我來說說把，首先要承認的是，我馬克不好，不過馬克筆上色還算有點小經驗，與大家分享一下1，顏色我記得當年我看過一個哈工大老師講的快題影片，方方面面講了很多，但是重要的一點我記住了，就是——上色從最淺的開始為什麼？因為畫錯了也可以彌補......哈哈，開個玩笑，其實畫錯了可以彌補也是一個原因但是更重要的原因是——逐步區分明暗關係。因為新手畫馬克筆有個很大的問題是——明暗把握不好，該留白的沒留白，該畫深的沒畫深。在畫之前就要提前評估一下圖裡面，哪裡最深，哪裡最淺，然後從最淺的顏色開始上如什麼WG1啊之類的。同時注意，深色上的時候要三思（馬克筆下筆無悔），並且要注意馬克筆都是先上灰色的（各種灰色），純色的如紅黃藍之類的，幾隻就夠了記得當年美術老師告訴我——一幅好馬克筆的畫，就算你沒上其他顏色之前，灰色就能夠區分明暗，進退，氛圍等等關係了，其他顏色（老師嘴裡的顏色分類黑色 白色 灰色和其他顏色）點綴一下就行2，筆觸這應該是馬克筆的精髓所在了。看個圖片（來自網上）仔細看可以發現，仔細看可以發現，馬克筆在起始端和終止端顏色比較深，中間比較淺，淺到可以透過別的顏色來。——so，馬克筆的很多由深到淺，由冷到暖的顏色過渡，就是透過這淺淺的筆觸一點點滲透疊加出來的。注意是疊加同時注意，馬克筆走線要乾淨利落，且有點（有的時候可以透過點一兩個點就能表達過渡關係）， 有線（幾根線過渡）有面（大面積的排線）如下面這個例子（圖片來自網上）點線結合，明暗突出，過渡自然（我是說那棵樹）點線結合，明暗突出，過渡自然（我是說那棵樹）3，線稿話說馬克筆畫好了是遮線稿的醜的但是好的線稿也為馬克筆打了一個好基礎所以線稿一定要儘可能畫好，不用特別精細，但大概的陰影關係要有放個自己當年的渣線稿把還有自己五年前第一次的的渣快題吧（全圖就不給你們看了，6小時快題，太屎了，看看效果圖把）.告訴題主個小竅門，ps.告訴題主個小竅門，這個就是萬能透視角度！！最後放個大神的手繪——夏克梁——這哥們兒愣是用馬克筆畫出了油畫的趕腳，膜拜！！當然咱們不用畫成這樣（圖片來自網上）

注意漸變，顏色搭配要正確，畫面不要單色塊，顏色可以超過勾線筆畫過的地方。畫湖水的時候，最好用酒精馬克筆，你可以在酒精沒幹的時候上其他顏色，可見變 (提示:在畫漸變的時候用酒精馬克筆哦！)

1、顏色

上色從最淺的開始！為什麼？可以逐步區分明暗關係，另外如果畫錯了也可以彌補

因為新手畫馬克筆有個很大的問題是——明暗把握不好，該留白的沒留白，該畫深的沒畫深。

在畫之前就要提前評估一下圖裡面，哪裡最深，哪裡最淺，然後從最淺的顏色開始上。

同時注意，深色上的時候要三思（馬克筆下筆無悔），並且要注意馬克筆都是先上灰色的（各種灰色），純色的如紅黃藍之類的，幾隻就夠了

一幅好馬克筆畫，就算你沒上其他顏色之前，灰色就能夠區分明暗，進退，氛圍等等關係了，其他顏色點綴一下就行

2、筆觸

這應該是馬克筆的精髓所在了。

馬克筆在起始端和終止端顏色比較深，中間比較淺，淺到可以透出別的顏色來。所以，馬克筆的很多由深到淺，由冷到暖的顏色過渡，就是透過這淺淺的筆觸一點點滲透疊加出來的。

注意是疊加，同時注意，馬克筆走線要乾淨利落，且有點（有的時候可以透過點一兩個點就能表達過渡關係），有線（幾根線過渡），有面（大面積的排線）點線結合，明暗突出，過渡自然（我是說那棵樹）

