金馬獎一直都比較偏文藝範，且總是能夠爆出各種冷門。

文晏憑藉《嘉年華》，摘得第54屆金馬獎最佳導演獎。文晏接過金馬獎盃，發表獲獎感言時說：“文淇看了一半劇本，周美君沒有看劇本。我覺得她們兩個都是天才。雖然以她倆的年紀，現在還不能完全理解影片的意義。但是我仍然感謝她們，為那些沒有發出聲音的孩子們發出了聲音。”

《血觀音》摘得三個重要獎項，最佳影片及最佳女主和最佳女配獎。惠英紅憑《血觀音》摘得最佳女主角獎。年僅14歲的文淇憑藉《血觀音》獲得最佳女配角，成為最年輕的獲獎者。

影帝最大熱門人選塗們憑《老獸》首次入圍金馬就獲得金馬影帝，算是實至名歸。

由張嘉佳、王家衛導演的電影《擺渡人》獲得最佳造型設計、最佳美術設計、最佳視覺效果3個大獎，可真是讓人意外，說真的《擺渡人》這種片子，砸了墨鏡王的招牌。

最佳導演角逐綠葉襯紅花

大獎鎖定女性導演？

本屆金馬獎的最佳導演提名名單中一共有三位女性：《相愛相親》導演張艾嘉、《明月幾時有》導演許鞍華，以及《嘉年華》導演文晏。“綠葉襯紅花”的場面前所未有，不僅僅是在性別比例上，在贏面上來說更是如此。

文晏的《嘉年華》曾入圍威尼斯主競賽單元，而且這僅僅是她的第二部長片，就爆發力和驚喜度來說，捧到一尊金馬當之無愧，可張艾嘉自導自演的《相愛相親》也被推崇為她職業生涯最完美答卷，這位臺灣電影的icon人物似乎更有折桂的可能。最終花落誰家將會是本屆金馬的最大懸念之一。

《嘉年華》一部講述少女遭受性侵的電影。

《嘉年華》大膽聚焦少女性侵話題，為女性導演的勇氣點贊影片大膽地以成年男性對幼女的性侵為故事切入點，及時地與最近幾年的社會焦點話題相對接，比如經常見於新聞的熟人侵犯、長輩脅迫等。頻頻出現的幼女性侵案件是一個非常複雜的社會問題，背後的原因根本不是一言兩語就能解釋得清的……

