因為日本ACGN業界整體確實很完善，技術水準也相當出色，雖說現在似乎已經到了一個不知道是瓶頸還是極限的狀態，但是距離我們所聽到的“業界藥丸”還是相去甚遠。無論日本ACG是處在衰退還是穩定的階段，我們都可以得出這樣的結論，日本動漫的產出趨於飽和，而動漫配樂的質和量也是如此。
其實日本動漫配樂的工作量不是一成不變的，因為我是《灼眼的夏娜》忠實粉絲，我收藏了《灼眼的夏娜》一二季的OST。有趣的是，第三季目前還沒有買全，因為第三季配樂分三片，而一二季的配樂均為單CD。
此外，近幾年動畫OST的容量是有所增加的，16、17年的動畫OST基本上都為雙CD，至少20首向上的曲目，不得不說在配樂方面，現在是要比過去要求更高，雖然質量未必優秀，但單部動畫的配樂工作量確實是增大了。
要說為什麼日漫配樂會很細緻，主要的原因是動畫製作流程已經相當成熟，動畫對於配樂的需求是穩定的，也是能夠滿足的，因而日本存在動漫音樂界、動漫音樂製作人這樣的概念。相應地，日本動漫對於配樂的質量也是相當重視的。正因為業界成熟而發達，所以對於作曲家的也必定會有相應的要求。但同時這也是一種支援，一種對配樂人才能的檢驗與肯定。音樂人可以僅僅在動漫音樂界發展，便能積累起自己的經驗與影響力。雖然對於他們來說，動漫音樂創作只是可參與領域之一，除此之外還有電視劇、電影配樂，商業譜曲、組建自己的樂隊等等選擇，但ACG產業及音像出版界的確為音樂人提供了這樣的發展渠道。自然，ACG音樂界的競爭不可謂不激烈，但其工作機會和發展平臺確實是相當完善的。
文：霜辰
因為日本ACGN業界整體確實很完善，技術水準也相當出色，雖說現在似乎已經到了一個不知道是瓶頸還是極限的狀態，但是距離我們所聽到的“業界藥丸”還是相去甚遠。無論日本ACG是處在衰退還是穩定的階段，我們都可以得出這樣的結論，日本動漫的產出趨於飽和，而動漫配樂的質和量也是如此。
其實日本動漫配樂的工作量不是一成不變的，因為我是《灼眼的夏娜》忠實粉絲，我收藏了《灼眼的夏娜》一二季的OST。有趣的是，第三季目前還沒有買全，因為第三季配樂分三片，而一二季的配樂均為單CD。
此外，近幾年動畫OST的容量是有所增加的，16、17年的動畫OST基本上都為雙CD，至少20首向上的曲目，不得不說在配樂方面，現在是要比過去要求更高，雖然質量未必優秀，但單部動畫的配樂工作量確實是增大了。
要說為什麼日漫配樂會很細緻，主要的原因是動畫製作流程已經相當成熟，動畫對於配樂的需求是穩定的，也是能夠滿足的，因而日本存在動漫音樂界、動漫音樂製作人這樣的概念。相應地，日本動漫對於配樂的質量也是相當重視的。正因為業界成熟而發達，所以對於作曲家的也必定會有相應的要求。但同時這也是一種支援，一種對配樂人才能的檢驗與肯定。音樂人可以僅僅在動漫音樂界發展，便能積累起自己的經驗與影響力。雖然對於他們來說，動漫音樂創作只是可參與領域之一，除此之外還有電視劇、電影配樂，商業譜曲、組建自己的樂隊等等選擇，但ACG產業及音像出版界的確為音樂人提供了這樣的發展渠道。自然，ACG音樂界的競爭不可謂不激烈，但其工作機會和發展平臺確實是相當完善的。
文：霜辰