3、線稿質量是一切

馬克筆畫好了是遮線稿的醜的，但是好的線稿也為馬克筆打了一個好基礎。所以線稿一定要儘可能畫好，不用特別精細，但大概的陰影關係要有

線稿的質量的重要因素是：透視、構圖、線條、虛實

4、 留白

還要注意一個重中之重的地方就是——留白

切記留白，全畫了就等於全沒畫，有重點，有襯托，有鋪墊為宜

馬克筆作畫的一些注意事項：

1、馬克筆擅長快速拉開明暗。要運用好這一點，做出恰當的素描關係，做出亮面、陰面、影面、明暗交界線四個層次。

2、馬克筆的飽和度比較高。不要輕易使用高飽和度的色彩。灰色和低飽和度色彩應大量使用，高飽和度的色彩只以點狀和線狀出現。配色很大程度在決定畫面的質量，當然，配色一事也包括色板制定和各種顏色在圖面上的分量分佈。

3、一般不使用小頭來畫圖。大頭有很多個面，可以畫出各種粗細的，甚至可以畫出比小頭的線更細的線條。

4、上色時寧願打不到邊界也不要出界。

5、馬克筆沒有覆蓋性，因此要遵循先淺後深的上色順序。不過，可以一開始就上灰色的明暗，再上固有色。

6、筆觸要有規律，避免混亂，線條平行或順應形體。

7、在鉛筆上面蓋上馬克筆，鉛筆回頭就擦不掉了，要把鉛稿擦乾淨。

8、色彩的疊加不要太多次，疊加得越多，會越顯得灰而混濁的。

9、馬克筆不擅長大面積的平塗，因此要善用留白手法。有一個說法是馬克筆的精神是留白。

11、線稿質量始終是建築畫的命脈所在，如果線稿質量不過關，色彩再怎麼上都是無濟於事的。

最後放個大神的手繪，夏克梁的馬克筆作品，他用馬克筆畫出了油畫的趕腳，膜拜！！

上色工具介紹

1 彩色鉛筆

彩色鉛筆在手繪表現起了很重要的作用。無論是對概念方案、草圖繪製還是成品效果圖，它都不失為一種既操作簡便並且效果突出的優秀畫具。 我們可以選購從十八色至四十八色之間的任意型別和品牌的彩色鉛筆，其中也包括"水溶性"的彩色鉛筆。

2、馬克筆

馬克筆（亦稱"麥克筆"）是各類專業手繪表現中最常用的畫具之一，其種類主要分為油性和酒精性兩種。在練習階段我們一般選擇價格相對便宜的酒精性馬克筆。這類水性馬克筆大約有六十種顏色，還可以單支選購。購買時，根據個人情況最好儲備二十種以上，並以灰色調為首選，不要選擇過多豔麗的顏色。要想熟練掌握馬克筆技法，首先我們得對馬克筆的基本特性與筆法有基本的瞭解。馬克筆的色彩豐富、著色簡便、筆觸清晰、成圖迅速、種類繁多，且顏色在乾溼狀態變化時會隨之變化，表現力極強。其中常用不同色階的灰色系列馬克筆做色彩搭配。馬克筆的筆尖一般分為粗細、方圓幾種型別。繪製表現圖時，可以透過靈活換轉角度和傾斜度畫出粗細不同效果的線條和筆觸來。

3、水彩顏料

水彩是手繪表現中最有代表性也是最常見的一種著色技法。水彩顏料色粒很細 , 與水溶解可顯示其晶瑩透明；把它一層層塗在白紙上 , 猶如透明的玻璃紙迭落之效果。水彩畫之特點是與其他畫種相比而言，油畫的覆蓋、厚塗形成厚重的特點，水彩顏料透明，又以薄塗保持其透明性，畫面則有清沏透明之感受。用水調色，發揮水分的作用，靈活自然、滋潤流暢、淋漓痛快、韻味無盡。

4、其他工具

建築表現上色包含的工具種類很多，包括塗改液、卷筆簾等工具，初學者不是很常用，但要想畫出好的手繪，最好多準備些繪畫工具，以便得心應手。

色相環，色彩的混合三原色"，即紅、黃、藍。如果把這三種顏色以等量的比例混合，則一切的色彩都會被吸收，而變成黑色。其餘兩兩相加就會生成第三種顏色，這種顏色理論在實際應用中對於馬克筆上色也是適用的，馬克筆調色是非常困難的，要想調準顏色除了多買些不同色號的筆外就只有要靠自己多加體會顏色間細微的差別。馬克筆筆觸的分類中，直線是最難把握的，要注意起筆和收筆力度要輕要均勻，下筆要果斷，才不至於出現蛇形線。線條要平穩，馬克筆的筆頭要完全著到紙上面，這樣線條才會平穩。 既然運用垂直交叉的組合筆觸，就是要表現一些筆觸變化，豐富畫面的層次和效果，所以一定要等第一遍幹再畫第二遍， 否則顏色會溶在一起，沒有筆觸的輪廓。

