首先，瑪瑙珠上的人工風化痕跡實際上是用鋒利的工具擊打出來的。起初，做假珠子的人只知道舊瑪瑙應該風化，所以他們隨意敲打珠子，露出坑或三角形的洞，這與“C”的風化大不相同。後來，隨著知識的普及和消費者辨別能力的提高。
然後，用一種中空的小管做風化痕跡，這時敲出來的紋理非常類似於“C”形。然而，與自然風化相比，人工製作的風化圖案在尺寸上過於規則和均勻，並且風化圖案內部沒有銅綠。此外，自然風化是由自然碰撞造成的，其風化紋理是分層的，而人工製作的風化紋理通常只是衛生間表面的一層。此外，由於多年的磨損，天然風化顆粒的邊緣已經被磨得很圓，而新作品的風化顆粒的邊緣非常突兀，有些感覺像玻璃破裂。
然後，用現代工具製作的孔道有明顯的鑽孔工具的痕跡，而孔道的內壁是粗糙的，沒有銅綠，這遠不如整潔的孔道像真正的舊珠子。雖然有些做工精細的人刻意將孔道穿成橢圓形，刻意模仿自然的磨損形狀，但這顯然不同於孔道的明淨老菩提念珠。
然後，孔道很難做老事情。雖然穿的原則很容易理解，但事實上，沒有人真的會慢慢地穿繩子去做舊的事情。因為時間成本非常高，所以對於那些為了利潤而做舊事的商人來說是沒有意義的。
然後，新珠子根據舊珠子的形狀被故意研磨，並且孔的兩側被故意研磨成平坦的，甚至帶有斜面。然而，在微觀層面上，磨痕很難去除，通常有磨痕，這並不難區分。消費者可以用放大鏡觀察細節。如果磨損零件上的摩擦痕跡很明顯，那麼有充分的理由懷疑這是一箇舊珠。
最後，新做的珠子往往沒有溼潤的感覺，相反，它們有點澀，顯然不像多年來使用的老菩提珠子那樣光滑。此外，珠子的橫向和縱向表面之間的過渡處的溼潤感取決於使用年限，並且不能用工具拋光，這可以用作區分新舊珠子的非常重要的證據。珠子上的人為磨損痕跡主要透過手感來區分，溼舊珠子和幹舊珠子更容易區分。
擴充套件知識
瑪瑙也作碼瑙、馬瑙、馬腦等，是玉髓類礦物的一種，經常是混有蛋白石和隱晶質石英的紋帶狀塊體，硬度6.5-7度，比重2.65，色彩相當有層次。有半透明或不透明的。原形態三方晶系。常呈緻密塊狀而形成各種構造，如乳房狀、葡萄狀、結核狀等，常見的為同心圓構造。具有不同顏色構成的玉髓，通常有，綠、紅、黃、褐，白等多種顏色。按圖案和雜質可分為縞瑪瑙、纏絲瑪瑙、苔瑪瑙、城堡瑪瑙等。常用作玩物、觀賞物、飾物或玩賞物。古代陪葬物中常可見到成串的瑪瑙球。
最為突出和神奇的象形是一盞 “心燈（心靈之燈）”據悉成交價高達7位數，被譽為戰國紅之魂。
首先，瑪瑙珠上的人工風化痕跡實際上是用鋒利的工具擊打出來的。起初，做假珠子的人只知道舊瑪瑙應該風化，所以他們隨意敲打珠子，露出坑或三角形的洞，這與“C”的風化大不相同。後來，隨著知識的普及和消費者辨別能力的提高。
然後，用一種中空的小管做風化痕跡，這時敲出來的紋理非常類似於“C”形。然而，與自然風化相比，人工製作的風化圖案在尺寸上過於規則和均勻，並且風化圖案內部沒有銅綠。此外，自然風化是由自然碰撞造成的，其風化紋理是分層的，而人工製作的風化紋理通常只是衛生間表面的一層。此外，由於多年的磨損，天然風化顆粒的邊緣已經被磨得很圓，而新作品的風化顆粒的邊緣非常突兀，有些感覺像玻璃破裂。
然後，用現代工具製作的孔道有明顯的鑽孔工具的痕跡，而孔道的內壁是粗糙的，沒有銅綠，這遠不如整潔的孔道像真正的舊珠子。雖然有些做工精細的人刻意將孔道穿成橢圓形，刻意模仿自然的磨損形狀，但這顯然不同於孔道的明淨老菩提念珠。
然後，孔道很難做老事情。雖然穿的原則很容易理解，但事實上，沒有人真的會慢慢地穿繩子去做舊的事情。因為時間成本非常高，所以對於那些為了利潤而做舊事的商人來說是沒有意義的。
然後，新珠子根據舊珠子的形狀被故意研磨，並且孔的兩側被故意研磨成平坦的，甚至帶有斜面。然而，在微觀層面上，磨痕很難去除，通常有磨痕，這並不難區分。消費者可以用放大鏡觀察細節。如果磨損零件上的摩擦痕跡很明顯，那麼有充分的理由懷疑這是一箇舊珠。
最後，新做的珠子往往沒有溼潤的感覺，相反，它們有點澀，顯然不像多年來使用的老菩提珠子那樣光滑。此外，珠子的橫向和縱向表面之間的過渡處的溼潤感取決於使用年限，並且不能用工具拋光，這可以用作區分新舊珠子的非常重要的證據。珠子上的人為磨損痕跡主要透過手感來區分，溼舊珠子和幹舊珠子更容易區分。
擴充套件知識
瑪瑙也作碼瑙、馬瑙、馬腦等，是玉髓類礦物的一種，經常是混有蛋白石和隱晶質石英的紋帶狀塊體，硬度6.5-7度，比重2.65，色彩相當有層次。有半透明或不透明的。原形態三方晶系。常呈緻密塊狀而形成各種構造，如乳房狀、葡萄狀、結核狀等，常見的為同心圓構造。具有不同顏色構成的玉髓，通常有，綠、紅、黃、褐，白等多種顏色。按圖案和雜質可分為縞瑪瑙、纏絲瑪瑙、苔瑪瑙、城堡瑪瑙等。常用作玩物、觀賞物、飾物或玩賞物。古代陪葬物中常可見到成串的瑪瑙球。
最為突出和神奇的象形是一盞 “心燈（心靈之燈）”據悉成交價高達7位數，被譽為戰國紅之魂。