11月25日晚間，第54屆金馬獎正式落下帷幕。

作為華語圈中歷史最為悠久的電影獎項，已經進入知天命之年的金馬獎仍舊保持著旺盛的生命力。

今年金馬獎評審團由六座金馬獎得主吳念真擔任，由他率領的11位評審組成本屆金馬獎決選評審團。

從評委會陣容來看，今年的風向為固守文藝片和臺灣本土電影的新勢力。

所以，相較於去年的大陸電影的主場，今年的金馬舞臺上，臺灣電影逐漸逆襲。

幾乎可以說是近些年臺灣電影在金馬獎的“大年”了。

對於昨晚這份得獎名單，頗有些爆冷的意味，但總體而言——

金馬獎始終堅持著質量第一的原則，這份獲獎名單極有可能是過去一年當中最有分量的華語電影大獎。

首先是當晚的最佳影片出乎所有人的意料，頒給了臺灣本土出品的《血觀音》。

把份量最重的終極大獎頒給資歷尚淺的新人導演歷來是金馬獎的慣例，之前的大陸導演畢贛，去年的金馬最佳影片《八月》都是新人導演，可見金馬獎對於新人導演的重視。

影片用黑色荒誕的視角加上黑白色調的畫面，勾勒了臺灣當地底層民眾的眾生相，頗有些當年楊德昌電影的冷冽之感。

而最佳導演花落《嘉年華》的導演文晏，這是她的第二部導演作品。

這部講述未成年少女性侵的題材用剋制冷峻的筆觸剖開了中國社會里的女權控訴，尤其是在今年的華語片語境下，敢拍這樣的題材已經是突破。

在頒獎禮上文晏導演的發言如今再看也非常具有現實意義：

不僅是中國的故事，也是全世界正在發生的故事。

大陸女導演馬莉的《囚》拿到了金馬最佳紀錄片。

當然，還有一些被金馬遺忘的作品：

至於張艾嘉導演的《相愛相親》雖然口碑不錯，而且入圍了分量頗重的7項提名，但最終卻顆粒無收。

不過，如果說到遺憾則是馮小剛的《芳華》，這部命運坎坷的電影，在今年的金馬獎上連重要的獎項都沒有入圍，不知道小剛炮給別人頒獎時作何感想。

演員獎項方面，內地獨立電影《老獸》的主演塗們拿下了金馬影帝，這個倒是跟主流媒體的預測相符合。

儘管筆者還沒看過這部電影，但根據看過的朋友介紹，塗們老爺子在影片中用自己的演技撐起了一部電影，上演了一部內蒙版《老炮兒》的都市傳奇。

至於影后，老戲骨惠英紅則憑藉《血觀音》爆冷拿下了最佳女主角大獎，這是57歲的惠英紅的第一座金馬影后獎盃（之前曾拿下金馬女配角）。

這應該本屆金馬獎最意外的大獎了，怕是也出了很多媒體之前的預測之外，大器晚成說的應該就是小紅姐了吧。

至於《繡春刀2》獲最佳動作設計、獨立導演劉健的《大世界》獲得最佳動畫長片，都屬於意料之中。

同時，值得注意的是，走過半個多世紀的金馬獎正在像港臺電影的現狀一樣面臨著一種老齡化的特徵。

儘管年僅14歲的演員文淇憑藉《血觀音》和《嘉年華》分別入圍最佳女配、最佳女主，而且拿下最佳女配角這樣的大獎，但更值得關注的是入圍眾多獎項的老藝術家們。

比如，入圍女配的老戲骨吳彥殊、影后葉德嫻，入圍男配的梁家輝等、入圍女主角的張艾嘉，更不要提已經不知道多少次得獎的金馬常客的音效獎得主杜篤之和造型設計獎的持有者張叔平。

這無疑在表明當下華語電影市場的一種窘境，中生代正在斷層，尤其是技術類電影人的斷層會尤為嚴重。

當然還有頗受爭議的《擺渡人》在當晚拿下了最佳造型設計、最佳美術設計、最佳視覺效果等三項技術類大獎，表明了金馬獎的獨立精神。

雖然該片在內地的票房和口碑不盡如人意，但毋庸置疑的是——

影片的視覺方面還是受到了業內的認可，畢竟監製是王家衛，墨鏡王在電影美學的功底絕對吊打半個華語圈。

總結：

另外，當晚的終身成就獎給了著名的武俠女演員徐楓。

她是香港第一代武打女星，曾經是武俠大師胡金銓的御用女主角，出演過《俠女》等在中國影史上有著重要地位的作品。

此外，她還以投資人的身份出品了陳凱歌的《霸王別姬》，為華語影壇做出了巨大的貢獻，可以說代表了華語電影的一個時代。

此外，值得一提的是，今年的“金馬獎車禍表演”給了——

蔡依林。

雖然是翻唱了眾多金馬獎歷史上的影視金曲，可惜全程不在狀態，第一句就走音……

不過，話說回來——

金馬獎現場車禍幾乎已經成為常態了。

據筆者記憶，已經連續三年出現了多位著名歌手的車禍現場。

去年孫燕姿的車禍8分鐘至今讓筆者記憶深刻，2015年的楊丞琳同樣是大型車禍，居然連續跑調。

有毒舌網友吐槽說——

慘不忍睹的教科書式女聲車禍現場……

看來想在金馬獎唱現場，確實不容易啊。

這麼一想——

二手玫瑰真的是現場效果炸裂的樂隊啊！以及林俊杰果然是經得起現場考驗的歌手啊！

今年的金馬獎競爭格外激烈，最終由塗們（《老獸》）和惠英紅（《血觀音》）摘得影帝影后，也算是眾望所歸了。雖然57歲的老戲骨惠英紅拿獎無數，但金馬影后獎盃還是第一次拿。頒獎前影評人和初級評審都一致看好塗們，但真的成功領獎還是忍不住替他叫聲好，就是可惜了金城武和黃渤。塗們謙虛地表示其他入圍者靠的是才華及實力，此次他能獲獎是靠運氣。為塗們的謙遜打長途電話。

不得不說這屆的金馬獎頒獎典禮百花齊放，異常刺激。小編看到了整整一群的黑馬在舞臺上奔騰呼嘯而過。先是陳竹升，憑藉在《阿莉芙》中飾演一位變性人，碾壓了拿過4次金像獎影帝的梁家輝（《明月幾時有》），一舉奪下最佳男配角(求金像獎的心理陰影面積)。