馬克筆和彩色鉛筆結合使用時，一般情況下是先用馬克筆再用彩色鉛筆；切勿冷暖重疊，如左圖。

建築體塊與材質色彩表達

用一到兩支馬克筆塑造出幾何單體的明暗關係、黑白灰關係是練習建築馬克筆體塊初期的常見練習方法；用筆顏色的輕重、筆觸次數的疊加都直接影響到畫面的表達效果。幾何物體的筆觸排練也要按照透視變化來，排列對於受光面發光面，筆觸更加明顯。注意體塊和體塊之間的聯絡和投影效果， 還有投影的變化。單體上色練習，面與面之間明暗對比要強烈，要區分開來，投影以及光影關係要一直明確，投影也需要做一點變化使得畫面不會呆板，單體的上色其實很簡單，物體也不許要太多筆墨，明暗的對比只靠一支筆來區分也是可以的，受光面基本可以留白，也可以很清淡的掃一層顏色，在暗面的時候可以多回兩筆來產生對比，對於面積較大的暗部也可以用一些適當的變化來豐富面畫，可以從運筆的速度，筆在畫面中停留時間的長短等方式來產生變化，最後的結構線部分可以強調一下，使物體清晰明朗。

木材的表達方法

木材的特點具有重量輕、強重比高、彈性好、耐衝擊、紋理色調豐富美觀，所以在色彩的表達時要保留木材的紋理和色調本身的特點，木材本身具有天然美麗的花紋，作為傢俱和裝飾材料，具有很好的裝飾性。是其它任何材料所不可取代的天然良材，它加工容易，紋理自然而細膩，與油漆結合可產生不同深淺、不同光澤的色彩效果。木材的表現要求表現出木紋的肌理。練習時可選用同一色系的馬克筆重疊畫出木紋， 也可用鋼筆、 馬克筆勾或用 "枯筆"來拉木紋線，徒手快速運筆，紋理融合較佳。不同的材質，可用不同的木紋色來描繪，有時紋路可用黑筆或色筆加強。木質的表面不反光，高光較弱。

木質園林小品以其凸顯的自然、樸實、生態、健康和高品位的特性，在公共綠地、庭院以及花園式的公寓得到廣泛的應用，已成為城市活動環境的生活時尚。但是在作為建築外牆或是外立面所使用的木質材料時，應注意用木需要耐潮溼、耐日曬、耐溫差、防開裂、防蟲蛀、防變形等多種要求，因此我們在做手繪表達時，要特別注意木質表面的肌理，切勿太光滑，千萬不能與室內常見的地板等材質相同。經過人工處理的建築外牆木材表面具有非常的美觀效果，並擁有防腐及抗生物侵襲的作用，其含水率低，不易吸水、材質穩定、不變形、不發黴變質。建築外牆暖色木材與配景中的植物、地面、人物、汽車等構成暖色、冷色的色彩對比關係；如下圖。

石材的表達方法

石材是一種高檔建築裝飾材料，主要是起裝飾作用，石材是人類發展歷史上最早的建築材料，有上萬年的歷史，因其天然之美，裝飾著人類的室內外環境，在古今中外的建築史上留下了很多的石材建築佳作。而天然石材顯露出自然形態，含有豐富的文化內涵。建築裝飾用石材有天然石材和人造石材兩大類，並以天然石材為主，它是一種高階的裝飾材料，主要用於裝飾等級要求高的工程中，人造石材屬於較低檔次的裝飾材料，只用於中、低檔的室內裝飾工程中。石材在裝飾中顯示出素雅、溫馨 , 又不失華貴大氣的一種暖色色調的裝飾風格 , 根據這類石材的特性 , 常用於室內外牆面裝飾、傢俬、 雕刻藝術品等。

