。
奧蘭多·布魯姆在忙著餵狗喝水。
伊恩·麥克萊恩還蓋著被子一臉沒睡醒。
蜘蛛俠安德魯·加菲爾德甚至還在和一眾演員打撲克。看著他們，你幾乎感受不到候場的緊張，或許這正是他們面對演出時獨特的解壓手段罷了。另一部分演員不是這樣的。
大魔王凱特·布蘭切特化妝臺前默然不語，彷彿靈魂早已出竅，奔赴臺上。和她一樣的還有丹尼爾·戴-劉易斯、加里·奧德曼、傑瑞米·艾恩斯、安東尼·霍普金斯等等。
這些在影視作品中呼風喚雨、出盡風頭的知名演員此際卻如此沉默，幾乎讓人難以辨認。他們的腦海中究竟是在不斷複述臺詞，回憶走位，亦或醞釀感情，進入人物，我們不得而知；但在面對戲劇舞臺時，他們可沒有機會拍上十幾條去嘗試不同的演繹方式，成敗在此一舉。
還有披掛停當，歡快雀躍即將登場的演員，戲劇人物已自其身上覆活。比如下面這個《一千零一夜》中那匹馬。好像西蒙·安納德還拍過《戰馬》。
其實很多演員在動手改造自己的化妝間，除錯造型。
比如凱文·史派西這張。
不過這裡放的圖片只是冰山一角。劇場演員備場時身處的環境也很重要。剛才說的演員動手改造化妝間，比如上面凱文史派西就會在化妝鏡上貼滿照片。英國劇院後臺大多狹小逼仄，幾乎容不得幾位演員共處一室，即便是專屬化妝間，演員們也絕不似好萊塢大牌影星那樣舒適，往往要將屋內零散的傢俱重新組合，方能打造出舒適的容身之處。
其實化妝間既是演員們稍作休整的家，也是他們出征前的備戰室。所以這裡總是會帶著他們的特色，也能看出他們“備戰”時的精神狀態。
朱麗葉特·劉易斯背後便貼著《憤怒的公牛》電影海報，據編輯red說，書中還有《迷魂記》海報。
最後友情附贈一張湯老師的候場照。
年輕湯老師的盛世美顏呀。
ps：還有一張是責編red老師強烈要求放的，估計他太愛甘道夫爺爺了，就是樓上有位朋友發的那張。說到這，強烈推薦範克里夫大尉老師寫的魔戒一文《讀庫1206》，那是一篇盛世美文呀。
然後我更想放這張。就是不知道原始出處在哪裡了。
感覺分別代表了剛才英國劇院的兩種流派，一種若無其事，一種已經沉浸其中。
候場。在這半個小時的跨度裡，演員正要完成從真實的界域向幻想國度的飛昇，這既要求他們吃透飾演角色包括性格、身世在內的一切，也務須首先捨棄自己在凡塵俗世中的一切人格與記憶，唯此，方可真正化身成為角色。
有趣之處在於，每名演員完成這一過程的方式各不相同。
奧蘭多·布魯姆在忙著餵狗喝水。
伊恩·麥克萊恩還蓋著被子一臉沒睡醒。
蜘蛛俠安德魯·加菲爾德甚至還在和一眾演員打撲克。看著他們，你幾乎感受不到候場的緊張，或許這正是他們面對演出時獨特的解壓手段罷了。另一部分演員不是這樣的。
大魔王凱特·布蘭切特化妝臺前默然不語，彷彿靈魂早已出竅，奔赴臺上。和她一樣的還有丹尼爾·戴-劉易斯、加里·奧德曼、傑瑞米·艾恩斯、安東尼·霍普金斯等等。
這些在影視作品中呼風喚雨、出盡風頭的知名演員此際卻如此沉默，幾乎讓人難以辨認。他們的腦海中究竟是在不斷複述臺詞，回憶走位，亦或醞釀感情，進入人物，我們不得而知；但在面對戲劇舞臺時，他們可沒有機會拍上十幾條去嘗試不同的演繹方式，成敗在此一舉。
還有披掛停當，歡快雀躍即將登場的演員，戲劇人物已自其身上覆活。比如下面這個《一千零一夜》中那匹馬。好像西蒙·安納德還拍過《戰馬》。
其實很多演員在動手改造自己的化妝間，除錯造型。
比如凱文·史派西這張。
不過這裡放的圖片只是冰山一角。劇場演員備場時身處的環境也很重要。剛才說的演員動手改造化妝間，比如上面凱文史派西就會在化妝鏡上貼滿照片。英國劇院後臺大多狹小逼仄，幾乎容不得幾位演員共處一室，即便是專屬化妝間，演員們也絕不似好萊塢大牌影星那樣舒適，往往要將屋內零散的傢俱重新組合，方能打造出舒適的容身之處。
其實化妝間既是演員們稍作休整的家，也是他們出征前的備戰室。所以這裡總是會帶著他們的特色，也能看出他們“備戰”時的精神狀態。
朱麗葉特·劉易斯背後便貼著《憤怒的公牛》電影海報，據編輯red說，書中還有《迷魂記》海報。
最後友情附贈一張湯老師的候場照。
年輕湯老師的盛世美顏呀。
ps：還有一張是責編red老師強烈要求放的，估計他太愛甘道夫爺爺了，就是樓上有位朋友發的那張。說到這，強烈推薦範克里夫大尉老師寫的魔戒一文《讀庫1206》，那是一篇盛世美文呀。
然後我更想放這張。就是不知道原始出處在哪裡了。
感覺分別代表了剛才英國劇院的兩種流派，一種若無其事，一種已經沉浸其中。