這事兒確實是一個不好回答的問題，郭德綱是自己最清楚，難道是自學成才的，他沒那麼聰明，他自己都說不打記不住的，關於這相聲打那學的，估計有楊志剛的事情，不過郭德綱不承認，沒那回事兒，侯耀文？不會吧！認他做師父是為了脫離苦海，和學藝無關了。

相聲門裡除非是兒徒，一般成名的藝人都是帶藝投師，也就是說在正式拜師傅之前，就已經具備一定相聲功底了。老郭從小在天津曲藝圈裡混跡，唱評劇出身，可以說津門許多老藝人都給郭德綱開蒙授藝，尤其是傳統段子，基本上都是混小劇場書場薰陶自學，再找多位老師指點。收徒和教授是兩回事，很多老先生都喜歡對有志於相聲表演的年輕人傳授更多經驗和點撥技巧，但不收徒。當年金文聲就是諸多授藝給郭德綱的老先生其中之一，所以郭德綱能博眾家之長，積累的段子就多。後期所謂拜楊志剛，應該算是在職業體制上的領導和早期的藝術指導更貼切，畢竟老郭不承認楊志剛是他師父。後期拜侯耀文純屬給自己找個出身，海清的身份真的很尷尬。老郭除了演出一般深居簡出，大多時間還在專研相聲，自學是佔了很大的部分，老郭為了學習更多段子和整理傳統相聲，四處收羅素材和遺留下來的珍貴文件音影片資料，得到很多人的幫助，包括苗阜也為老郭出過力。可以說老郭的本事就是三人行必有我師的學習方法和辛苦換來的

博採眾長肯定是有的，但偷師也有，更多的是刨私活（就是從錄音裡搞出詞來自己說，這是相聲界的大忌，也是老郭在天津相聲界混不下去的主因）楊志剛對老郭肯定是有傳授的，基本上老郭所謂的老先生交流，這位老先生基本上就是當年當領導的楊志剛，不然那個有本事讓這些老藝人聚在一堆探討活怎麼使。侯三爺只是給了老郭一個出身，但點撥肯定有，但具體能教他多少，這個不好講。反正在老郭身上沒有看到侯三爺的藝術影子，更多的還是天津相聲的痕跡。

郭德綱是相聲表演的通才，能到今天的程度，有與眾位老師學習的因素，更有自己鑽研的成分。

郭德綱並非學相聲開蒙，他最早學的是評書，老師是高慶海。評書和相聲尤其是單口相聲有著千絲萬縷的聯絡，不管是內容上還是表演上，學習評書的這段經歷對於郭德綱後來的相聲表演都大有裨益。

後來郭德綱改說相聲，曾跟隨常寶豐學習，但不算正式的師承關係。郭德綱成名後曾與天津相聲演員楊志剛有過一段“師徒恩怨”的訊息出來，這層關係我不太瞭解，分不清誰是誰非。但是從相聲界權威典籍《相聲大詞典》中收錄的詞條來看，兩者沒有師徒關係。

再後來郭德綱就來到北京，2004年拜侯耀文為師，2006年還拜了評書名家金文聲。

拜師侯耀文時郭德綱已經小有名氣，很快就將大紅大紫，而侯耀文三年後就不幸去世了。要說跟侯耀文沒有學過什麼，沒有受到過點撥那當然不是事實，但從時間節點來看，要說這種教益有多麼深厚，恐怕也要打個問號。

郭德綱的相聲之所以能脫穎而出，並不是因為他從誰那裡學來而像誰的表演，而恰恰是不像任何人的表演，可以說是自成一家，表面看幾乎看不出師承，既老派又現代，既傳統又創新。

因此我總覺得郭德綱的成功當然學習了前人的成果，但這種本事很大一部分不是從一些人的口傳心授得來，更多是靠他自己的鑽研探索，包括他對大量相聲文字以及曲藝文字的研究，加上自己天生的悟性和那麼一點藝術天分。

另外，郭德綱長期的身份也註定了他遠離主流相聲圈，這對於很多相聲表演者來說是弊端，對他來說反而激發了自長能耐和自立門戶的決心和毅力。