其實這個問題誰說都有理，但是相比起部分動漫來說，遊戲的時間流程更長，音樂節奏的把握更難，而且就技術實現上來說，不同場景下不同背景音樂的變換實現起來也不容易

雖然我不是音樂作曲的專業人士，不過可以負責任地說，難度不是由遊戲還是動漫來區分的，而是以作品本身和要求的配樂效果來說的。

諸如另一位大兄弟所說，遊戲流程長，因而節奏把握更難，技術要求更高，我想說的是，確實不是這麼回事。其實遊戲對於OST曲目的複用度比起動漫來說一般是更高的，也就是說遊戲中一般都會在固定風格的情境下設定對應的BGM，只有在劇情達到高潮或引發了某些重要的劇情事件時，為此創作的專用BGM才會登場。而在動畫中，由於情節的緊湊性，需要在其中更為密集地穿插BGM，甚至需要特定的插入曲，因此從節奏上來說，其實是動畫稍微要求高一些，但其實也沒有太大差別。而從OST的曲目容量上，我們可以簡單看一下兩者的情況。現在的動畫OST有著雙CD乃至多CD容量的可能，而遊戲OST也是如此。而在同一內容載體的情況下，甚至同一個遊戲系列中，配樂工作量是不平均的。以《東方project》系列為例，平均來說每一作的配樂曲目數量都在16-20首之間，如《風神錄》、《地靈殿》等即是如此，而在《東方神靈廟》中，由於靈界系統的存在，zun為每首曲目都製作了與原先截然不同的靈界版本，因而該ost容量達到了18+13共31首。

而在動畫中，10月番《寶石之國》的ost就一共有45首曲目，而《調教咖啡廳》的第一片原聲集就有28首，而後還會有接下來的片數。

所以，無論是遊戲還是動漫配樂，其難度並不是因為載體不同而有的天然區分，還是要看作品的需要以及配樂人的工作習慣。

文：霜辰