不久，年僅14歲就同時入圍了最佳女配角和最佳女主角的天才少女文淇憑藉《血觀音》中棠真一角打敗了今年9月剛拿下金雞獎最佳女配角，79歲高齡的吳彥姝奶奶，成為金馬獎最年輕的最佳女配角。

歌曲《有無》的曲作者林生祥為《大佛普拉斯》帶來了兩座獎盃，最佳原創電影音樂最佳原創電影歌曲。從未拿過金馬獎的林生祥今晚梅開二度；最有趣的是《大佛普拉斯》的攝影中島長雄（即鍾孟宏，中島長雄是鍾孟宏在做攝影時的化名），這是他第四次入圍攝影獎，因為前三次提名沒得獎，他覺得自己有點散，於是這次讓納豆來代領，結果領獎成功。因為前幾次的失落而錯過了親手端回金燦燦的獎盃的機會，求鍾孟宏的心理陰影面積。

今天，讓我們透過這份金馬獎獲獎名單來八一八有哪些我們錯過的好電影~

《大佛普拉斯》影片講述一名小人物因偷看工廠老闆的行車記錄器，卻引發了一連串不可思議的連鎖反應，連工廠裡準備參加護國法會的“大佛”，都被迫捲入這場世間紛擾的故事。一共獲得10項提名領跑，最終斬獲了最佳原創電影音樂、最佳原創電影歌曲、最佳新導演獎、最佳改編劇本、最佳原創電影音樂、最佳攝影……對藝術方面有超高要求的影迷可千萬別放過這部！

《擺渡人》上映時就受到了熱議，兩極分化極其嚴重的《擺渡人》連續獲得最佳造型設計 、最佳視覺效果、最佳美術設計。觀後感是非常主觀的東西，小編無法妄斷，但擺渡人》的視覺效果的確是沒話說。“用快樂和溫暖，抵抗這個世界的悲傷。”顯然，《擺渡人》最起碼從畫面做到了。

《老獸》獲得金馬獎四項提名，成為內地最熱影片的《老獸》講述的是破產多年，閒賦在家的老楊因挪用老婆的手術費被子女綁架，一怒之下將子女告上法庭的故事。新晉影帝塗們在採訪中表示：“接演《老獸》挖掘了我的內心，我認為人還是有好的一面，其實挺可憐的。跳車戲很容易，親熱戲要感謝女演員，咱們運氣好，遇上的女演員好。整部電影裡沒什麼困難。周子陽看過我演的《告別》，找到了我，先給了我劇本，我一看，這個劇本驚人的好，我就毅然決然跟他見面，見面後確定合作。”

這是一部講故事講得很好的電影，最佳原著劇本和影帝就是它的質量保證。

《血觀音》頒獎典禮開始前它就拿下了7個提名，僅次於獲得10個提名的《大佛普拉斯》。最終獲得最佳劇情片。14歲的文淇就是靠這部劇拿下的最佳女配角。同時，它還是惠英紅角逐最佳女主角的提名之作，最後還斬獲影后。

《嘉年華》最佳導演的獎盃不僅是對導演文宴的肯定，也是對這部電影的肯定。歷時四年的製作，耗時一年多熬成的劇本，為了上鏡好看5天不吃飯的演員……文宴以充滿人文關懷的視角講述了一個令人心碎的社會邊緣人的故事，堪稱社會學文字。

今年第５４屆金馬獎頒獎典禮已經圓滿結束，但對優秀電影的追求永不停步。希望在即將到來的2018年能出現更多優秀的電影，滿足口味逐漸刁鑽的觀眾，開啟中國電影的市場。

這屆金馬獎很好的詮釋了華語電影第一獎的美譽，首先是對兩岸三地影片的相容，沒有偏心於臺灣本土的影片，也沒有對大陸影片太過倚重，還是用很公平公正的態度去評選，雖然擺渡人橫掃技術獎有些說不過去，但平心而論，擺渡人影片的差不掩蓋在服化道上的用心和精緻，換句話說，畢竟是王家衛的電影。其餘的獎項，也沒有爆冷的，基本都是可預測的，金馬獎在張艾嘉任期的最後一年，順利且圓滿的完成。