建築外牆石材，多因雨水沖刷、自然風化等原因慢慢失去光澤，因此在進行色彩表達時用筆切勿太快， 用筆要有頓挫感，把建築石材的紋理、顆粒感表達出來。

金屬材質的表達方法

金屬等物體表面感光和反映色彩均十分明顯，僅在受光與反射光之間略顯本色( 各類中性灰色 )。為了顯示本身形體的存在，作圖時可適當地、概念地表現其自身的基本色相，以及形體的明暗。基本形狀為平板、球體、圓管與方管，受各種光源影響，受光面明暗的強弱反差極大，並具有閃爍變幻的動感，刻畫用筆不可太死，退暈筆觸和枯筆快擦有一定的效果。背光面的反光也極為明顯，特別注意物體轉折處，明暗交界線和高光的誇張處理

金屬 ( 不鏽鋼與鍍銅 ) 的表現 要掌握以下幾個要點 :

(1) 不鏽鋼表面感光和反映色彩均十分明顯，僅在受光與反射光之間略顯本色 ( 各類中性灰色 )，拋光金屬幾乎全部反映環境色彩。 為了顯示本身形體的存在， 作圖時可適當地、 概念地表現其自身的基本色相 (如灰白，金黃 ) 以及形體的明暗。

(2) 金屬材料的基本形狀為平板、球體、圓管與方管，受各種光源影響，受光面明暗的強弱反差極大，並具有閃爍變幻的動感，刻畫用筆不可太死，退暈筆觸和枯筆快擦有一定的效果。背光面的反光也極為明顯，特別注意物體轉折處，明暗交界線和高光的誇張處理。

建築光影虛實的表達

任何物體在光的照射下都會產生陰影，室內表現圖的立體感、空間感均離不開對陰影的刻畫。陰影的形狀都具備物體自身的基本形態特徵，同時又與地面環境保持一致。在透視作圖時必須綜合考慮光→物→影這三者之間的聯絡。

這是一張建築俯檢視，表現時一定要注意透視關係，物體具備了大的明暗關係就有了立體感，但要注意建築的形狀變化對投影的影響。

建築的外形都可以看做幾何體，投影的形狀隨建築的形體而變化，表現建築的立體感一定要區分開亮面、暗面、投影的明暗關係。

同一建築不同角度的表現，要注意形體的統一；在水中的倒影也要隨建築的形狀而變化；人物的新增可以對比出建築的大體高度。

同一建築不同角度的表達，要具備很強的立體想象能力，表現立體感時主要是區分明暗關係，一定要注意光源方向給投影帶來的變化。

常見建築配景色彩表達

配景在建築空間表現中往往能起到錦上添花的作用，在建築環境中，樹和建築的關係最為密切，併成為建築的陪襯，還能起到增加層次和延伸空間的作用，我們知道近實遠虛，所以說在場景中遠、近的樹，除了形狀結構有變化，色彩的純度也要拉開，至於調子的明暗，就要根據整體畫面的需要來襯托其他建築和物體。樹的型別很多，但在手繪效果圖中無論其色彩還是形狀，相對專業繪畫都會做簡化處理，色彩層次較少，關鍵是要有冷暖對比（受光面暖色，背光面冷色）。

汽車人物的表達方法

汽車在建築設計空間表達上是一個重要的配景表現元素。先來了解一下汽車的特點：一般轎車的尺寸為 3.6 米（長）*1.5 米（寬）*1.3 米（高）以上。在景觀的汽車手繪表現，不要畫得太細，注意它的骨架結構畫準確就行。然後說一下汽車的手繪表達方法：畫汽車首先根據透視把汽車的形體（注意不同品牌的車型）畫出來；然後是上色，把光影關係畫出來，體現出立體感即可，要和場景融合在一起。

人物的上色，也是很簡單的，不一定要像畫服裝表現一樣的，面面俱到。可能就是一兩個色塊，加點明暗關係就可以。建築設計中人物在空間中應該是起到點綴，活躍畫面的作用，動靜結合的空間，讓空間感覺有人氣。人物的動態要把握好，不一定要畫的很寫實，但是大的動態要對，而且要分男女老少，使畫面生動的同時，也給空間尺度增加了參照物。

天空的表達方法

畫天空的時候，可以用其他工具互相搭配，不一定是用馬克筆畫，用彩鉛或者是色粉來表達天空效果會更好，要多種顏色搭配，上色的時候不要故意平塗，色彩之間要有層次感和銜接，那樣才有韻味，因為顏色多，所以銜接處也很重要，等到差不多定稿的時候，可用紙擦下，留白處可事先留白，也可用塗改液表現。天空的形態和色彩是根據主題建築結構和材質的色彩決定的。實際應用中的處理手法，一定要根據畫面需要靈活掌握。